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聽聞朝鮮王室使用過的30多件國寶級(jí)螺鈿漆器正在濟(jì)州開特展，周末一早，我們?nèi)揖团d沖沖地趕到了國立濟(jì)州博物館。螺鈿漆器的展示室設(shè)在博物館一側(cè)，并不顯眼，空間也不大。但是步入展廳，眼前這些經(jīng)歷了數(shù)百年風(fēng)霜磨洗，依舊流光溢彩的漆器精品還是讓我們大飽了眼福。 用螺鈿工藝裝飾的這些器具多是箱奩匣盒，大的為衣箱，小的則是文件匣或雜物盒。器型較為普通，多為方形或原形，并無特異之處。起到點(diǎn)石成金作用的是上面鑲嵌著的那些爍人眼目的螺鈿。能工巧匠用他們巧奪天工的雙手，在天然大漆反復(fù)髹制的底胎上，以精心打磨的貝殼薄片鑲嵌出花草魚蟲、人物山水等豐富多樣的圖案，再襯以黑色底漆，使這些原本平常無奇的器物變得璀璨奪目，高貴無比，成了王室專享的禁臠。 特別是一組螺鈿漆十長(zhǎng)生文書函，繪制了十種寓意長(zhǎng)壽的圖案：日、云、山、水、石、鹿、鶴、龜、松、芝。這些圖案搭配和諧，造型生動(dòng)，而且運(yùn)用毛雕法刻畫了細(xì)部的紋理，更顯得栩栩如生。 螺鈿的原材料來自貝殼，尤其是光澤度極高的鮑魚、夜光螺、珍珠蚌等都是制作螺鈿的上佳材料。這些堅(jiān)硬無比的材料經(jīng)過無數(shù)復(fù)雜和精細(xì)的工序，剝離成極薄的片，（中國螺鈿制作中的點(diǎn)螺工藝要求厚度在0.5毫米以下，可謂薄如蟬翼）然后按照設(shè)計(jì)好的圖案，粘貼到漆器的表面，經(jīng)過髤漆和打磨，最終成為一件光彩 奪目的藝術(shù)品。從螺鈿漆器上可以深刻地體味古人對(duì)自然的巧妙利用和獨(dú)到的匠心。 展館里還陳列著出土自西歸浦上摹里的青銅器時(shí)代的鮑魚殼，經(jīng)歷了上千年的歲月洗禮，鮑魚殼居然光亮如新。濟(jì)州島自古生產(chǎn)鮑魚，而多年生的鮑魚殼亮度遠(yuǎn)較一般海螺殼為高，所以也是朝鮮王朝螺鈿工匠的上選材料。然而，繁復(fù)的工藝和漫長(zhǎng)的制作時(shí)間使得螺鈿漆器價(jià)格不菲。在社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平低下的朝鮮時(shí)代，它們只能是王室專享的奢侈品，一般濟(jì)州百姓是無緣接近的。那些常年出沒在風(fēng)口浪尖上的濟(jì)州海女可能無法想象，她們搏風(fēng)擊浪摘取的鮑魚，除了可以讓王公貴族大快朵頤之外，還可以做出如此精美的器具來吧？ 有趣的是，展室的一隅還陳列著來自異國的螺鈿漆器。這些中國、越南甚至柬埔寨的漆器工藝品在無聲地提示著這樣一個(gè)事實(shí)：螺鈿工藝的源頭就在中國。因此，在漢文化圈的國家里，漆器工藝普遍存在。而且仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，比起朝鮮，東南亞國家的螺鈿漆器制作似乎更為精致，技術(shù)也更為高超。產(chǎn)自19世紀(jì)越南的一個(gè)螺鈿漆人物文函四周鑲嵌著越南獨(dú)有的植物圖案，頂蓋上繪制了一幅傳統(tǒng)中國畫風(fēng)格的山水田園圖，圖案繪制精細(xì)，線條流暢，氣韻生動(dòng)，較之朝鮮螺鈿漆器單一花紋的反復(fù)運(yùn)用和程式化的圖案形象，顯然更為精巧。特別是這些國家的螺鈿漆器均用勻整細(xì)膩的螺鈿鑲嵌而成，中間絕無裂痕，因而能更充分地展示螺鈿漆器光潔閃耀、絢麗多彩的特點(diǎn)。而有的朝鮮螺鈿漆器上鑲嵌的螺鈿有非常細(xì)碎的龜裂，這是以所謂的“打拔法”，即用錘子敲擊制作螺鈿薄片時(shí)產(chǎn)生的。我以為，這恰恰反映出了朝鮮螺鈿制作技藝的粗糙和不成熟。 盡管如此，韓國對(duì)本國的螺鈿漆器工藝仍然珍視無比。據(jù)說，此次在濟(jì)州開辦的特展是這些國寶級(jí)的文物第一次在中央博物館之外展出。展廳里不乏和我們一樣帶著孩子來參觀的韓國人，在這些漆器的面前我們聽到的除了一片嘖嘖贊嘆之外，還有父母對(duì)孩子民族自豪感的培養(yǎng)：“我們的螺鈿漆器真是太了不起了！” “這種水平是最高（水平）?！薄m然有些坐井觀天，但敝帚自珍又怎能苛責(zé)？ 至少對(duì)自己的傳統(tǒng)文化，韓國社會(huì)上自政府，下自百姓都是無比珍視的。只有幾十件展品的小型展覽，參觀者卻絡(luò)繹不絕。展廳還提供螺鈿圖案的粘貼畫，既精美又有趣，讓孩子們?cè)谟H手制作的同時(shí)，拉近了和傳統(tǒng)文化的距離，埋下了傳承傳統(tǒng)文化的種子，展覽者的用心可謂良苦！ 我反復(fù)地盯著一個(gè)來自中國的螺鈿漆盒，感慨萬千：中國是螺鈿工藝的鼻祖，最晚在西周已經(jīng)出現(xiàn)了，玻璃河西周燕國墓地出土的彩繪獸面鳳鳥漆器就采用了螺鈿工藝，是世界現(xiàn)存最早的鑲嵌漆器之一。唐代時(shí)，螺鈿工藝已經(jīng)成熟，到了明清時(shí)代，螺鈿工藝更是登峰造極，產(chǎn)生了硬鈿、軟鈿、鐫鈿三大工藝類別，而且創(chuàng)造性地將螺鈿和金銀箔片搭配使用，使螺鈿漆器更加富麗堂皇，絢麗多姿。特別是江蘇和廣東兩地，螺鈿文化更是發(fā)達(dá)，能工巧匠代有才人。然而今天，了解和關(guān)心這些的人又有多少呢？ 也正因?yàn)榇?，才?huì)有那么多中國文化的所有權(quán)和繼承權(quán)受到了質(zhì)疑和挑戰(zhàn)。 我們是一個(gè)有著悠久文明的民族，然而不拿出些敝帚自珍的精神，而是“子孫視之不甚惜，日削月割”的話，我們的民族遺產(chǎn)和燦爛文化也就難以自守了。 |
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