說短篇小說
短篇小說最能見出一個(gè)作家的語感、才思、氣質(zhì)、想象力。作家的水準(zhǔn)有多高，在短篇小說中最能顯現(xiàn)。有些硬傷或很嚴(yán)重的缺陷用長篇也許可以遮蓋過去，一寫起短篇便暴露無疑，短篇對一個(gè)作家的訓(xùn)練是最嚴(yán)酷的。雷達(dá)說，短篇小說是一種技巧性很強(qiáng)的文體，也是對思想意蘊(yùn)的鍛造。短篇小說應(yīng)該是用最經(jīng)濟(jì)的文學(xué)手段描寫事實(shí)中最精彩的那一部分。在今天不少人的眼中，短篇小說地位比較低。其實(shí)殊不知，一個(gè)作家以畢生之才情都未必能弄出幾個(gè)優(yōu)秀的短篇小說。胡平說，一個(gè)作家的才氣最能在短篇小說當(dāng)中體現(xiàn)出來。長篇有時(shí)候不需要才氣，如果你的生活積累非常豐富的話，光是生活內(nèi)容就足夠打動(dòng)讀者。陳曉明認(rèn)為，短篇小說是文學(xué)的根基，從某種程度上說，短篇小說藝術(shù)所達(dá)到的高度就是一個(gè)民族、一種文學(xué)所達(dá)到的高度。 短篇小說不僅是考驗(yàn)作家文學(xué)功力的文本，也是保存文學(xué)性的文本。短篇小說大致由兩類材料組成：一類是故事因素，一類是藝術(shù)意蘊(yùn)?，F(xiàn)代文學(xué)史上那些小說大家其實(shí)在這兩個(gè)方面都是齊頭并進(jìn)發(fā)展的，他們的作品故事因素把握得非常好，藝術(shù)意蘊(yùn)也營造得非常好。藝術(shù)意蘊(yùn)當(dāng)然可以說是多個(gè)方面的內(nèi)容，對語言的錘煉、詩意、精神的深邃等都構(gòu)成這種藝術(shù)意蘊(yùn)。但是后來有這樣一種趨勢，就是故事因素格外受到注重，慢慢地就拉長了篇幅，從而使中篇小說成為一個(gè)獨(dú)立的樣式。中篇小說能夠容納更多的故事因素，這個(gè)時(shí)候故事因素好像比藝術(shù)因素更重要了，使作家能把故事演繹得更為精彩、更加好看。但是這樣也帶來一個(gè)問題，就是作家只把注意力放在故事上面，而忽視了小說的意蘊(yùn)。讀中篇小說時(shí)主要是被中篇小說的故事所吸引，而不在乎小說的藝術(shù)意蘊(yùn)。問題在于可能作家對此毫無知覺，因?yàn)樗麄儗懼衅獙懙玫眯膽?yīng)手，而且中篇很有市場。這也是短篇小說看上去好像比較式微的主要原因。對于很多作家成名后都較少寫短篇的問題，徐坤、郭雪波認(rèn)為，作家應(yīng)該克服浮躁心態(tài)。賀紹俊強(qiáng)調(diào)，我們的確應(yīng)該重視短篇小說創(chuàng)作，因?yàn)樗梢允刮覀儌鹘y(tǒng)的、典雅的小說精神能夠保存下來。其實(shí)今天的小說正在悄悄地發(fā)生著很重大的演變，而這個(gè)演變的主要方向就是把娛樂性、消費(fèi)性作為動(dòng)力，而那種典雅性、深邃性逐漸被淡化，而這恰恰是短篇小說最核心的東西。所以，我們倡導(dǎo)短篇小說創(chuàng)作是有著非常重要的意義的。 短篇小說現(xiàn)在的問題，主要是作家對短篇小說的藝術(shù)性還注意得不夠。陳建功說，近年來短篇小說向扎實(shí)方面發(fā)展，但是在文體的創(chuàng)新和別開生面方面好像比上世紀(jì)80年代弱一些，給我們耳目一新的感受不太夠。陳曉明認(rèn)為，短篇小說不能夠有太多的生活含量，而中國的短篇小說一直以來的誤區(qū)就是塞進(jìn)了太多的生活含量，這一點(diǎn)恰恰是它很難或沒有在藝術(shù)上和西方對話的原因。賀紹俊說，讀一些短篇小說時(shí)感覺有些作者是以中篇的方式寫短篇。中篇的方式是建立在一個(gè)故事因素基礎(chǔ)之上的文本。假如我們在短篇小說上只追求故事因素的話，那就寫不出非常精彩的短篇小說。與會(huì)者還強(qiáng)調(diào)作家必須堅(jiān)持小說精神，高標(biāo)準(zhǔn)要求自己的創(chuàng)作。劉慶邦說，寫短篇要具有一種精神，這種精神可以分為五個(gè)方面：一是追求純粹藝術(shù)的精神，二是與市場和商業(yè)化對抗、永不妥協(xié)的精神，三是在細(xì)部上做文章、精雕細(xì)刻的精神，四是追求語言魅力的精神，五是知難而進(jìn)的精神。短篇小說所強(qiáng)調(diào)的虛構(gòu)性不是一般的虛構(gòu)性，而是一種極端的虛構(gòu)性。說白了，就是在故事結(jié)束的地方開始我們的故事，在現(xiàn)實(shí)世界沒有的地方虛構(gòu)出我們的一個(gè)世界。最好的短篇小說，標(biāo)準(zhǔn)就是恰當(dāng)：第一是語言恰當(dāng)，第二是敘述恰當(dāng)，第三是全篇分配恰當(dāng)。如果做到了這些恰當(dāng)，一個(gè)好的短篇就寫成了。邵麗說，現(xiàn)在小說有兩種傾向值得警惕：一個(gè)是離生活太近，幾乎就是生活的描摹，根本談不上文學(xué)性和藝術(shù)性，無病呻吟；一個(gè)則是離生活太遠(yuǎn)，從頭到尾都不知道要表達(dá)的是什么。這兩種傾向的通病，就是離心靈太遠(yuǎn)。就我個(gè)人來說，回歸到現(xiàn)實(shí)主義寫作態(tài)度上，老老實(shí)實(shí)讀書，老老實(shí)實(shí)寫作，既不討好也不討巧，但這是我對自己最基本的要求。 |
