朱耷（1626－1705），僧名傳綮，號八大山人，又號彭祖、雪個、個山、人屋、刃菴、道朗、良月、書年、何園、破云樵、驢、驢漢、驢屋驢等。籍貫江西南昌，寧獻王朱權(quán)後裔。清初四大畫僧之一，對後世影響極大。明亡後，削髮為僧，後改做道士，長期隱居在南昌青云譜道院。一生對明忠心耿耿，以明朝遺民自居，不肯與清合作。工書法，擅繪畫，能詩文。書學王獻之，風格獨特，意境高遠，以簡表意，具有高度的概括能力，作品中常有一些出人意表的結(jié)構(gòu)造型。山水學黃公望，在構(gòu)圖上頗受董其昌影響，往往以象征手法抒寫心意，多取荒寒蕭疏之景，剩山殘水，以此表達對舊王朝的眷戀和堅毅的個性。其筆墨以放任恣縱見長，蒼勁圓秀，清逸橫生，不論大幅或小品，都有渾樸酣暢又明朗秀健的風神，章法結(jié)構(gòu)不落俗套，在不完整中求完整。花鳥畫風可分為三個時期：50歲以前為僧時屬早期，署款“傳綮”、“個山”、“驢”、“人屋”，多繪蔬果、花卉、松梅一類題材，以卷冊為多，畫面比較精細工致，勁挺有力；50歲至65歲為中期，畫風漸變，喜繪魚、鳥、草蟲、動物，形象有所夸張，用筆挺勁刻削，動物和鳥的嘴、眼多呈方形，面作卵形，上大下小，岌岌可危，禽鳥多棲一足，懸一足；65歲以後為晚期，藝術(shù)日趨成熟，筆勢變?yōu)闃忝蹅?，造型極為夸張，如畫魚、鴨、鳥等，皆以白眼向天，充滿倔強之氣。其詩文題跋則含蓄隱晦，亡國之痛、狂放之態(tài)，寄于紙上。署款“八大山人”，聯(lián)綴似“哭之”或“笑之”之狀。

 

        本幅為對角式構(gòu)圖，表現(xiàn)隆冬季節(jié)，枯枝上棲息著二只寒鷹，寒鷹的羽毛先以淡墨暈染，趁濕在淡墨上罩以濃墨，濃淡墨交融處顯現(xiàn)羽毛柔軟、細密的質(zhì)感。鷹的眼睛表現(xiàn)得最有特點，靠上眼眶處以重墨點睛一付“白眼向人”的冷漠孤傲的神色頓現(xiàn)筆底。此鷹的神態(tài)最能象征作者堅韌倔強、磊落不羈的個性與孤寂執(zhí)著、不與世俗合流的心境。此圖反映了朱耷作品的獨特畫風和典型造型。