【原】海納百川、心包萬象——霜豪老北京系列作品淺議

火鳳凰畫廊 2016-03-28

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河北滄州劉慶峰，字銳金，號霜豪，師從馬海方、師恩釗、老圃、孫振江、郝志國、楊忠義?，F(xiàn)為華北油田美術家協(xié)會理事、河北省美術家協(xié)會會員，馬海方入室弟子，中國美術家聯(lián)盟理事，北京九鼎畫院研究員，北京上林苑藝術傳播有限公司推薦畫家。其作品師法古遠，寄妙理于恬淡清幽處，生機盎然；"鐵干銀鉤老筆翻，力能從簡意能繁"（語出程正揆）來形容霜豪的用筆恰如其分。他的皴擦，畫樹和點苔蒼老有力，線條準確、老練、流暢又富有變化，寓動于靜、構圖穩(wěn)健，筆墨深厚，褪盡喧囂，只留平凡的暖意，寧靜而致遠。

霜豪的畫給人以視野開闊之感，構圖多采取俯視角度，平淡幽遠，氣象萬千。他將"三遠"的構圖原則，發(fā)揮到淋漓盡致。尺幅之中，山遠水近、樹木高大。先是俯視，縱覽整幅畫面風情，爾后眼光慢慢往上作仰視，可見兒童嬉戲，行者駐足，房屋靜穆。他十分注重物象上下位置的安放，"滿"但是不塞，常以流水、遠山、小路作為留白透氣。整個畫面，氣韻生動，風情萬種。通過巧妙的構圖，簡繁相濟，以蕭疏和豐滿的不同筆觸再現(xiàn)自己的主題意旨。

霜豪早年師從郝志國、楊忠義學習木版畫、紙版畫，故筆法剛勁有力，作品有極強的張弛力。他忠于對塑造對象本色的再現(xiàn)，其刻畫的物象通透，立體。繪畫過程中多以中鋒用筆，"古、健、老、蒼"墨氣氤氳，物象鮮明。他畫房屋、樹木、山石多以干筆作墨骨，再以層層皴染包潤之，令房屋、樹木、小橋呈現(xiàn)出一種自然的沉厚墨韻，具一種靜穆的格調，使畫面立體、飽滿。他善用黑白對比的技法，黑者濃密蒼茫，白者簡淡雅潔。如作品《江南小景》中所繪的房屋，明麗簡潔，在周圍筆墨、樹木的暈染映襯下，仿佛可以透出光亮。畫中山石、樹木、小橋、流水、房屋都顯得格外寧靜、一派祥和之氣。道德經中說"萬物負陰而抱陽，沖氣以為和"，霜豪有時也著意打破這種祥和之氣，使寧靜中多幾分動蕩，近景之中的樹木幾乎個個枝繁葉茂，富有生命力。也許，這也是霜豪那種孤高、耿直個性的表露。

霜豪素日言語不多，偶爾分析問題時言簡意賅、鏗鏘有力。他的悟性，他對天機的理解通過他的繪畫可見一般。在"老北京"系列作品中他通過表現(xiàn)童子踢毽子、捉迷藏、放鞭炮，鄉(xiāng)人訪友，行旅等悠閑自樂的巷間風情，表達自己對純樸、簡單生活的向往。他說"這批繪畫作品是生活對他的給予。"欣賞他的老北京系列作品，便會沉浸在那和諧寧靜中，悄然無息的走進傳統(tǒng)，回歸傳統(tǒng)。

汪曾琪老先生曾說過：北京胡同文化是北京文化的代名詞。大片的四合院就分布在數(shù)不清的胡同里，京腔、京調、京味都是胡同的產物。從這個意義上講，他的作品不僅具有藝術欣賞性，更是珍貴的文化遺產。

詩人楊朔先生說"詩貴情，情貴真，沒有真情哪有詩意。"其實無論是版畫、人物畫、花鳥畫、"老北京"系列等作品，都是藝術家創(chuàng)作思想的載體，傳達的都是繪者的修養(yǎng)、品位、思想情感。這些作品，以水墨的形式表現(xiàn)一種繪者的心象，整個畫面的鋪陳再現(xiàn)了畫家對自身的認識與體驗，并通過城墻、房屋、樹木、人物等與水墨表現(xiàn)之間的結合，形成他對都市生活恬淡、安寧的向往。喧囂與繁亂，隱藏在畫面的背后，繪者的精神需求在筆墨之外得以充分體現(xiàn)。

畫意所至，變無為有，變有為無，超越了物化生活的寫意境界。其筆墨是心靈的色彩，所展現(xiàn)的也是人類的心靈需求，繪畫本體語言與內在精神相補、相生，令人感慨。霜豪的老北京系列作品成功的展示出人們對靜穆、細膩、恬淡安然生活境界的向往，獲得廣泛的贊譽。

附錄：

參展經歷：

首屆萬佛杯海內外書畫篆刻藝術大賽獲優(yōu)秀獎。

一九九七年慶香港回歸中原杯書畫名家邀請展獲精英獎。

一九九七年龍脈杯全國書畫大展獲優(yōu)秀獎。

一九九七年四月八日首屆中國書法一九九七年四月八日首屆中國書法美術藝術精品展獲優(yōu)秀獎。

一九九八年九八中國跨世紀書畫家作品應邀赴日參展。

一九九八年首屆國泰民安杯書畫大展賽入選。

一九九八年慶祝廣西壯族自治區(qū)成四十周年民族書畫展參展。

一九九八年第二屆國際書畫藝術交流展赴韓國漢城、巴西圣保羅、日本東京等地展出。一九九八年十二月跨世紀中原書畫優(yōu)秀作品展獲銅獎。

一九九九年中國書法美術家藝術精品展獲優(yōu)秀獎。