如果我們幫助其他的藝術(shù)創(chuàng)作者擺脫【三分法則】的魔力，并且給他們演示貫穿在這篇文章里面無價的藝術(shù)創(chuàng)作技術(shù)，或許我們就可以改變未來的藝術(shù)！和許多其他的藝術(shù)家一樣，我也曾經(jīng)被洗腦，認為【三分法則】是一個創(chuàng)作的好方法。

沒有創(chuàng)作，藝術(shù)就不能豐盛。而采用【三分法則】來指導(dǎo)你的創(chuàng)作，只能讓你的藝術(shù)之路結(jié)束在平庸的黑暗小道上。這聽起來刺耳，但事實就是這樣。

很多人不喜歡規(guī)則，也同樣不喜歡遵循規(guī)則，他們總是說一些老生常談的句子“規(guī)則就是用來打破的”或者“學(xué)習(xí)規(guī)則是好的，但是也要知道如何打破規(guī)則”?！耙?guī)則”這個詞就意味著可以被打破，我正在努力證明【三分法則】是不是一個需要被打破的規(guī)則，下面一些觀念你可以在藝術(shù)創(chuàng)作的時候考慮一下：

誤區(qū)一：【三分法則】讓人看著舒服

揭穿這個說法，我們首先得知道是什么使圖像賞心悅目，我可以向你保證，一定不是把你的拍攝主體放到【三分法則】里面規(guī)定的那些十字交叉點上就可以讓你的作品變得更好。要賞心悅目的話就要求你的構(gòu)圖清楚，而不是整個畫面卷入一個毫無層次感的混亂畫面中。那我們該怎么做呢？

好了，首先我們需要了解大腦是怎樣感知視覺刺激的。為此，我們用完形心理學(xué)的一些技術(shù)例如“背景關(guān)系”來將主體與背景清楚的分開。

或者我們可以用“連續(xù)性法則”，運用這一法則我們可以使用多個對象來創(chuàng)造一個完整的蔓藤花紋。

我們甚至可以用高對比度來抓住觀者的眼球，使他們看向主體。

誤區(qū)2：“很多大師都在用”

下一個誤區(qū)是我們經(jīng)常聽到很多大師也贊成使用【三分法則】，Annie Leibovitz是一名頗具影響力的攝影師，她就是一個【三分法則】的推崇者。那么我們就拿她的一些照片來分析一下，看看她究竟有沒有使用【三分法則】。

我們可以清楚的看到壁爐在【三分法則】的線條上完美的擺布著，我想她是用了【三分法則】，但是……我們再看看模特的姿勢？她是怎么做到在只有水平和垂直擺布的情況下創(chuàng)造這么完美的構(gòu)圖？以后的拍攝我該怎么辦？我曾經(jīng)使用【三分法則】來創(chuàng)造，現(xiàn)在我該怎么辦？該怎么讓模特去擺姿勢？下面是我們將要介紹的動態(tài)對稱。

Annie為了更好的為模特造型姿勢，用了動態(tài)對稱的構(gòu)圖。這是坐標(biāo)系統(tǒng)的基礎(chǔ)。

簡單的說，運用坐標(biāo)系統(tǒng)我們可以更好的分析照片的構(gòu)圖。我們可以用對角線、鉛垂線、平行線來幫助我們創(chuàng)造畫面的旋律，無論是繪畫、攝影還是雕塑，都可以用得上。

對于坐標(biāo)系統(tǒng)我們本來還可以深入解釋更多，但現(xiàn)在我們只是想通過介紹坐標(biāo)系統(tǒng)來揭露將我們洗腦如此之久的【三分法則】是不是真的值得全世界推崇。

誤區(qū)3：【三分法則】可以讓畫面充滿動感

這簡直是不符合事實，只把一個主體放到一個點上而不考慮整體是不能讓你的構(gòu)圖產(chǎn)生運動旋律的。

當(dāng)我們使用完形心理學(xué)的“連續(xù)性法則”，我們會發(fā)現(xiàn)更多創(chuàng)造運動和個體的方法，來創(chuàng)作充滿動感的圖像，其中最賞心悅目的就是藤蔓花紋式的動感。

這個曲線的元素并入你的藝術(shù)創(chuàng)作可以讓你的畫面充滿動感，畫家們也大量的運用在他們的作品中。

另一個可以創(chuàng)作動態(tài)的技術(shù)叫做“巧合”。這是一種“邊對邊”的關(guān)系，就是通過邊對邊或者上對下的一種方式來統(tǒng)一多個元素創(chuàng)造出動態(tài)感。

這不是一條你可以用來參考的“實線”，它可以被隱藏、被打破，還有一些充滿魔力的軌跡，它可以輕松的彌補差距。

在這幅照片里面我們可以看到Annie Leibovitz在模特四肢的姿勢中運用了“邊對邊”的關(guān)系。

我們也可以看到達芬奇和布格羅也在他們的繪畫中用到了“邊對邊”的關(guān)系。

誤區(qū)4：【三分法則】讓主體偏離中心

首先，是誰規(guī)定把主體放在畫面中間就是不好的？為什么我們要如此相信這個說法？

完形心理學(xué)里有一條對稱定律，對稱定律表明人類的大腦總是在試著找到視覺上的平衡，所以如果我們在運用【三分法則】構(gòu)圖的同時，就需要一個對應(yīng)的物體來保持畫面的平衡感。如果缺少這個對應(yīng)的物體，我們的構(gòu)圖就是缺失平衡感的。

垂直線上的平衡、水平線上的平衡，我們必須懂得怎么去控制這些，才能讓整個畫面的構(gòu)圖達到合適的平衡感。

下面這幅照片是我拍的，我將主體置于了畫面的中心部位，但是因為考慮到了垂直和水平方向的平衡，使得整張照片給人一種舒適的平衡感。

我花了很多年的時間去忘記【三分法則】，因為根深蒂固的【三分法則】，使得我在以前的創(chuàng)作中只考慮把主體放在這個點還是那個點，卻忽略了整張照片的整體性。

誤區(qū)5：【三分法則】是畫面平衡和趣味攝影的基礎(chǔ)

我們已經(jīng)提到了讓畫面平衡的對稱定律，但是我們還沒提到【三分法則】造成的“留白”。如果構(gòu)圖的時候我們只是單單把主體放在【三分法則】里面的十字交叉點而不考慮整體，也不放置相對應(yīng)的物體在另一邊，就會導(dǎo)致“留白”的產(chǎn)生。

“留白”可以很好的運用在孤獨系攝影中，但是沒有很好的技巧去隨意用“留白”的話，只會被看作是新手攝影。

誤區(qū)6：對于初學(xué)者來說，【三分法則】是個很好的開始

就我個人的經(jīng)驗來說，【三分法則】只是將我?guī)肓怂篮Ｎ以?jīng)以為【三分法則】是成為攝影是必備技能，后來我發(fā)現(xiàn)迷信使用【三分法則】讓我停滯不前而且不知道如何去合理的構(gòu)圖。

如果藝術(shù)初學(xué)者一開始就學(xué)著使用坐標(biāo)動態(tài)對稱而不是使用【三分法則】，他們會更好的擺布模特或者運用畫筆，讓畫面獲得更多的旋律。

誤區(qū)7：【三分法則】是文藝復(fù)興時期的藝術(shù)家和希臘藝術(shù)家創(chuàng)造的

最早有記載的【三分法則】遠離來自Smith在1797年出版的書，但是當(dāng)你了解了Smith的畫，你會發(fā)現(xiàn)他并沒有那么的精通于【三分法則】。

達芬奇要是知道后人說他的藝術(shù)創(chuàng)作只用了【三分法則】，他可能要在墳?zāi)估锓瓭L起來了。他創(chuàng)作了大量的藝術(shù)作品，而有人卻想簡單的用【三分法則】來概括？沒門！

達芬奇，跟其他偉大的藝術(shù)家一樣，使用的是“動態(tài)對稱”、黃金分割以及其他很多技巧來構(gòu)圖。例如放射線、橢圓、巧合等構(gòu)圖技巧。

誤區(qū)8：人類的眼睛自然而然的會關(guān)注交叉點

我是真心希望構(gòu)圖可以如此輕而易舉。把你的物體放在交叉點上，然后緩慢移動來控制觀眾的眼睛，你會發(fā)現(xiàn)事實是我們被高對比的部分吸引了而非交叉點！

當(dāng)我們把物體放在對比度最大的區(qū)域，無論這個區(qū)域處在什么位置，物體都是首先被注意到的部分。

另一個吸引眼球的是邊緣閃爍，它是指高對比邊緣的元素，將會分散人們對主體的注意力。

創(chuàng)造一個合適的對比度，可以讓你的作品來掌控觀者的注意力。

誤區(qū)9：用【三分法則】來剪裁照片是拯救照片最好的方式

剪裁一張構(gòu)圖差、曝光不準確的照片是無濟于事的。

學(xué)習(xí)創(chuàng)作和完形心理學(xué)的一些技巧，你將會知道自己想要什么，怎樣去解決視覺問題，然后更好的呈現(xiàn)在你的相機里，別讓寶貴的影像因【三分法則】而犧牲。

誤區(qū)10：利用好黃金點可以創(chuàng)作有張力的畫面

把主體按照【三分原則】放到相應(yīng)的點上并不能像我們曾經(jīng)了解到的那樣創(chuàng)作有張力的畫面。

使用完形心理學(xué)的一個技巧“鄰近原則”，我們可以看到張力是如何被創(chuàng)造的。就像這幅在西斯廷教堂天花板上的壁畫，畫面上幾乎是一個整體，視覺張力來自于他們幾乎要碰到一起了但是并沒有完全碰到一起，畫面凝固在觸碰前的一瞬間。

或者是這幅照片：男人差點就要碰到他死去的妻子，這種即將觸碰的感覺制造了張力。

構(gòu)圖的時候考慮到使用“鄰近原則”，距離可以讓畫面產(chǎn)生一定的“留白”，在下面這幅照片里面，距離產(chǎn)生的留白創(chuàng)造了整個房間畫面的張力。

結(jié)束語