黃賓虹以「溪山深處」題此卷，故盡棄手卷構(gòu)圖起于林巒云煙，終以江湖泛棹之常例，自首而尾，數(shù)十次點(diǎn)畫，并染以青綠赭石諸色，造得崇山峻嶺、密不透風(fēng)之整體面目，竟有幾分北宋山水撲面而至的雄健氣勢(shì)。只留得一徑于紅葉蒼松間，引觀者得以入溪山深處，別有洞天：主人端坐廳堂，前有石橋回廊，二三仆童往來其間，更有可撐舟之溪流穿行，恰似桃源。林徑繼續(xù)，隱滅于群山間，似無通于外界。賓翁曾數(shù)次以「溪山深處」為題作畫，多為立軸，亦見扇面，手卷最少，其中一幅題「溪山深處，以蜀中廣安天池寫之」，也許蜀中山水正是畫家此山水母題之靈感來源。一九三二年，黃賓虹坐輪渡入蜀，為時(shí)兩月有余，途中朝夕所見，林巒煙雨，隱顯出沒，無不摹寫置于畫囊，其時(shí)所作紀(jì)游詩「萬壑深陰卉林稠，黛螺濃影潑滄流；丹黃幾點(diǎn)蕭蕭葉，白帝城高易得秋」與本卷情境甚為洽合。