天然的顏料，借于自然還入畫(huà)中

　　“這塊像孔雀顏色一樣的礦石，叫孔雀石，那個(gè)是藍(lán)銅礦，還有結(jié)晶的，還有那個(gè)是朱砂，寫(xiě)佛經(jīng)的，虞山的赭石，給侍女臉著色用的……”狹小的工作室里，一個(gè)不大的柜子里，擺滿(mǎn)了各種制作顏料的原材料，仇慶年一塊塊拿出來(lái)展示，如數(shù)家珍。
　　“中國(guó)畫(huà)以'丹青’為名，這是因?yàn)轭伾o了它精、氣、神，有天然之美?！背饝c年說(shuō)，這些天然之石做成的顏料，怎么可能不牢固？怎么可能不美？傳統(tǒng)顏色的色彩不是人造的，我們只是把它們從自然中借出來(lái)，再由畫(huà)家返還到畫(huà)中的“自然”中去，這才是真正的中國(guó)畫(huà)。
　　在仇慶年看來(lái)，傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)顏料是采用自然界天然的礦石、植物、動(dòng)物等為主要原料制作加工而成的天然顏料，是自然界的色彩，會(huì)有大自然中的結(jié)晶成分。畫(huà)成的青山綠水自然會(huì)有珠光寶石之氣，色澤千年不變。就像天然花青、藤黃等都是自然界中植物色素顏料，畫(huà)家們通過(guò)手中的妙筆，調(diào)和著水墨，能表現(xiàn)出樹(shù)木花草，一年四季以及一日之間的各種變化。
　　“其實(shí)，傳統(tǒng)顏料的原料和許多藥材還是同根同源的?！背饝c年說(shuō)，最鮮明的例子就是朱砂。繪畫(huà)中使用的朱砂，由天然朱砂礦石中提取而來(lái)，漢唐以來(lái)，歷代皇帝都會(huì)用朱砂顏色作御批，書(shū)寫(xiě)奏折和圣旨，以示正氣、神圣、莊嚴(yán)，其色赤而能經(jīng)久不變。而西藥降壓片出現(xiàn)之前，中藥“朱砂”丹藥，就用于鎮(zhèn)靜去邪，養(yǎng)精神，通血脈，起到降血壓的功效。
　　花青是傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)顏料中重要的顏色，是一種文靜、優(yōu)雅的深藍(lán)色。它與中藥中的青黛、青黛散都是植物性原料，是蓼曹中的藍(lán)靛素。此外還有如傳統(tǒng)顏料雄黃、雌黃礦石，繪畫(huà)用雄黃的橘黃顏色和雌黃的石黃顏色，近似在中藥里的雄黃粉、雌黃粉，后者用于外敷、消毒、消腫、去毒等?！袄L畫(huà)是用其色澤，而重要是用其成分。”

　　貳

　　原料難尋覓，傳統(tǒng)顏料產(chǎn)量極低

　　“國(guó)畫(huà)顏料的制作技藝與原材料有直接的關(guān)系?！背饝c年說(shuō)，原料性質(zhì)各不相同，制作方法也因材而異。而原料產(chǎn)地分散，大多產(chǎn)于邊緣地區(qū)的深山老林之中，在諸多產(chǎn)品中，以石青、石綠最為突出，需用藍(lán)銅礦石、孔雀礦石，一般要在銅礦山里剛發(fā)現(xiàn)的礦脈邊緣才能找到，并不是所有銅礦山里都能發(fā)現(xiàn)，這就給尋找原材料帶來(lái)很大的困難。
　　“數(shù)百年來(lái)，由于天然礦物、植物、動(dòng)物類(lèi)的原料日益稀少與短缺，原料越來(lái)越難尋找。”在仇慶年當(dāng)藝徒時(shí)，石綠原料已是從幾個(gè)大的玉雕廠(chǎng)做玉器后的下腳料中收購(gòu)來(lái)的，原材料有時(shí)好，有時(shí)差，沒(méi)有保證。傳統(tǒng)顏料沒(méi)能成為單位的主產(chǎn)品，加之外國(guó)顏料的大量涌入，合成顏料、人造顏料、化工顏料發(fā)展迅猛，傳統(tǒng)顏料產(chǎn)量極低，售價(jià)也越來(lái)越昂貴。仇慶年退休后，也曾去云南的礦區(qū)尋找，但奔波了一個(gè)多月的時(shí)間，并無(wú)所獲?！艾F(xiàn)在很多原材料都是從藏家手里拿來(lái)的，價(jià)格也比較高?！?br>　　仇慶年介紹，大部分美術(shù)工作者、畫(huà)家實(shí)用的是軟管裝的國(guó)畫(huà)色，是由化工顏料、填充料調(diào)和成近似傳統(tǒng)石青、石綠等顏色。真正懂行的老畫(huà)家稱(chēng)它們?yōu)椤按闷贰?，價(jià)格低使用方便。“文革”前的桃花塢木刻中還使用傳統(tǒng)顏料，而后也因價(jià)格、銷(xiāo)售方面的緣故都改用化工顏料、染料來(lái)印制年畫(huà)了。“大部分青年畫(huà)家、習(xí)畫(huà)者特別是學(xué)生，對(duì)傳統(tǒng)顏料的高價(jià)望而生畏。因而也造成了青年繪畫(huà)者對(duì)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)顏料的性能及使用方法越來(lái)越不了解?！背饝c年很擔(dān)憂(yōu)，有很多人根本就不知道什么是傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)顏料，如何使用傳統(tǒng)顏料對(duì)顏色之于作品的重要作用沒(méi)有根本的認(rèn)識(shí)?！拔覈?guó)的傳統(tǒng)顏料已瀕臨失傳的危機(jī)。”

　　叁

　　歷史的遺物，可以說(shuō)是最好的記錄

　　“中國(guó)畫(huà)顏料的發(fā)展過(guò)程并沒(méi)有人記錄下來(lái)，但是歷史的遺物比記錄更為珍貴?！?br>　　兩千兩百多年前的長(zhǎng)沙馬王堆古墓里，辛追夫人棺木中出土的皂白畫(huà)，上有朱砂為主的帛畫(huà)髹漆，富麗堂皇，棺內(nèi)壁是朱砂大漆，至今如故，證明朱砂顏料色澤可歷經(jīng)兩千多年而不變；初唐畫(huà)家閻立本《歷代帝王圖》，顏色使用便為單色、間色互用，經(jīng)過(guò)一千多年，絹已斑駁，但顏色并未完全剝落；北宋王希孟《千里江山圖卷》中，使用了大量石青、石綠，至今依舊保持著初繪時(shí)的
　　芳華……
　　“瑞光塔文物和紫金庵彩繪就是傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)顏料繪材在蘇州使用的歷史實(shí)例。”仇慶年說(shuō)，1978年初，蘇州南門(mén)地區(qū)的瑞光塔還未修繕，有幾個(gè)小孩爬上塔中，游玩時(shí)偶然發(fā)現(xiàn)第三層塔心藏有佛龕盒寶箱及真珠舍利寶幢等。寶幢外有一個(gè)四方形龕盒，色澤以赤色為主。主要是朱砂、赭石、石青、石綠、泥金、蛤粉為主的漆繪畫(huà)，龕盒上面有天王像圖，威嚴(yán)生動(dòng)。據(jù)專(zhuān)家說(shuō)，它是在繼承唐代的風(fēng)格設(shè)色基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，是那個(gè)時(shí)期佛像畫(huà)的代表作品。這一北宋時(shí)期的物品現(xiàn)在成了蘇州博物館鎮(zhèn)館藏品之一。
　　而東山鎮(zhèn)紫金庵大殿左右兩壁有十六尊泥塑彩繪羅漢像，距今已近千年?！爱?dāng)初羅漢、經(jīng)蓋、彩云等就是使用了天然的顏料石青、朱砂、雄黃、石黃、蛤粉等。相傳為南宋時(shí)期民間雕塑名人雷潮夫婦二人的手筆?！背饝c年說(shuō)。

　　肆

　　自己做顏料，曾是畫(huà)家們必修的技藝

　　仇慶年拿出自己制作的手工顏料，胭脂、朱磦、赭石等顏色是顆粒狀的，石黃、石青、石綠、朱砂、蛤粉等是粉末狀，很是講究。仇慶年解釋?zhuān)蛟喜煌?，形成的產(chǎn)品從制作技藝上分為兩類(lèi)，一種屬于粉子顏料，一種屬于膏子顏料。粉狀的在使用時(shí)要自己加入膠，顆粒狀的則要用水融化。
　　“早先商業(yè)不發(fā)達(dá)，社會(huì)分工也沒(méi)那么細(xì)，可以說(shuō)在中國(guó)有一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的歷史時(shí)期，顏料并沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的制作行業(yè)?！背饝c年告訴記者，一般是使用者自己尋找原料，自己做顏料
　　用來(lái)畫(huà)畫(huà)。
　　蘇州歷來(lái)人為薈萃，明代以來(lái)，江南畫(huà)工、畫(huà)家涌現(xiàn)，自然制作顏料的人也多了。繪畫(huà)甚興，但還沒(méi)有專(zhuān)業(yè)的顏料鋪?zhàn)?，那時(shí)的繪工、畫(huà)家一般是外出寫(xiě)生，游覽名山大川，順便自己在山地野外采集一些天然礦物、野生植物等，回來(lái)制作一些自己需要的繪畫(huà)顏料。
　　據(jù)說(shuō)，明代旅行家徐霞客，從長(zhǎng)江口一直西行至中游、上游，考察了祖國(guó)的深山大川，至云貴高山地區(qū)，就曾發(fā)現(xiàn)了珍貴的朱砂礦源。
　　回來(lái)后，不僅制作了朱砂顏料自己使用，還送
　　給其他畫(huà)家和友人使用。
　　以沈周、文徵明、唐寅、仇英為代表的“吳門(mén)畫(huà)派”，其聲譽(yù)影響遍及大江南北。吳門(mén)畫(huà)派人數(shù)可在千人以上，在當(dāng)時(shí)沒(méi)有專(zhuān)門(mén)顏料作坊的情況下，自己制作顏料自然成了畫(huà)工、畫(huà)家的一門(mén)必修的技藝。其中有一位畫(huà)家，善于制造花青、赭石等各色繪畫(huà)顏料，由他手中制出的顏料色澤鮮凈，經(jīng)久不脫。

　　伍

　　傳承并創(chuàng)新，半個(gè)世紀(jì)鉆研制作技藝

　　1964年春，仇慶年由蘇州市工藝美術(shù)局安排進(jìn)蘇州市姜思序堂國(guó)畫(huà)顏料生產(chǎn)合作社工作，隨老藝人薛庚耀先生學(xué)藝。后來(lái)一直從事各種繪畫(huà)顏料的研究、制作工作?！皶r(shí)間真快，彈指五十多年過(guò)去。”如今，“姜思序堂國(guó)畫(huà)顏料技藝”已經(jīng)成為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，而仇慶年也被列入江蘇省第四批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)姜思序堂國(guó)畫(huà)顏料制作技藝代表性傳承人名錄。書(shū)法家馬伯樂(lè)說(shuō)：仇慶年的臉就是“老姜思序堂”，并為他書(shū)題“慶年堂”。
　　仇慶年不僅將這門(mén)技藝傳承了下來(lái)，還不斷專(zhuān)研，改進(jìn)工藝?！盎ㄇ唷笔侵袊?guó)畫(huà)顏色中最為重要的色彩之一，由于現(xiàn)在的宣紙經(jīng)過(guò)加工，使得“花青”涂在上面容易不穩(wěn)定。1977年，仇慶年經(jīng)過(guò)多年研究，反復(fù)試驗(yàn)成功地制成色鋒文靜、色牢度為7-8級(jí)的“青系”顏料。這種顏料經(jīng)中國(guó)畫(huà)研究院著名畫(huà)家黃胄先生使用后，認(rèn)為其色澤正路、穩(wěn)定性好，并建議將顏料定名為“霜青”。
　　1993年，仇慶年根據(jù)多年的經(jīng)驗(yàn)積累，著手研發(fā)“精品五色高級(jí)印泥”，五色印泥顏色分為朱砂、朱磦、岱赭、藏青和象牙黑五種，并投入生產(chǎn)。五色印泥使傳統(tǒng)單一的紅色向多彩化、系列化的方向邁出了堅(jiān)實(shí)的一大步，滿(mǎn)足了書(shū)畫(huà)界、篆刻界和收藏界對(duì)印泥色彩的特殊需要。五色印泥避免了傳統(tǒng)印泥中固有的腥味，并解決了傳統(tǒng)印泥對(duì)冬夏溫差變化敏感的缺憾。

　　陸

　　細(xì)活出精品，精品需要工匠的耐心

　　“做好顏料是一種文化，傳承好顏料文化，先得做人，要經(jīng)歷辛苦、勞累、骯臟與寂寞。”仇慶年感嘆，原料越來(lái)越難尋找，費(fèi)心費(fèi)力又費(fèi)時(shí)，會(huì)使用者也似乎慢慢越來(lái)越少了。不知道何為真正的中國(guó)畫(huà)顏料的人也少了，就連一些畫(huà)了大半輩子的畫(huà)家、繪畫(huà)人員，也不知道什么是真正的傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)顏料。
　　“慢工出細(xì)活，細(xì)活需要的是時(shí)間。細(xì)活出精品，精品需要工匠的耐心。”仇慶年說(shuō)，礦石經(jīng)過(guò)挑選，在乳缽里研磨，磨到上層浮現(xiàn)磦光，用沸水沖入攪勻，沉淀分色。分色目光要準(zhǔn)，手法要活。制作國(guó)畫(huà)顏料由的要錐破，有的要浸入，有的要取其實(shí)質(zhì)，有的僅上提浮磦。在技術(shù)上需要手法精準(zhǔn)，在選料和操作上不厭其煩，經(jīng)藝人鑒別選擇分類(lèi)或者雙錐研磨、粉碎、漂洗，或浸潤(rùn)或取磦或存腳或分色，還須經(jīng)熔煉、沉淀、煮煎、烘焙、冷卻、干燥成型、稱(chēng)量、包裝等多道工序才能制成。整個(gè)過(guò)程大部分須靠手工操作，眼觀手摸，對(duì)經(jīng)驗(yàn)和技藝的依賴(lài)性非常強(qiáng)，要耐得住性子和寂寞。
　　傳統(tǒng)的顏料，浮沉光澤，輕細(xì)若塵，入水而化，與墨相融，著紙融合，多裱不脫，經(jīng)久不變?！邦伭鲜欠值燃?jí)的，如果都用機(jī)器磨，同一石頭是出不了深淺不同的顏料的?！背饝c年說(shuō)，世界是千變?nèi)f化的，顏料是五顏六色的，但一個(gè)人要不貪、不腐、不色，保持自己的清白，當(dāng)好顏料匠。
　　走進(jìn)虎丘路新村仇慶年的工作室，他正在研磨架前用石黃礦石制作顏料。
　　研磨已是礦石原料制作傳統(tǒng)顏料過(guò)程中的第八個(gè)步驟，前面經(jīng)過(guò)了敲碎、敲小、錘細(xì)、上篩、過(guò)篩、分揀、入缽……
　　僅僅是研磨，每天8小時(shí)，至少要磨上一個(gè)月。就是這樣一門(mén)又苦又累的手藝，仇慶年一干就是50多年。
　　1964年春，仇慶年由蘇州市工藝美術(shù)局安排進(jìn)蘇州市姜思序堂國(guó)畫(huà)顏料生產(chǎn)合作社工作，隨老藝人薛庚耀先生學(xué)藝。后來(lái)一直從事各種繪畫(huà)顏料的研究、制作工作?！皶r(shí)間真快，彈指五十多年過(guò)去?！蓖诵莺?，仇慶年成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)顏料制作技藝”代表性傳承人。
　　慢工出細(xì)活，細(xì)活需要的是時(shí)間。細(xì)活出精品，精品需要工匠的耐心。在仇慶年看來(lái)，傳統(tǒng)顏色的色彩不是人造的，我們只是把它們從自然中借出來(lái)，再由畫(huà)家返還到畫(huà)中的“自然”中去，這才是真正的中國(guó)畫(huà)。
　　世界是千變?nèi)f化的，顏料是五顏六色的。仇慶年說(shuō)，一個(gè)人要不貪、不腐、不色，保持自己的清白，當(dāng)好一個(gè)顏料匠。