蚯蚓走泥紋：宋鈞瓷，胎子略厚，致密，色灰，先素?zé)笫┯?，釉子很厚，以月白、天青、天藍(lán)色為基本色調(diào)，由于該釉材料成份特殊，當(dāng)掛釉后則器壁處和表層的釉溫度有所不同。但整個(gè)釉層還是處于熔液狀態(tài)，釉中的銅分子經(jīng)高溫還原氣氛，呈現(xiàn)紫紅顏色。因?yàn)橛宰虞^厚，鍛燒時(shí)釉子翻滾，釉中所含金屬分子重量不同，有的浮在表面，有的沉在釉底，冷卻時(shí)釉子上下收縮溫度不一致,在溫差和密度的差異下，會(huì)使釉層產(chǎn)生兩種不同的運(yùn)動(dòng)。一種是受重力影響下從上向下流動(dòng)，一種是釉層內(nèi)壁與釉表層之間的內(nèi)外運(yùn)動(dòng)。兩種運(yùn)動(dòng)相互作用則產(chǎn)生一種流變力的作用。而它運(yùn)動(dòng)的結(jié)果是及其美麗的：釉層上漂著淺色的浮釉，釉層下都是深色的。線條流暢，圓潤(rùn)自然，色調(diào)柔和、靚麗。恰似蚯蚓在稀泥上爬過(guò)的痕跡。

北宋鈞窯（官鈞）玫瑰紫斑折沿盤(pán)

尺寸：高：3.1cm    口徑：18.5 cm   圈足徑：7.8cm

凈重：428  g

》》》》》》自我鑒定 微觀圖像

釉面老化 破泡 破洞

釉面鐵銹斑形態(tài)

釉面老化紋理形態(tài)

釉面 老開(kāi)片 及 腐蝕斑

釉下礦物質(zhì)沉淀物

口沿薄釉

足底露胎老化 及 火石紅

故宮藏品》鈞窯鼓式三足洗

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故宮藏品》鈞窯玫瑰紫釉長(zhǎng)方花盆

》》》》》故宮藏品   宋 官鈞 翻拍圖錄

》》》》故宮藏品 后仿鈞窯 翻拍圖錄

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       鈞瓷文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是中華民族豐富多彩、繽紛璀璨文化寶庫(kù)的奇珍異寶，閃耀著藝術(shù)的光輝，其內(nèi)涵之深邃、意境之美妙、體系之獨(dú)特，以及火的魔力、藝的巧妙、美的神韻在陶瓷文化史上占有重要的地位。

　　鈞瓷最富有特征的藝術(shù)就是釉彩的窯變藝術(shù)及各種紋路的形成，蚯蚓走泥紋是鈞瓷的主要特征之一。多少年來(lái)，人們對(duì)鈞窯瓷器的真?zhèn)味嘁允欠裼序球咀吣嗉y來(lái)辨別，也是眾多專家爭(zhēng)相研究的課題，對(duì)于它的形成也眾說(shuō)紛紜，有著不同的見(jiàn)識(shí)。筆者根據(jù)多年的實(shí)踐和研究談一點(diǎn)自己的體會(huì)。

　　蚯蚓走泥紋是鈞瓷釉面上形成像蚯蚓爬過(guò)的痕跡，長(zhǎng)短、曲折不同，使人們?cè)谟^賞鈞瓷神奇絕妙的窯變藝術(shù)的同時(shí)，也感受到動(dòng)與靜的完美結(jié)合。了解認(rèn)識(shí)蚯蚓走泥紋的形成原因，是我們系統(tǒng)研究鈞瓷中的一個(gè)項(xiàng)目。為此，我們實(shí)地考察了大量的標(biāo)本和古窯址。如：禹州的鈞臺(tái)窯、神厘的劉家溝窯。劉莊窯、磨街的尚溝窯、鳩山的樊門(mén)窯、郟縣的黃道窯、汝州的大峪店窯等諸多古窯址。通過(guò)考察，我們發(fā)現(xiàn)古代鈞窯瓷器，都是用先素?zé)?、后釉燒的工藝燒造而成。其中釉面形成蚯蚓走泥紋這一特點(diǎn)的以鈞臺(tái)八卦洞窯居多，其它窯址偶有發(fā)現(xiàn)。

　　通過(guò)實(shí)驗(yàn)，總結(jié)出以下幾點(diǎn)體會(huì)：

　　一、釉料配方的組成

　　鈞瓷釉是一種典型的二液相分相釉，這種獨(dú)特的高硅質(zhì)乳濁釉與一般的陶瓷釉不同，其中除金屬氧化銅的呈色作用外，還有微量的磷和錫，這些物質(zhì)，有助于降低熔融溫度和促進(jìn)液相的分離，所以對(duì)配方所用礦物原料的組成至關(guān)重要。釉料粘度的大小，對(duì)蚯蚓走泥紋的形成起著重要的作用，釉的粘度過(guò)大，在燒制過(guò)程中不能很好地熔融填充裂紋，粘度過(guò)小在燒成中完全融為一體，也表現(xiàn)不出蚯蚓走泥紋的紋路。

　　二、釉料細(xì)度

　　釉漿細(xì)度對(duì)蚯蚓走泥紋的形成起重要作用。釉漿越細(xì)，釉面的開(kāi)裂部分越密集，反之則疏松，過(guò)粗則不能形成開(kāi)裂。釉料細(xì)度萬(wàn)孔篩余應(yīng)控制在百分之零點(diǎn)三以下，但正常生產(chǎn)中不能過(guò)細(xì)，過(guò)細(xì)雖然對(duì)形成釉面開(kāi)裂有利，但其與坯體的結(jié)合不好，易造成滾釉缺陷。

　　三、施釉方法

　　經(jīng)對(duì)各古窯址考察發(fā)現(xiàn)，鈞瓷多采用先浸后涂、刷的施釉方法，施釉根據(jù)器物的形狀、大小合理控制釉漿濃度，保持釉層上厚下薄。鈞瓷施釉首先要經(jīng)過(guò)浸釉，施釉后釉面自然收縮、開(kāi)裂形成紋路，待干燥后，開(kāi)始進(jìn)行涂、刷，而這種涂刷工藝對(duì)蚯蚓走泥紋的形成很重要，涂刷釉中水分的大小、涂刷的厚度都和后期蚯蚓走泥紋的形成是分不開(kāi)的。如涂刷不當(dāng)，不但影響蚯蚓走泥紋的形成，并且在燒制過(guò)程中造成嚴(yán)重的脫釉現(xiàn)象，直接影響鈞瓷的產(chǎn)品質(zhì)量。

　　四、釉層厚度

　　釉層厚度直接關(guān)系到鈞瓷質(zhì)量和蚯蚓走泥紋的形成，釉層過(guò)厚，蚯蚓走泥紋的紋路越粗，且少，在燒制過(guò)程中也容易造成流釉，反之則細(xì)密，過(guò)薄則釉面干枯、暗淡，失去乳光瑩潤(rùn)之感，并對(duì)蚯蚓走泥紋的開(kāi)裂有著直接影響。釉層厚度一般控制在1.5毫米-2毫米之間，施釉濃度宜在62度左右。

　　五、燒成方法

　　鈞瓷自宋至今多采用二次燒成，首先將坯體進(jìn)行素?zé)缓髮^(guò)的素胎施釉后進(jìn)行釉燒，素胎燒制的溫度應(yīng)控制在980度左右，以增加其坯體強(qiáng)度，它的作用主要是吸收減少坯體表面釉料的水分，加快干燥速度，為后期釉面開(kāi)裂提供表現(xiàn)的空間。

　　燒成是陶瓷生產(chǎn)中最后一道重要環(huán)節(jié)，鈞瓷燒成更為重要，它“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”的窯變效果，自然天成的釉彩及各種紋路的出現(xiàn)，就靠這“火的藝術(shù)”來(lái)呈現(xiàn)，燒成制度的制定是鈞瓷燒造的主要技術(shù)關(guān)鍵。

　　鈞瓷的燒成可分為幾個(gè)階段：

　　1、氧化焰階段：950度前采用氧化焰燒制，其目的在于排除水分，使碳酸鹽充分分解，燒至800度時(shí)應(yīng)控制升溫速度，平衡窯內(nèi)溫差，這時(shí)窯內(nèi)氣體成應(yīng)保持負(fù)壓狀態(tài)。

　　2、重還原焰階段：(950- 1180度)采用還原焰氣氛燒制，應(yīng)控制窯內(nèi)的抽力，這時(shí)窯內(nèi)氣體應(yīng)保持正壓狀，使制品充分還原。

　　3、中性焰階段：當(dāng)溫度升至1180度時(shí)轉(zhuǎn)入中性焰燒制。此階段釉子已開(kāi)始熔融，此時(shí)如氣氛過(guò)濃易造成釉面吃煙。待溫度將升至止火溫度時(shí)，應(yīng)放慢升溫速度，適當(dāng)進(jìn)行保溫，以利縮小窯內(nèi)上下溫差，使釉料充分熔化。止火溫度的高低對(duì)蚯蚓走泥紋形成起著決定性作用。溫度過(guò)高則產(chǎn)生流釉，造成釉面過(guò)于薄化失透，不能顯示出紋路，過(guò)低不能填充其裂痕，釉面光澤度不佳。只有合適的溫度才能燒造出曲折蜿蜒、動(dòng)靜相生的藝術(shù)效果，給人以返璞歸真、自然清新的美感。

　　通過(guò)多年來(lái)的反復(fù)實(shí)驗(yàn)和研究，我們總結(jié)出鈞瓷釉面上“蚯蚓走泥紋”特殊風(fēng)格的產(chǎn)生，是由于素?zé)^(guò)的坯體在施釉后產(chǎn)生裂紋，經(jīng)干燥涂刷，在高溫?zé)茣r(shí)釉料發(fā)生流淌而填平干裂，這就行成了如蚯蚓在濕泥土上爬過(guò)的痕跡。

　　蚯蚓走泥紋的形成工藝大體可分為：

　　1、兩次燒成，先素?zé)笥詿?/p>

　　2、鈞釉的配方必須是二液相分相的高硅質(zhì)乳濁釉；

　　3、釉漿的細(xì)度應(yīng)控制在萬(wàn)孔篩余百分之零點(diǎn)三以下；

　　4、釉層的厚度在1.5毫米至2毫米之間；

　　5、施釉方法應(yīng)先浸釉，待干燥后在進(jìn)行涂刷；

　　6、釉燒的溫度在（1280-1300度）范圍之內(nèi)。由于鈞瓷生產(chǎn)過(guò)程中原材料的波動(dòng)性較大，所以對(duì)蚯蚓走泥紋的紋路形成多少、曲折都有差異。