按色感分

興奮色與沉靜色， 紅橙黃等鮮明的暖色使人興奮；青綠、青紫、青給人以沉靜的感覺。

輕色與重色，淺淡的顏色給人以輕快的感覺，低明度深重的濃色給人以沉悶的感覺。重色在下輕色在上，使人覺得安定；輕色在下重色在上，則給人以不穩(wěn)定的感覺。

艷麗與樸素的色彩， 明度、純度高的顏色，給人以艷麗的感覺；明度低純度也低的顏色給人以樸素?zé)o華的感覺。

前進(jìn)色與后退色， 處在同一平面上的顏色，有的顏色使人感覺突出，有的顏色給人以退向后方的感覺。前者稱前進(jìn)色，后者稱為后退色，一般的暖色如紅、黃有前進(jìn)感；冷色如青、綠有后退感。淺底子上的小塊深色感覺向后，而深底子上的小塊淺色給人的感覺則相反。房間的墻壁及屋頂涂以后退色感覺屋子寬敞高大。

膨脹色和收縮色， 有些顏色看起來比實(shí)際大，有些看起來比實(shí)際小。前者稱為膨脹色，后者稱為收縮色。膨脹色與前進(jìn)色一致，暖色、明亮色顯得大；收縮色與后退色相一致．冷色、暗色顯得小。白底子上的黑色顯得小；黑底子上的白字顯得大。穿深色、冷色衣服的人顯得瘦；穿淺色暖色衣人顯得胖。

1925年的一個(gè)傍晚，帕基尼在書房里觀看油畫，隨著天氣逐漸變暗，光線越來越弱，會(huì)發(fā)覺眼睛對(duì)畫面顏色的感覺，隨著光度的減弱而發(fā)生變化，先是紅顏色漸漸變得不明顯，后來就只能看見藍(lán)顏色，在暗光線下光波長(zhǎng)的紅，黃色感覺暗；光波短的青、綠色感覺亮，這種視覺色彩敏感度與亮光下相反的現(xiàn)象，被稱為帕基尼現(xiàn)象。月光是太陽光的反射光，光色的組成與日光相同，但是亮度約為日光的五百分之一，在這種光線下，青綠色易于感知，紅黃則難以辨認(rèn)，所以人在月光下看紅色是黑褐色，白色物體呈現(xiàn)青色，其他東西都帶有一種青綠的調(diào)子，實(shí)際上月夜風(fēng)景的獨(dú)特色調(diào)不是月光光譜組成的變化，而是人的視覺對(duì)光譜中不同光色的感知度發(fā)生了變化。

視覺對(duì)明度也具備同樣的恒常性感受。在直射日光下觀看灰顏色的紙張，反射的光線強(qiáng)度，與在室內(nèi)觀看白紙時(shí)的亮度相比，要明亮許多倍，但人們都認(rèn)為是灰紙。因?yàn)槿藗冇性陉柟庀掠^察白紙的記憶與之相對(duì)照，從而在心理上自動(dòng)調(diào)整了視覺感受。

色彩的恒常性表現(xiàn)在“固有色”觀念上。人們?cè)谟^察物體時(shí)，由于受意識(shí)的影響，習(xí)慣地根據(jù)長(zhǎng)久的經(jīng)驗(yàn)積累，排除光線變化及環(huán)境色彩對(duì)物體的影響，把視覺的色彩感受調(diào)整到接近物體的常見色，如傾向于把皮膚看成肉色，把樹葉看成綠色，把天空看成藍(lán)色。這種固有色觀念給人們地日常地工作和生活帶來許多方便，但如果不能在特定情況下排除，就會(huì)給色彩觀察帶來相當(dāng)不利的影響，涉及眼睛、視神經(jīng)、心理對(duì)比，補(bǔ)色關(guān)系，色彩適應(yīng)等。色彩愛好，色彩感情，色彩美感等，就不只限于視覺屬性地范圍，要擴(kuò)展地聯(lián)系到心理，個(gè)性，社會(huì)意識(shí)等許多因素來解釋，只有全面地了解色彩的主題，才能正確理解色彩現(xiàn)象。

按屬性分

色彩三屬性 ：色相，明度，純度。

人類能夠見到地顏色多種多樣，有各種鮮艷，柔和，明亮，深重不同地顏色，絕大多數(shù)顏色具有三個(gè)方面的屬性，色相，明度和純度，顏色可以分為兩大類：有色系列和消色系列，有色系列的顏色都具有這三個(gè)方面的屬性，無彩色系列物體，既黑白灰色物體，不具有色相和純度，只有明度屬性，不過色彩地三屬性既包括有色系列，也包括消色系列，人們可以根據(jù)這三個(gè)要素給任何一種顏色定性，定量，因?yàn)轭伾怯晌矬w反射光波而產(chǎn)生地，這三個(gè)要素實(shí)際上就是基于所反射光波地特征而劃分.

色相

色相是指色光由于光波長(zhǎng)，頻率地不同而形成地特定色彩性質(zhì)，也有人把它叫做色階，色純，彩度，色別，色質(zhì)，色調(diào)等，按照太陽光譜的次序把色相排列在一個(gè)圓環(huán)上，并使其首尾銜接，就稱為色相環(huán)，再按照相等地色彩差別分為若干主要色相，這就是紅，橙，黃，綠，青，紫，等主要色相。

明度

明度是指物體反射出來地光波數(shù)量地多少，即光波的強(qiáng)度，它決定了顏色的深淺程度，某一色相的顏色，由于反射同一波長(zhǎng)光波地?cái)?shù)量不同而產(chǎn)生明度差別，例如粉紅反射光波較多，其亮度接近淺灰的程度，比大紅反射的光波量較少，其亮度接近深灰的明度，他們的色相相同，明度卻不同，這里還有一個(gè)因素影響色彩亮度，人類的正常視覺對(duì)不同色光的敏感程度是不一致地，人們對(duì)黃、橙黃、綠色的敏感程度高，所以感覺這些顏色較亮，對(duì)藍(lán)、紫、紅色視覺敏感度低，所以覺得這些顏色比較暗，人們通常用從白到灰到黑的顏色劃成若干明度不同地接替，作為比較其他各種顏色亮度地標(biāo)準(zhǔn)明度色階。

純度

純度是指物體反射光波頻率的純凈程度，單一或混雜的頻率決定所產(chǎn)生顏色的鮮明程度。這是一個(gè)外來詞匯，由于翻譯的不同，也有把它翻譯為：飽和度、彩度、色純、色度、色階，這些詞的含義是一樣的。當(dāng)然，有些譯法容易混淆，值得商榷。單一頻率的色光純度最高，隨著其他頻率色光的混雜或增加，純度也隨之減低。物體色越接近光譜中紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫系列中的某一色相，純度越高；相反的。顏色純度越低時(shí)，越接近黑、白、灰這些無彩色系列的顏色。

當(dāng)我們繪畫時(shí)，經(jīng)常要比較幾塊顏色的不同．“便在調(diào)色時(shí)加以區(qū)別．這時(shí)要同時(shí)比較色相、明度、純度三個(gè)方面，不能只看一兩個(gè)方面的區(qū)別。兩種顏色互相比較時(shí)．可能出現(xiàn)下面8種情況，其中包括了三屬性搭配的各種

調(diào)色

調(diào)色原則

顏色如同炒菜要掌握火候．顏色調(diào)配得不夠，會(huì)顯得“生”，“火氣”。

顏料的品種要盡量用得少，包括黑白在內(nèi)，一般不超過四種色就能調(diào)配出所需要的顏色，第五種以上的顏色加進(jìn)去，只能起到增加黑和灰的作用，顏色中的對(duì)比色成一起，就是黑灰色。有人認(rèn)為加不同顏料可以使顏色豐富，其實(shí)只能降低純度，經(jīng)驗(yàn)豐富的畫家常常利用簡(jiǎn)單的幾種顏色，取得優(yōu)美雅致的效果。用淺黃加入少量的黑調(diào)配出一種沉著的綠色。當(dāng)顏色調(diào)配合適的時(shí)候，會(huì)有一種滋潤的感覺，涂在畫布上色素滲入畫面，退到空間里的感覺，相反顏色顯得干枯、漂浮就不好。

根據(jù)顏料中所含的成分，顏色可以分為純色、清色、濁色。純色中不含白，清色中只含黑，或者只含白，濁色（“灰”顏色）中含有黑色也含有白色，也就是含有灰色。

我們作畫時(shí)口頭上講的“灰顏色”，有兩個(gè)含義：一是指消色的灰色；另一個(gè)指的是濁色。不是指由黑加白調(diào)出的灰色，而是指顏色微妙、沉著，含有一定灰色成分的某種顏色。畫面上使用大量“灰顏色”，其目的是為了使畫面色彩互相襯托得更為響亮。

彩畫家應(yīng)該熟練掌握調(diào)色技巧，明確所要調(diào)配的顏色是純色（灰顏色），然后根據(jù)不同種類顏色的調(diào)色原則分別進(jìn)行調(diào)色。

清色

是指原色中只加白的亮清色，或者原色中只加黑的暗清色。清色的特點(diǎn)是顏色中不含灰色的成分，也就是說一塊清色不能同時(shí)既含黑又含白。一般的畫面中清色的面積不多，但卻常常是不可缺少的顏色。如果在亮清色中混入黑色，顏色就會(huì)顯得脹、發(fā)灰；如果在暗青色中混入白色，畫面會(huì)發(fā)灰、發(fā)粉。清色應(yīng)該是很容易調(diào)配的，但是如果畫筆中混有臟顏色，或者畫板的顏弄臟了沒有及時(shí)清理，那就會(huì)怎么努力也調(diào)不出清色來的。

濁色

繪畫中大量的顏色是純度偏低、色彩傾向不突出、色感比較微妙的濁色，通常稱為“灰顏色”?！盎翌伾辈皇侵傅暮?jiǎn)單的黑色加白色而調(diào)成的灰色，要調(diào)得亮而不灰，難點(diǎn)是掌握濁色中灰色成分的含量，或者說黑色和白色成分的含量。適當(dāng)則過則“臟”，不足則“生”。調(diào)濁色時(shí)掌握灰度的方法，歸納起來有三種：

第一、加入適當(dāng)?shù)暮陬伾?，加黑多則純度低，加黑少則純度高．在一般情況下只需要加入很步黑色．這需要細(xì)致掌握。

第二、用對(duì)比色控制顏色純度。我們知道對(duì)比色相加成灰黑色，加入對(duì)比色就等于加入一定黑色。畫家吳作人談怎樣畫靜物時(shí)．曾經(jīng)指出：畫紅花時(shí)要加進(jìn)一點(diǎn)綠顏色．效果才好。我道綠正是紅的對(duì)比色，紅色中加進(jìn)綠色，等于加進(jìn)一定量的黑色．這會(huì)使顏色顯得柔和微妙。的如藍(lán)加橙，黃色加紫都有同樣作用。

第三、用復(fù)色調(diào)色。有些現(xiàn)成的顏料如土黃、生赭、熟褐、生褐、土紅、赭石、土綠等都是復(fù)色，原色，也不是間色，這幾種顏料本身就含有黑灰成分。調(diào)色時(shí)不用原色、間色?使用這樣一些互相調(diào)配，調(diào)和出米的顏色會(huì)顯得柔和又不容易臟。比如，調(diào)臉色用土紅和土黃加白，本身有一定的灰色成分，會(huì)比用淺黃加大紅加白顯得柔和、沉著。

純色

不含有黑和白的成分，如紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等屬于色相環(huán)上的顏色，不能認(rèn)為顏料袋中原封不動(dòng)的顏色都是純色，像土黃、土紅、赭石、生赭、熟赭、生褐，本身就不純，相當(dāng)于含有微量的黑色的暗清色。繪畫中直接使用擠出的純色較少，只有紅、黃、綠、青、藍(lán)、紫等幾種，繪畫中需要的大多是界乎兩個(gè)顏色中間的純色。純色大多是用色相環(huán)上鄰近的兩種顏色互相混合調(diào)配出來．如用橙和紅調(diào)配出偏橙的紅色；用或者用群青和紅調(diào)配出偏紫的紅色；用綠和黃調(diào)配出偏綠的黃色等純色。調(diào)純色時(shí)擠出自調(diào)色板和畫筆都要干凈，不要使用被污染，弄臟了的筆和顏色。不然就調(diào)配不出鮮明、純色。

色調(diào)

明度色調(diào)以占據(jù)畫面的大部分面積的色塊的明度為依據(jù)從而形成的不同色調(diào)。從明度上畫的色調(diào)，可以分為高調(diào)、中間調(diào)、低調(diào)三大類，高調(diào)以淺亮色為主；中間調(diào)以灰色明度色塊；低調(diào)以深灰、黑色色塊為主。

此外明度色調(diào)還可以區(qū)分為長(zhǎng)調(diào)和短調(diào)。它們是在明度基調(diào)中，根據(jù)整個(gè)畫面全部明度色階運(yùn)用的幅度區(qū)分出來的。如果把明度從白、灰白、淺灰、深灰、黑灰到黑．分為若干層次。在色調(diào)時(shí)．有選擇的擴(kuò)展或限制所運(yùn)用的幅度。就會(huì)形成長(zhǎng)調(diào)和短調(diào)。使用明度色階寬闊的調(diào)．使用明度色階狹窄的是短調(diào)。應(yīng)用時(shí)根據(jù)需要適當(dāng)進(jìn)行大小面積的搭配，這樣便可構(gòu)同的長(zhǎng)短調(diào)效果。

高長(zhǎng)調(diào)

高長(zhǎng)調(diào)大面積淺灰的底色配以小塊的黑和白，給人以明快的感覺。

高短調(diào)

大面積淺灰色的底色配以小面積的灰。造成微妙柔和的氣氛。

中間長(zhǎng)調(diào)

在大面積中灰色的底色上配以白和黑的小塊，會(huì)給人以強(qiáng)烈而鮮明的感覺。

中間短調(diào)

在大面積中灰色的底色上，配以淺灰和深灰的小塊，給人的感覺就不鮮明。

低長(zhǎng)調(diào)

在大面積深灰的底色上配以黑和白的小色塊。會(huì)造成強(qiáng)有力的效果。

低短調(diào)

在大面積深灰色的底色上配以中灰黑的小塊，會(huì)造成低沉濃重的氣氛。

中間高短調(diào)

在大面積中灰的底色上配以白和淺灰的小色塊，會(huì)造成一種明朗的氣氛。

中間低短調(diào)

在大面積中灰的底色上配以小塊的探灰和黑色，會(huì)形成一種暗淡的沉悶的氣氛。

冷暖

配顏色的冷暖時(shí)，容易出現(xiàn)的偏向是拉不開冷色和暖色的距離，顏色發(fā)悶、單調(diào)。例如，出某種灰色，但是冷灰色與暖灰色區(qū)別不開，或者只能調(diào)出暖灰色．調(diào)不出冷灰色；只能種紅色，冷紅和暖紅分不開，或者只能調(diào)出暖紅色，而調(diào)不出冷紅色等等。如何解決？

首先要認(rèn)識(shí)到，在每個(gè)主要色相當(dāng)中都有著兩種冷暖不同的顏料。在紅色類中，暖的有紅，冷的有深紅、紫紅；在黃類顏料中，暖的有中黃、土黃，冷的有檸檬黃、淺黃；在綠色暖色類有中綠、草綠，冷色類有粉綠、翠綠；在藍(lán)色類顏料中，暖色有湖藍(lán)、普藍(lán)-冷色有調(diào)冷色時(shí)要用偏冷的顏料調(diào)配，如調(diào)配冷的灰紅色、要用深紅。如果用了暖的朱紅自調(diào)出偏暖的灰紅色。而在調(diào)配偏冷的灰紅色時(shí)就要用紫紅、深紅來調(diào)灰。總的來說，暖黃、暖藍(lán)調(diào)色，畫出的畫色調(diào)偏暖。用冷紅、冷黃、冷藍(lán)畫出的畫調(diào)子偏冷，所以通過這個(gè)可以控制色調(diào)的冷暖。

但并不是調(diào)色盤（板）上擠出的顏料品種越多，畫面上的色彩就舊反不是增加而是要限制減步所使用的顏料的品種。控制顏料品種，可以促使你更認(rèn)真。有人把所有能找到的顏料全都擠到畫板上，其結(jié)果常常由于顏料調(diào)和得過多而成顏色、或者造成畫面顏色龐雜，難于統(tǒng)一。一些色彩大師使用顏料的種類都不是很多，貴支只用六到七種顏色，但是他畫面上的色彩卻是極為豐富微妙的。調(diào)色的時(shí)候，要舍得在調(diào)色板上多花費(fèi)一些時(shí)間，甚至調(diào)色的時(shí)間要多于在畫布上繪曲瞧后才會(huì)逐漸熟練，直到得心應(yīng)手。調(diào)顏色有如彈鋼琴時(shí)鋼琴家的手指一樣，不假思索就能調(diào)配出所需要的顏色，這要經(jīng)過一個(gè)相當(dāng)?shù)倪^程。法國畫家德拉克洛瓦常常花上好幾個(gè)拜的時(shí)間在他的調(diào)色板上調(diào)配顏色，調(diào)好后再一塊塊的涂到畫布上，每種顏色是怎么調(diào)成的，都作了詳細(xì)的記錄。如果開始不肯在調(diào)色上下工夫而急于在畫布上涂抹的人，到頭常常不得不刮掉重來。學(xué)習(xí)調(diào)色是學(xué)習(xí)繪畫的一個(gè)重要過程，不能輕視或漫不經(jīng)心。

暖色調(diào)系列的配色古典繪畫特別是人物畫，大多數(shù)是在暖色系列色的基礎(chǔ)上取得色彩的調(diào)和。經(jīng)常使用的是金黃色調(diào)、棕色調(diào)，畫面以褐色、赭色、橙黃、紅色為主，給人以溫暖、熱烈的感覺。

另外一種情況是，有的畫家的畫面上雖然采用許多藍(lán)、綠色，但是都是暖藍(lán)（發(fā)綠味的藍(lán)）、暖漕昧的綠）。也能給人以暖色調(diào)的感覺）冷色調(diào)系列的配色關(guān)于冷色調(diào)有兩種說法，具有兩種不同含義。一種是指畫面以藍(lán)、綠、紫色為主組成的冷色造成的寧靜、雅致的氣氛，這是常用的具有比較單純的含義。

另外一種含義的冷色調(diào)是指有些畫盡管畫面使用了許多紅、黃類暖色，但是用的多是冷紅如傾向于玫瑰紅、紫紅的顏色）、冷黃（例如傾向于檸檬黃的顏色），這些顏色組成的畫面也能以冷靜的感覺，所以也稱之為冷色調(diào)，這是一種比較難以掌握和使用的色調(diào)。繪畫的色調(diào)從純度上可以區(qū)分為：濃艷的高純度調(diào)子、柔和的中間純度色組合的調(diào)子和樸素近黑白灰的低純度調(diào)子。

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