徐悲鴻是20世紀(jì)中西繪畫結(jié)合最成功的典范，他在深入研究中國繪畫傳統(tǒng)和歐洲傳統(tǒng)美術(shù)基礎(chǔ)上，盡精微，致廣大，主張中國畫“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之”，西畫則“可采入者融之”，重視素描、速寫等繪畫基本功的訓(xùn)練，成就之高，一時無雙?，F(xiàn)在學(xué)畫畫從素描開始，從速寫開始，美院招生仍是考素描速寫色彩，仍是受其當(dāng)年美術(shù)教育理念所影響。所以陳傳席先生說：“畫家能家喻戶曉的，現(xiàn)當(dāng)代只有數(shù)人而已，其一是徐悲鴻，其二是齊白石。徐悲鴻畫馬，齊白石畫蝦，幾乎無人不曉。”    

　　徐悲鴻最擅畫馬，這也最能反映畫家鮮明的藝術(shù)個性，表達(dá)其深刻洞達(dá)的思想和強烈的愛國情感。他以水墨寫大幅奔馬、立馬、群馬，或神采英發(fā)，或遺世獨立，生機勃勃，既寄托情懷，也在筆墨運用上把寫意風(fēng)格的畫馬技巧推到了前無古人的極致。他對馬的肌肉、骨骼以及神情動態(tài)，進(jìn)行過長期觀察研究，畫了數(shù)以千計的速寫。徐悲鴻畫的馬筆墨酣暢，奔放處不狂狷，精微處不瑣屑，筋強骨壯，氣勢磅礴，形神俱足。 徐悲鴻擅長以馬喻人、托物抒懷，以此來表達(dá)自己的愛國熱情。徐悲鴻筆下的馬是'一洗萬古凡馬空'，獨有一種精神抖擻、豪氣勃發(fā)的意態(tài)。

　　徐悲鴻(1895～1953)，江蘇宜興人，20世紀(jì)我國杰出的畫家和美術(shù)教育家。其畫兼采中西繪畫之長，其筆下的奔馬成為現(xiàn)代中國畫標(biāo)志性成就之一。其書法被畫名所掩，然天骨開張，氣象渾穆，精神飛動，犖犖大家。徐悲鴻亦擅詩，雖多為應(yīng)酬之作，然清新自然，極具詩味，不減宋人。其倡導(dǎo)的“素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)”的現(xiàn)實主義美術(shù)觀念，近一個世紀(jì)以來一直影響著中國美術(shù)教育發(fā)展進(jìn)程。 

悲鴻先生畫馬特點有如下幾點

1、首先注重立體效果。只要我們拿他的畫馬作品同歷史上的李公麟，明代的仇英，清代的任伯年畫馬作品比一比就清楚了。他們的馬重氣勢，可是立體感不夠，這不能不局限于歷史的原因。任伯年用筆放縱，是其寫意特色。然而由于沒有西畫法滲入，給人有結(jié)構(gòu)不準(zhǔn)，透視感不強，視覺平面化等感覺。悲鴻先生就不同，不論是單馬，雙馬，還是群馬，都按照透視原理去畫?；蛘卟捎闷叫型敢?，或者采用成角透視，都將馬畫的具有空間感，真實感。即以上圖的《奔馬》來分析，我們不妨給它加上幾條透視線，那種強烈的立體效果是很突出的。就是頭部也使用陰陽明暗來表現(xiàn)，中國畫的筆墨、造型語言是很明顯的。

2、悲鴻先生畫馬，造型上比較夸張。寫意畫當(dāng)然有夸張，要點是要適度。他畫的馬和自然的馬比較，比如頸部較長，腿部細(xì)而且高，都體現(xiàn)出“天馬”善于奔跑，馳騁疆埸，勇猛精進(jìn)的特色。尤其是馬的鬃尾處在劇烈運動中向上飄揚，奮力擺動。這是前不見古人，后無來者的創(chuàng)造。

3、重視解剖特點。悲鴻先生自己就說過他熟悉馬的解剖動態(tài)，熟悉馬的骨骼肌肉結(jié)構(gòu)。例如馬頭鼻骨，面部陰陽轉(zhuǎn)折面是很符合馬的生理特點的，就連胸部肌肉也無不體現(xiàn)出駿馬的矯健。

4、悲鴻畫馬，民族特色顯著。徐氏畫馬，雖說借鑒西畫成分不少，但是我們民族繪畫的特點是很突出的。既有科學(xué)的成分，也有繪畫的主觀創(chuàng)造。他用筆用墨完全是中國化的，鬃尾一般是使用濃墨揮灑，達(dá)到視覺平衡，肩部的轉(zhuǎn)折面也使用濃墨，頸部陰陽交界處濃墨一筆，其它處使用淡墨，頸和肩交接處留白。有時候腹部背部也大面積留白。濃淡墨寫大腿和管部，濃墨勾蹄。無不體現(xiàn)筆力的勁健俊爽。其畫馬完全是按照馬的形體結(jié)構(gòu)，肌肉走勢來確定用筆用墨的，這些都給我們今天畫馬者帶來啟示。

騏驥生絕域，鵉鳳本高翔；云龍飛遠(yuǎn)駕，天馬自行空。在神州廣袤的原野上，永遠(yuǎn)飛馳吧，悲鴻先生的駿馬！