《歡樂(lè)喜劇人》總決賽上，潘長(zhǎng)江終于落選為第三名，而從首到尾的排名分別是，德云社、開(kāi)心麻花、潘長(zhǎng)江、遼寧民間藝術(shù)團(tuán)和大潘佳佳組合。從我個(gè)人喜好來(lái)看，開(kāi)心麻花應(yīng)該是第一名，而大潘佳佳組合，可以排第二，遼寧民間藝術(shù)團(tuán)座第三位置，而德云社這次的表現(xiàn)，只能第四，潘長(zhǎng)江團(tuán)隊(duì)，抱歉，奠定都是給老人面子了。

       開(kāi)心麻花總決賽的小品，雖然只獲得了第二名，但我認(rèn)為他們的立意最好，表演最到位，精氣神也最足。顯然，這個(gè)團(tuán)隊(duì)的作品創(chuàng)意，來(lái)自去年的現(xiàn)象級(jí)動(dòng)畫(huà)電影《大圣歸來(lái)》。這種英雄末路，渴望歸來(lái)的氣質(zhì)，倒是也符合小民的向上夢(mèng)想。大的方面，倒是也有“大國(guó)崛起”的意思，大有對(duì)國(guó)運(yùn)的祝福。開(kāi)心麻花是最會(huì)主旋律的喜劇團(tuán)隊(duì)，此言不虛。一并，這種主旋律與正能量，還是有積極意義的。尤其在舞美方面，開(kāi)心麻花做到了精益求精。因此，他們能獲得好名次，是一種主流需要。

       大潘佳佳組合，其實(shí)更確切一點(diǎn)說(shuō)，是大潘佳佳與張小斐組合，三人團(tuán)隊(duì)，是個(gè)頗具風(fēng)格的初創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。觀眾對(duì)新人，往往有更低的要求，這也符合新人成長(zhǎng)規(guī)律。在總決賽上的作品，這三人組的小品，立意也是好的，而且較為巧妙。大潘和佳佳兩個(gè)人，其實(shí)依舊有短板，表演上，面部表情不到位，離真正的喜劇表演藝術(shù)家，還有很大距離。倒是張小斐，這個(gè)據(jù)說(shuō)馮鞏的徒弟，十分驚艷，不僅是整個(gè)歡樂(lè)喜劇人的顏值擔(dān)當(dāng)，更可謂是表演天賦最高的。這個(gè)人，或恐已經(jīng)能走的更高一些。

    遼寧民間藝術(shù)團(tuán)其實(shí)是正常最讓人期待的。馮小剛導(dǎo)演在《笑傲江湖》里邊說(shuō)過(guò)一句話(huà)，遇到喜劇作品，只要是二人轉(zhuǎn)演員的，都讓人有更高期待。這是為什么呢？因?yàn)槎宿D(zhuǎn)演員的表演內(nèi)容和表演形式，更多的是來(lái)自于民間，看慣了科班喜劇作品的人，必然會(huì)覺(jué)得眼前一亮。遼寧民間藝術(shù)團(tuán)，更像是草蜢喜劇。所以，早些年，這些人集中爆發(fā)亮相的時(shí)候，出現(xiàn)了火爆現(xiàn)象。

    遼藝的問(wèn)題，其實(shí)也正是自己曾經(jīng)的優(yōu)勢(shì)。新鮮感過(guò)去了，大伙也就開(kāi)始要求他們的作品要有內(nèi)涵，有正能量。這批二人轉(zhuǎn)演員，是以逗你樂(lè)為中心的，后來(lái)被要求以“有情懷”為中心，免不得手忙腳亂。二人轉(zhuǎn)這種民間的藝術(shù)形式，也最終局限住了它的陽(yáng)春白雪式的發(fā)展。所以，在決賽的舞臺(tái)上，他們表演的《美人魚(yú)》這部作品，就不解渴。二人轉(zhuǎn)演員，一旦不解渴，就什么都沒(méi)了。

       接下來(lái)，才是德云社。相聲確實(shí)是吃虧的。因?yàn)樾∑肥强梢耘_(tái)詞編排的，丁是丁卯是卯，所以節(jié)奏和時(shí)長(zhǎng)可以掌控。相聲，則要求舞臺(tái)的隨機(jī)性。沒(méi)有了舞臺(tái)的隨機(jī)性，相聲其實(shí)就是嘴皮上的賣(mài)弄了。真正優(yōu)秀的相聲演員，賣(mài)的是現(xiàn)場(chǎng)的喜劇靈活。我舉個(gè)例子。

    有一次我?guī)е鴥鹤尤タ聪嗦?，兒子大聲喊了我一句爸爸，上邊的相聲演員立馬接話(huà)：大哥，我要是答應(yīng)一聲，你會(huì)打我嗎？全場(chǎng)爆笑，兒子大聲喧嘩的突發(fā)事件，也成了喜劇包袱。德云社吃虧的地方，也在于，現(xiàn)場(chǎng)感因?yàn)殡娨暪?jié)目的原因，被壓榨了。不過(guò)，也是德云社不爭(zhēng)氣，捧哏逗哏的梗，上次用，也就算了，這次還用，難免炒冷飯。至于叫德云社幾個(gè)相聲演員一一出場(chǎng)的方式，也太過(guò)沒(méi)有章法，缺少基本的創(chuàng)作基礎(chǔ)。德云社這次拿第一，拿的不規(guī)矩。

      《歡樂(lè)喜劇人》最大敗筆，其實(shí)是潘長(zhǎng)江團(tuán)隊(duì)。作為老一輩小品演員，潘長(zhǎng)江是最拿不出手的。同時(shí)代的趙本山，已經(jīng)在二十年前的幾部春晚小品中實(shí)現(xiàn)了自己的藝術(shù)頂峰，其代表作，觀眾也都耳熟能詳。陳佩斯、朱時(shí)茂組合，更是沒(méi)得說(shuō)。即使馮鞏這樣的春晚專(zhuān)業(yè)戶(hù)，其實(shí)也有頗具表演功底的作品，能夠名留歷史，比如，《沒(méi)事兒偷著樂(lè)》。同一代小品演員里邊，潘長(zhǎng)江是最沒(méi)有代表作的，唯一的老梗，就是濃縮的都是精華，還是拿身高說(shuō)事兒。

    按理說(shuō)，應(yīng)該對(duì)老一代藝人給以尊重。但潘長(zhǎng)江讓人尊重不起來(lái)，為什么呢？因?yàn)樗^(guò)分說(shuō)教，而說(shuō)教的同時(shí)，又缺少基本的人性溫度上的真誠(chéng)。潘長(zhǎng)江沒(méi)有一部真誠(chéng)的作品，這是他這一輩子的達(dá)摩克利斯之劍。潘長(zhǎng)江的表演形式就是嬉皮笑臉，這種形式，年輕的時(shí)候，演一下小青年泡妹子，還算適合，到了老了，如喜劇人決賽上演葫蘆娃，就不倫不類(lèi)了。與潘長(zhǎng)江對(duì)應(yīng)的一位喜劇演員，是范偉。范偉的很多作品，成功，就成功在了真誠(chéng)二字上。

    范偉很具有代表性的兩部作品，一部是《耳朵大有?！罚徊渴恰陡櫩琢顚W(xué)》，這都是架得住歷史推敲的作品，可以寫(xiě)到藝術(shù)史里邊去的。潘長(zhǎng)江這輩子，還沒(méi)有一部真誠(chéng)的作品。而藝術(shù)上的不真誠(chéng)，也許并不十分可惡，更讓人作嘔的，是潘長(zhǎng)江的一副說(shuō)教姿態(tài)。自身的不真誠(chéng)，還要去說(shuō)教，就頗有自我諷刺的意思了。

    潘長(zhǎng)江在《歡樂(lè)喜劇人》上的幾次小品，都是拿出自己要教育觀眾的姿態(tài)來(lái)。這種姿態(tài)，也許在幾十年前，做樣板戲可以，但如今，時(shí)代變了，喜劇，首先是讓大家笑，潘長(zhǎng)江連笑點(diǎn)都摸不到，還談什么其它的呢？縱觀潘長(zhǎng)江的從藝歷史，他比同齡喜劇人更需要一部能夠挽回自己聲譽(yù)并可以寫(xiě)入藝術(shù)史的作品。還在炒冷飯、混商演錢(qián)，也就注定平庸，和被迅速忘記了。