鋼琴被稱(chēng)為“樂(lè)器之王”。純美的鋼琴聲，訴盡無(wú)限。每一個(gè)音符下，都埋藏一顆平靜而柔韌的心靈，每聽(tīng)一曲會(huì)有不同的心境。

提起鋼琴，令我難以忘懷的是我的一位音樂(lè)老師，她是美麗的比利時(shí)混血姑娘，是她教我認(rèn)識(shí)了鋼琴，完整的聽(tīng)過(guò)她彈奏的一些名曲，由此，我喜歡鋼琴，通過(guò)她的講解，我感受音符的情感，她通過(guò)音符音調(diào)與人交流，大概這就是所謂的共鳴吧。

記得老師還說(shuō)過(guò)，同一本小說(shuō)，我們每個(gè)人看后的感覺(jué)和感想也許大方向是相同的，但細(xì)節(jié)的體會(huì)與情感的體驗(yàn)并不完全一樣，鋼琴家們對(duì)于同一首曲子的理解也不完全一樣，彈出來(lái)的效果應(yīng)該是不一樣的，各有各的精彩之處。

由此，我對(duì)鋼琴有畏懼感，因?yàn)槲矣X(jué)得學(xué)會(huì)彈琴太難了！能聽(tīng)懂琴聲也不容易！

慶幸的是，我對(duì)鋼琴老師有發(fā)自?xún)?nèi)心的敬重，我曾經(jīng)認(rèn)識(shí)一位會(huì)寫(xiě)詩(shī)的鋼琴老師，她的詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有曲，賞讀時(shí)給人美的享受，思考時(shí)給人深刻的啟迪，令人感佩的是她的學(xué)生取得驕人的成績(jī)。同時(shí)，她不僅能自彈自唱，還會(huì)跳芭蕾，引來(lái)無(wú)數(shù)看客的喝彩！我曾在《客有吹洞蕭者 誰(shuí)是江上吹簫人？》中說(shuō)過(guò)：“多認(rèn)識(shí)幾個(gè)朋友真好，長(zhǎng)知識(shí)！” 我以此為榮！

他還說(shuō)，“能彈了貝多芬，如哲人之沉思雄辨；彈肖邦，如吟詩(shī)；彈德彪西，以如作畫(huà)。它竟兼有了詩(shī)人、畫(huà)家、哲人、鼓動(dòng)家的功能。尼采、托爾斯泰、阿道爾諾們愛(ài)之，彈之，當(dāng)然不是沒(méi)有緣故了?！?/p>

“想想看吧，世無(wú)鋼琴，我們也就沒(méi)有莫扎特的二十幾部鋼琴協(xié)奏曲了；也就沒(méi)有貝多芬的奏鳴曲了；沒(méi)有肖邦的那些鋼琴詩(shī)了；德彪西的‘鋼琴畫(huà)’也就不可得而賞之了。那人間將是何等的荒涼、寂寞!”

……

改革開(kāi)放后學(xué)琴的人多了，造琴、賣(mài)琴的人多了，教琴的人也多了，但就是聽(tīng)琴的人多不起來(lái)。最熱鬧場(chǎng)音樂(lè)場(chǎng)所從瘋狂disco（迪思科）到夜店再到演唱會(huì)，特別是流行歌曲被商業(yè)操縱之后，音樂(lè)成了圈錢(qián)、成名與賺錢(qián)的手段，除了眼花撩亂和狂熱的暄泄，除了糟蹋藝術(shù)還有多少哲思與純凈？

人各有愛(ài)，無(wú)可厚非，我也喜歡有生命力的流行歌曲，但我對(duì)鋼琴的情懷癡心未改。

鋼琴的詩(shī)情畫(huà)意

你多愁善感，

你年輕，美麗，溫順好心腸，

猶如礦中的金子閃閃發(fā)光，

真情就在那兒蘇醒，

在多瑙河旁，

美麗的藍(lán)色的多瑙河旁。

香甜的鮮花吐芳，

撫慰我心中的陰影和創(chuàng)傷，

不毛的灌木叢中花兒依然開(kāi)放，

夜鶯歌喉囀，

在多瑙河旁，

美麗的藍(lán)色的多瑙河旁。

印象派音樂(lè)大師德彪西創(chuàng)作于1890年—1905年的鋼琴曲《月光》是一首美麗、明朗的樂(lè)曲，充滿(mǎn)著詩(shī)情畫(huà)意。這部組曲的內(nèi)容與法國(guó)詩(shī)人瑞羅的敘事組詩(shī)《月下的皮葉羅》有密切聯(lián)系。組詩(shī)描寫(xiě)的是，意大利貝加瑪?shù)幕ɑü悠と~羅，陶醉在象征理想的月光下，他因沉緬于物質(zhì)生活而被月光所殺，最后痛悔前非，得到了月光寬恕，讓他回到了人間。

在德彪西的聲樂(lè)作品中還有取材于魏倫的一首同名詩(shī)?！对鹿馇分袑?xiě)道：

你的魂是片迷幻的風(fēng)景

斑衣的俳優(yōu)在那里游行

他們彈琴而且跳舞——終竟

彩裝下掩不住欲顰的心

散入微茫，凄美的月明里

原來(lái)，音樂(lè)與美是相通的。

貝多芬的月光是月光下流淌的故事，那流暢的旋律將故事娓娓道來(lái)；而德彪西的月光就是月光本身，一夜傾城。 兩種月光，兩種感情，這是作曲家當(dāng)時(shí)的心境決定的。這便是德彪西的“月光” 和貝多芬的“月光”的不同之處。

現(xiàn)在我明白了，為什么我以能寫(xiě)得一手好詩(shī)的鋼琴教師為榮了……

繪畫(huà)中的鋼琴

看到一組油畫(huà)，頓感欣喜，我在這組有關(guān)鋼琴的繪畫(huà)中，選擇了幾幅留做記憶并與大家分享，旨在認(rèn)識(shí)鋼琴和繪畫(huà)在藝術(shù)領(lǐng)域中是相通的。

1840 - Josef Danhauser, 'Liszt at the Piano'

這幅圖的創(chuàng)作年份差不多是李斯特公眾演出的頂峰時(shí)期，這幅畫(huà)體現(xiàn)了音樂(lè)和文學(xué)的緊密聯(lián)系，是繪畫(huà)者理想中的風(fēng)雅場(chǎng)景。

1840年Josef Danhauser的畫(huà)，李斯特正彈著一臺(tái)Graf鋼琴。這幅畫(huà)旨在刻畫(huà)李斯特的演奏對(duì)聽(tīng)眾的影響，圖片中李斯特似乎在彈奏鋼琴的同時(shí)正看著鋼琴上貝多芬的半身雕塑。

跪在李斯特腳邊的是李斯特的情人Marie d'Agoult；

坐在沙發(fā)上女扮男裝的是Goerge Sand喬治桑（話(huà)說(shuō)肖邦哪兒去了），教授說(shuō)喬治桑拿著煙，我沒(méi)找到那cigar在哪兒？

喬治桑旁邊是 Alexandre Dumas père大仲馬；

后排站立者包括帕格尼尼，羅西尼和雨果。

此畫(huà)中各位不同領(lǐng)域的浪漫主義大師先驅(qū)者聆聽(tīng)著李斯特的作品，看著古典主義大師貝多芬的塑像若有所思……

Young woman standing at a virginal（年輕女人站在小鍵琴旁邊）

——維米爾Vermeer

小鍵琴的英文virginal由英文 virgin而來(lái)，當(dāng)時(shí)操縱這種樂(lè)器的多是沒(méi)有成婚的少女。這種琴的音量很小，適合室內(nèi)的環(huán)境（domestic setting)。那時(shí)候的女子不可以過(guò)多的展示自己，所以virginal是很適合女孩子演奏的樂(lè)器。

virginal（小鍵琴）這個(gè)詞的來(lái)歷是在網(wǎng)上找的，其實(shí)翻譯成處女琴也挺好！

法國(guó)畫(huà)家馬奈（Edouard Manet）于1868年畫(huà)的他夫人演奏鋼琴的圖畫(huà)

1868 (ca.) - Degas, Edouard Manet and Madame Manet

Young Girl at the Piano (Overture to Tannh?user)

創(chuàng)作年份1832年，名字叫'Prelude'（可翻譯成前奏曲?），發(fā)表在Journal des Femme（應(yīng)該翻譯成女性雜志吧？）的第一期上，畫(huà)了也許是兩個(gè)中產(chǎn)階層(middle-class)受過(guò)教育的女性，圖畫(huà)的光線和色調(diào)很溫暖柔和，營(yíng)造出和諧的畫(huà)面。

圖片中相同的人物和場(chǎng)景他一共畫(huà)了6幅，大概是想畫(huà)出連續(xù)的動(dòng)作。

雷諾瓦的《鋼琴邊的伊沃娜和克里斯蒂娜》（1897），巴黎橘園博物館收藏

1889 - Renoir, La Lecon de piano

1916 - Matisse, Piano Lesson

畫(huà)了一個(gè)愁眉苦臉的男孩和一個(gè)似乎在監(jiān)視他的女性

去過(guò)梵高博物館，沒(méi)看懂好在那里，不知聽(tīng)這鋼琴是否要把耳朵割掉一個(gè)？！

比利時(shí)的超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家 René Magritte 馬格利特，創(chuàng)作年份1923年

法國(guó)野獸派名畫(huà)家杜飛Raoul Dufy，創(chuàng)作年份1934年

伊涅薩加爾馬什女士（原名伊涅薩吉塔茨科（Inessa Kitaichik）

讓我們欣賞一下邁克爾（出生在1969年）和伊涅薩加爾馬什（出生于1972）浪漫的印象派繪畫(huà)。