唐代長沙窯的研究自上世紀(jì)八十年代起，成為中國古陶瓷研究的重要課題。長沙窯產(chǎn)品與素雅的青瓷和潔凈的白瓷不同，它以彩瓷最為突出，尤其是以色彩豐富的彩釉、紋樣精美的模印貼花和絢麗多姿的彩繪等裝飾，讓人目不暇接，深受海內(nèi)外市場的喜愛。因此，在唐代晚期的“海上絲綢之路”上，長沙窯彩瓷與越窯青瓷、邢窯白瓷成為我國對(duì)外輸出的重要陶瓷商品。目前，長沙窯瓷器在東亞、東南亞、西亞等地的遺址、遺跡中均有大量的發(fā)現(xiàn)。在國內(nèi)的遺址中，除長沙窯窯址外，以揚(yáng)州唐城遺址內(nèi)發(fā)現(xiàn)的數(shù)量最多，品種最為豐富。而1998 年印尼“黑石號(hào)”沉船的發(fā)現(xiàn)，更是將長沙窯瓷器的研究推向了新的高度。

  　長沙窯深處華中腹地，其產(chǎn)品的外銷必須依托于交通發(fā)達(dá)的港口，而揚(yáng)州正是唐代貿(mào)易繁華的國際大港。唐代，揚(yáng)州有著“揚(yáng)一益二”的盛名，其交通便利、經(jīng)濟(jì)富庶、文化昌盛，國內(nèi)外眾多豪商巨賈、文人墨客、使節(jié)學(xué)團(tuán)云集于此，促進(jìn)商品貿(mào)易，特別是陶瓷貿(mào)易的發(fā)達(dá)。自1970 年，隨著城市基本建設(shè)的發(fā)展，揚(yáng)州唐城遺址、墓葬中出土了大量的瓷器，而長沙窯瓷器及標(biāo)本占有很大比例。這些品種豐富，釉彩靚麗，繪畫簡潔風(fēng)趣，裝飾藝術(shù)充滿了濃厚的異域風(fēng)情，真實(shí)地反映了唐代中西文化相互交融的盛景。

     揚(yáng)州唐城遺址內(nèi)考古調(diào)查和發(fā)掘出土的長沙窯瓷器主要在三元路、文昌路、汶河路和梅嶺西路約數(shù)平方公里的面積內(nèi)，其重要集中地點(diǎn)有：文昌閣之東，三元路北側(cè)的郵電大樓、紡織品公司、五三機(jī)關(guān)幼兒園和珍園招待所；文昌閣之西文昌路的石塔寺；汶河路東側(cè)的工人文化宮工地；汶河路之北的藍(lán)天大廈工地；梅嶺西路的原教育學(xué)院工地等。在這些區(qū)域內(nèi)共發(fā)現(xiàn)三條唐代河道，一座唐代木橋遺址，河道內(nèi)遺存兩條唐、宋木船。還清理出唐代建筑遺址和磚井，出土的文物極為豐富。這些文物主要分為陶瓷類和金銀器類。陶瓷類文物中，全國各大窯口產(chǎn)品均有出土，尤其以長沙窯瓷片數(shù)量最多。其中僅文化宮遺址就出土了長沙窯瓷片6775 片，占該遺址出土瓷器總數(shù)的36%。這些長沙窯瓷器中，既有唐代紀(jì)年墓中出土的青釉褐綠彩葉紋雙耳罐( 圖1) 和青釉褐藍(lán)彩拍鼓兒童像( 圖2)，又有俗稱“長沙窯之王”的黃釉褐藍(lán)彩云荷紋罐( 圖3)。同時(shí)伴出的還有亮麗的唐青花、三彩器、白釉綠彩器等，以及舶來品波斯釉陶和伊斯蘭玻璃器殘片。三元路之北五三機(jī)關(guān)幼兒園工地窖藏，出土金器有伎樂飛天紋金櫛、鏤空蓮瓣紋金耳墜等十余件金首飾，其中金櫛是唐代金器鏨刻首飾品的杰出代表。

　　揚(yáng)州出土長沙窯瓷器，除數(shù)量多外，器型也十分豐富，品種發(fā)育脈絡(luò)清晰，產(chǎn)品釉彩鮮亮，彩繪線條流暢，模印貼花紋樣繁多，其中不乏珍品和罕見品。在器型方面，主要為日常生活用具，有罐、壺、碗、盤、缽盂、枕、水盂、水注、油盒、杯、燭臺(tái)（圖4）、盞托、研缽（圖5）、碾槽和碾輪等，還有各式各樣的兒童玩具。這些長沙窯瓷器，一部分是沿襲唐代傳統(tǒng)的制瓷風(fēng)格，造型飽滿，線條圓潤，端莊大氣，如罐、壺（圖6）、碗、缽盂、油盒之類；而一部分則仿造西亞金銀器的樣式，如穿帶壺、橫柄壺（圖7）、船型杯，造型奇特，裝飾巧妙，活潑生動(dòng)。

     揚(yáng)州出土長沙窯瓷器，釉色常見的有青釉、黃釉、醬釉、綠釉、白釉等；其施釉手法多樣，或單色釉，或雙色釉；或半釉，或滿釉，或澀心。彩色主要有褐彩、綠彩、藍(lán)彩等，偶見紅釉與紅彩；彩繪技法善變，或單彩，或雙彩，或多彩交匯；或點(diǎn)繪，或線繪，或點(diǎn)繪與線繪相搭配；或圓斑彩，或條彩，或彩繪，或圓斑彩和模印貼花結(jié)合，或彩繪與刻花相交錯(cuò)。這些長沙窯瓷器雖經(jīng)千年埋藏，但出土后仍光彩如新，可以想見，在“南青北白”的唐代傳統(tǒng)瓷器產(chǎn)品中，足以讓時(shí)人耳目一新，產(chǎn)生絢麗多姿之感。

     彩繪裝飾是長沙窯瓷器的一大特長。油盒是唐代女子常用的化妝品容器，自然也是長沙窯在揚(yáng)州銷售的主要產(chǎn)品。油盒蓋面常有“油合”或“佳合”的彩繪銘文。2008 年揚(yáng)州凱運(yùn)天地唐墓中出土一件青釉褐彩帶流油盒（圖8），帶流造型與眾不同，獨(dú)特罕見，器型飽滿端莊，釉色瑩潤，蓋面上褐彩書有“油合”二字，可謂是唐代油盒的精品。而1963 年揚(yáng)州市平山鄉(xiāng)朱塘村出土的一件長沙窯青釉綠彩云紋盒（圖9），內(nèi)外滿施青黃釉，蓋面繪綠彩云紋，筆意率意灑脫，線條自然流暢，亦不失為佳品。

     除上述的彩繪油盒外，彩繪裝飾還常見于壺、罐的腹部，碗、盤內(nèi)壁，以及枕面等，或?yàn)槔L畫，或?yàn)闀?，精品多多。繪畫的題材有團(tuán)花紋（圖10）、葉紋（圖11）、蘭草紋、蓮花紋（圖12）、蘆雁紋、鷺鷥紋、云氣紋、山水紋、菱形紋（圖13）等繪畫線條；書法有詩詞絕句，亦有警句銘言。揚(yáng)州出土的長沙窯彩繪瓷器按構(gòu)圖來分，一類較為簡潔疏朗，一類較為繁密。如一件青釉蘭草紋高頸瓶（圖14），通體施青黃色釉，僅在渾圓的腹部均勻繪三組綠彩蘭草文，整體端莊卻又不失靈動(dòng)。再如一件青釉綠彩“心”字盂（圖15），口沿外肩部綠彩書三個(gè)“心”字銘，布局勻稱、用筆率意、趣味橫生。此水盂書“心”字銘，意在時(shí)常提示使用者警醒自身，用心學(xué)習(xí)，匠師可謂用心良苦，頗有深意。此類水盂除寫“心”字，還有寫“星”、“北”等。而另一類彩繪較為繁密的器物，則更透出濃厚的異域風(fēng)情。譬如一件青釉褐綠彩葉紋雙耳罐（圖16），罐肩部飾褐綠點(diǎn)彩的雙圈紋一周，腹部兩面滿繪三層的褐綠點(diǎn)彩葉紋，葉紋內(nèi)與葉紋之間再襯以褐綠彩點(diǎn)彩的圓圈紋，造型飽滿，紋飾豐富，仿佛層層樹葉間襯出點(diǎn)點(diǎn)星云。此類罐腹點(diǎn)繪葉紋有一片，也有兩片，還有三片，而以三片葉紋最為獨(dú)特。點(diǎn)彩滿繪的裝飾是長沙窯彩繪瓷中獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，而這種風(fēng)格的巔峰之作正是我們熟知的“長沙窯之王”黃釉褐藍(lán)彩云荷紋罐，在揚(yáng)州出土的長沙窯瓷器中更是獨(dú)占鰲頭。

     模印貼花裝飾是長沙窯瓷器的另一個(gè)特色品種。揚(yáng)州出土的長沙窯模印貼花類器物，主要以壺、罐、缽盂為主。其中壺類最多，特別是大壺上題材豐富，常見有人物、動(dòng)物（圖17）、花樹等內(nèi)容，其中不乏受異域文化影響的紋飾，如胡人像（圖18）、域外果樹等。壺模印貼花品種有青釉模貼雙魚紋（圖19）、青黃釉模貼花卉紋、青黃釉模貼大雁紋；還有青釉模貼褐斑天王像、青釉模貼褐斑椰棗紋、椰鳥紋和青釉模貼褐斑桫欏樹紋等許多品種，其中不少壺的流下為模印單飾；或流下與雙系下為多種不同的紋飾；還有個(gè)別壺流下為模印花紋與銘文結(jié)合，如少見的雙魚尾部有“馮上”款（圖20）。因?yàn)槟Ｓ≠N花突出于器面，所以具有立體感，層次豐富，在褐斑釉的襯托下更顯大氣、精神，備受矚目。此類器物主要部位的模貼紋飾與壺的比例相勻稱，與造型優(yōu)美、色彩絢麗相和諧，其工藝復(fù)雜獨(dú)有趣味性，裝飾藝術(shù)呈現(xiàn)出活潑多樣性，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)美感，真是獨(dú)具匠心。

     我們可以看出，長沙窯瓷器的造型與裝飾風(fēng)格并不局限于唐代傳統(tǒng)審美風(fēng)格，已很大程度地吸收了西亞波斯一帶的文化藝術(shù)元素，唐代長沙與西亞之間的交流一定不能缺少揚(yáng)州這樣國際大港的支持。揚(yáng)州是唐代國際商品貿(mào)易的大都市，是海上絲綢之路的重要起點(diǎn)，利用這條海上航行路線，長沙窯不僅大量地銷售產(chǎn)品，也不斷地吸收外來文化的元素，豐富和改善自身產(chǎn)品，使其更加適合海外市場的需求?！昂谑?hào)”沉船的出水文物不僅有大量的長沙窯產(chǎn)品，還有邢窯、越窯、鞏縣窯等地的瓷器產(chǎn)品，金銀器，銅鏡等，如唐青花器、白釉綠彩器、揚(yáng)子江心鏡。而唐青花器和白釉綠彩器目前在國內(nèi)除產(chǎn)地窯址外，僅現(xiàn)于揚(yáng)州，它們與長沙窯產(chǎn)品一樣，在揚(yáng)州唐城遺址內(nèi)的晚唐地層里時(shí)有出現(xiàn)。正是這些眾多的長沙窯瓷器等歷史見證物，文獻(xiàn)中記載的“胡商下?lián)P州”的歷史以及唐代海上絲綢之

路的貿(mào)易盛況，才得以再現(xiàn)在世人面前，讓我們可見當(dāng)時(shí)陶瓷市場的興旺，長沙