琴碼在二胡上的準(zhǔn)確位置     李維軍

　　二胡發(fā)音的音量.音質(zhì).音色如何，是來自多方面的。一是先天的木料.型制.制做工藝，琴皮的檔次，蒙皮的松緊。二是后天的配件，如；千斤.音墊.琴碼.琴弦和精心的養(yǎng)護(hù)與調(diào)理，都有著非常重要的關(guān)系，可以說發(fā)音特別好的二胡是缺一不可。下面就琴碼按放的準(zhǔn)確位置作以介紹，和大家共同探討。

　　1.尋找最佳共振點

　　一般來說，琴碼的位置應(yīng)該按放在琴皮的中間部位，這種說法也對，我認(rèn)為尋找最佳共振點才是確切的。因為小提琴的音柱就是這個道理，如果偏一點就不是最佳共振點，不一定哪根弦振動不好，發(fā)音不飽。二胡也是一樣，琴碼是傳導(dǎo)琴弦發(fā)音的重要部件，如果按放偏一點，就不在最佳共振點上，二胡的振動相對衰減。

　　(1)首先要從琴托的弦槽開始，到琴碼.千斤.兩個弦軫是否垂直成一條線，琴托的弦槽兩槽中央是否與琴皮中央成一條線，可用卡尺量，用眼睛看。

　　(2)琴碼安放的位置：琴皮中央至上移0.5豪米處，在這個0.5豪米的范圍內(nèi)尋找最佳共振點。（關(guān)于上移0.5mm做進(jìn)一步的說明：如果二胡在沒有音墊的情況下，琴碼安放在絕對中央時，琴碼通過琴弦的壓力作用下，能夠調(diào)動琴碼下壓琴皮的拉力，從琴碼周圍均勻的向四周擴(kuò)散拉力，通過馬尾對弦的摩擦后，琴弦產(chǎn)生振動，又通過琴碼傳導(dǎo)到琴皮后把聲音放大，琴碼在琴皮中央時，琴碼通過對琴皮壓力和振動，可以均勻的調(diào)動周圍的拉力，直到邊緣。由此證明；琴碼在中央聲音震動最大；為什么要上移？主要原因是音墊的原因，音墊是消除狼音所必須的部件，它對琴皮產(chǎn)生部分壓力后，導(dǎo)致琴碼對琴皮的壓力偏下，因此需要向上移動后才會找到壓力的中心點；音墊安放對琴皮的合理壓力，應(yīng)該在琴碼下勉強(qiáng)穿過為宜，上下還可以拉動。在這種情況下，琴碼的安放位置是正中上移0.5mm.如果音墊較緊，對琴皮壓力較大，琴碼適當(dāng)上移，音墊過緊，可向上多移。）

　　(3)最佳共振點的識別：以振幅增大，手感舒適，琴弓毛觸弦不反彈，聲音明顯增大，高音區(qū)聲音較亮，有效弦長的二分之一處泛音明亮成五度，下把位四分之一處泛音明亮成五度，傳統(tǒng)一把位D調(diào)內(nèi)弦4.5.6.和外弦高音1.2.3.的泛音明顯。

　　2.最佳共振點的保護(hù)

　　(1)首先用眼睛看準(zhǔn)琴碼安放的位置，把它記住。

　　(2)在每次拉完琴后可以松弦，在下一次調(diào)準(zhǔn)弦后，用食指和拇指捏住琴碼向下輕拉后，再用食指輕彈上幾下，讓琴碼緊貼琴皮。這是因為在緊弦時，弦皮隨著逐步上移，把琴碼向上帶動，造成琴碼底腳上緊下松現(xiàn)象。

　　(3)記住最佳共振點的琴碼位置后，把琴碼底部在弓毛上來回擦幾下，再放回原處，防止琴碼移位。