—中國合唱聯(lián)盟副主席李初建

我是合唱團(tuán)員出身，同時也做了許多年聲樂指導(dǎo)和許多年比賽評委，自然對自己的工作頗多感觸。對合唱團(tuán)的問題、毛病、失誤看的也多，有些毛病感同身受有些問題深惡痛絕。正如列夫.托爾斯泰說：幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。套用大師的話我想說成功的合唱團(tuán)都是相似的，失敗的合唱團(tuán)各有各的失敗。其實(shí)許多失誤和毛病是很容易避免的，理性上認(rèn)識 到排練中訓(xùn)練到就可以解決。

一、業(yè)余合唱團(tuán)成功的決定性因素當(dāng)然是指揮，一個有人格魅力有獻(xiàn)身精神有音樂素養(yǎng)的好指揮很難找到，為何我會把人格魅力獻(xiàn)身精神放在音樂素養(yǎng)的前面呢？大部份的業(yè)余合唱團(tuán)都缺乏資金支持不可能聘請到最頂級的好指揮，甚至根本沒有報酬。而要領(lǐng)導(dǎo)訓(xùn)練一支幾十人的隊(duì)伍，堅(jiān)持常年不斷，沒有點(diǎn)獻(xiàn)身精神真不行。而幾十人常年跟隨你聽你的指揮沒有點(diǎn)人格魅力也不行。在業(yè)余合唱團(tuán)的活動中指揮的音樂素養(yǎng)于是退居到第三位了。職業(yè)團(tuán)體則不一樣。這里僅是我一家之言，在我寫的上一篇短文[我看指揮]中膚淺的談過這里不多說。我知道有一只很優(yōu)秀的業(yè)余合唱團(tuán)，他們幾乎每年都能獲獎，而指揮恰恰不是職業(yè)出身，他是聲樂演員出身，退休后自學(xué)指揮和作曲配器，改編了許多很好的合唱作品。因?yàn)樗姆瞰I(xiàn)精神團(tuán)結(jié)了相當(dāng)一批優(yōu)秀的業(yè)余聲樂愛好者，堅(jiān)持訓(xùn)練和提高，在合唱界頗有影響。因此我要說最大的毛病是指揮的毛病，沒有靈魂沒有核心合唱團(tuán)就沒有凝聚力，就不可能前進(jìn)。

二、比賽中伴奏帶的負(fù)面影響:伴奏帶限制了合唱團(tuán)和指揮的演出激情與發(fā)揮，捆綁了節(jié)奏僵化了速度。越是想穩(wěn)定速度越容易趕，常能見到用伴奏帶演出失敗的隊(duì)伍。因?yàn)樗腥硕紩幸粋€激動冒和上臺趕的現(xiàn)象，排練了許久經(jīng)歷了許多辛苦終于上臺比賽了，你想能不激動嗎？這時候最容易控制不住節(jié)奏和音準(zhǔn)，加之排練時的音響環(huán)境也許和舞臺上大不相同，合唱隊(duì)員的耳朵也會出現(xiàn)錯覺，在狹小的空間和開放的空間或者有電聲擴(kuò)大的空間對人耳會有極大的不同感受，會出現(xiàn)對嗓音的不能準(zhǔn)確控制。一旦有人節(jié)奏往前趕，其他人會從眾跟著趕，這時很難控制住。因此要提前預(yù)判，有心理準(zhǔn)備，不能出現(xiàn)節(jié)奏音準(zhǔn)這樣的硬傷。最好用鋼琴伴奏不用伴奏帶。

三、 最壞的合唱習(xí)慣：晚進(jìn)早收和喊叫嚷嚷。由于害怕槍打出頭鳥，許多合唱團(tuán)員養(yǎng)成這樣的毛病，聽到別人出聲我出聲，而不是按照正確的節(jié)奏出聲。實(shí)際情況也是這樣，主動出聲的團(tuán)員和按照正確長度收聲的團(tuán)員的確容易被批評，因此藏起來不出頭就成為共識，在比賽時就會更加猶豫，這就會讓音樂瘸腿，流暢的線條沒有了，激情的歌唱也沒有了。膽小造成晚進(jìn)早收而膽大則表現(xiàn)為喊叫嚷嚷和激情過度，這也是聲音訓(xùn)練程度不夠造成的，不能很好的掌握共鳴的技術(shù)呼吸的技術(shù)，激情導(dǎo)致喊叫，把歌唱等同于喊叫，這會讓合唱團(tuán)的聲音出現(xiàn)嚴(yán)重的不平衡，把排練時的成果毀于一旦，團(tuán)員們會在舞臺上無所適從焦躁不安。

四、 語言的問題：咬文嚼字和含混不清幾乎是一對孿生兒，漢語的構(gòu)成是比較復(fù)雜的，每個字有字頭字腹字尾也就是聲母韻母元音輔音的關(guān)系，在傳統(tǒng)戲劇中會把每個字的構(gòu)成交待的十分清楚，但是在合唱中則不然。由于每個人元音輔音發(fā)音的速度不一致就會造成聲音線條的不一致音量的不一致，于是語言在音樂中的美就被破壞了。許多合唱團(tuán)員會有戲曲的愛好或者民歌的愛好，這時候應(yīng)當(dāng)要求他們服從于合唱的需要，盡量的縮短柔化輔音的發(fā)音時間，盡量的延長元音的發(fā)音時間，如果是二個以上元音構(gòu)成的字則只延長更開放的那個元音。歸韻的時間幾乎忽略不計(jì)。過去教我的老師就不停的告誡我，音樂的美在很大程度上來自元音的純凈，堅(jiān)決反對我不負(fù)責(zé)任的字頭字尾。合唱需要有一定的美聲歌唱基礎(chǔ)，它絕對不是要求犧牲語言的清晰度，我曾經(jīng)錄制過許多電影電視劇的主題曲或插曲，也擔(dān)任過許多重要聲樂作品的獨(dú)唱領(lǐng)唱，為什么能獲得這樣的機(jī)會呢？正是因?yàn)槲业恼Z言清晰元音純凈。但我卻極其反對咬文嚼字式的歌唱習(xí)慣特別是在合唱中！這其中的確是有些技術(shù)要掌握的，當(dāng)然我也反對語言含混不清的歌唱，烏魯烏魯不清不楚的元音輔音也是讓人討厭的。

五、矯揉造作的作品處理：有些指揮和團(tuán)體特別偏愛做突強(qiáng)突弱突慢突快的處理，在一首歌里就會玩上若干次，實(shí)在使人厭煩，動不動就會找一個地兒[Vong]的一聲，跟前后音樂一點(diǎn)關(guān)系都沒有。點(diǎn)與線之間要自然正常，煽情太多就煽惡心了。音樂應(yīng)當(dāng)優(yōu)雅大氣，一驚一乍的神經(jīng)兮兮的讓人不舒服。還有就是氣口要準(zhǔn)確，盡量遵循逗號句號的一般語法規(guī)律。特別是經(jīng)典的傳統(tǒng)的已經(jīng)被人所熟知的作品應(yīng)當(dāng)盡量尊重原作的精髓。

六、真聲假聲與換聲區(qū)技術(shù)： 真假聲的結(jié)合問題主要是女聲，女聲的換聲點(diǎn)一般比男聲多，有些女聲會有二到三個換聲點(diǎn)，沒有解決好這個問題會出現(xiàn)在一首作品中一會是真聲，一會唱不上去又變成很虛的假聲，來回倒騰就缺乏聲線的連貫和音量的均衡了。職業(yè)團(tuán)的女聲一般從始至終是假聲，她們受到多年的訓(xùn)練就是為了解決這個問題，即使她們在中低聲區(qū)用了一些真聲也會基本聽不出來。但是業(yè)余團(tuán)就會被這個問題所困惑。有時聽到某些團(tuán)的女聲真假聲打起架來，真是慘不忍聽。我的建議是多練習(xí)U母音，而且是盡量快的音階練習(xí)，在流動中去掌握音準(zhǔn)的控制和聲線的平衡。對于男聲的換聲區(qū)技術(shù)從來都有爭論，我嘗試談這個問題有一定風(fēng)險。包括尼古拉.蓋達(dá)和多明哥這樣的大師也說很難說清楚。不能否定有些天才歌手根本不存在這個問題！但是天才畢竟很少有，大部份普通人和普通的聲樂愛好者都會有這個問題，就是說自然音區(qū)結(jié)束時你會發(fā)現(xiàn)唱不上去了，主要在#f這里，必須要改變中低聲區(qū)的發(fā)聲狀態(tài)進(jìn)入掩蓋狀態(tài)，每個人都會找到一個自己最敏感的音高和元音，在那個高度不是唱的更開放而是略變窄了，頭腔的共鳴更充分，通過這個音高后會有個再打開的問題。換聲區(qū)技術(shù)掌握不好會高音唱不上去或者聽起來在喊叫。對于男高音E母音是一個練習(xí)掩蓋技術(shù)的好選擇，在極限高音中所有的元音都會采取打開唱的技術(shù)，元音互相之間會有些混淆，已經(jīng)不可能像中聲區(qū)一樣清晰了。聲音的訓(xùn)練是比較抽象的，有些人很容易理解有些人終其一生也沒有解決換聲區(qū)技術(shù)。我的建議是聲樂指導(dǎo)應(yīng)當(dāng)參與到合唱團(tuán)的建設(shè)中來，用正確的聲音觀念，正確的歌唱技術(shù)指導(dǎo)團(tuán)隊(duì)，最好是一個團(tuán)隊(duì)里不要有五花八門的歌唱方式！我個人并不反對女聲用真聲歌唱，我聽過農(nóng)村的大媽合唱團(tuán)就是從頭到尾用真聲歌唱，也不乏熱情與震撼！但是真聲的副作用太大太多，不易諧和音域有限，只有個別人能唱的比較高。因此總體上說應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)美聲歌唱的技術(shù)?！　　　　　　?/span>

七、超級隊(duì)員的負(fù)面影響：比賽中常能見到有些歌唱愛好者當(dāng)槍手，唱完這個團(tuán)又唱那個團(tuán)，不亦忙乎？甚至多的參與三四個團(tuán)的比賽。反正那些常用的曲目他們都會。且不說跟評委混臉熟了會遭到扣分待遇，單說是否能保證歌唱狀態(tài)和身體狀態(tài)？有些曲目份量很重，你剛唱完[怒吼吧黃河]緊接著又唱[婁山關(guān)]，然后[大漠之夜][天路]等等…..我覺得對于男高音來說就過了！如果你的年齡也比較大我覺得就有一定危險了，對于心臟血壓尤其要注意！本來正常的適量的歌唱帶給你的是心理和生理的健康，反之就是損害！我也在這里建議不要為了增加比賽的分?jǐn)?shù)請槍手幫忙，萬一誰的身體出了問題會連帶找他的團(tuán)體。而且人的能力是有限的，份量太重的曲目負(fù)擔(dān)太多是無法保證狀態(tài)的！我們要盡量遵循健康歌唱衛(wèi)生歌唱科學(xué)歌唱的原則。

八、呼吸與共鳴：比賽中一個個團(tuán)隊(duì)你方下場我登臺，你會發(fā)現(xiàn)有的隊(duì)伍互相之間音量差異甚大，在大家都沒有電聲擴(kuò)大的情形下，有的隊(duì)伍音量巨大張弛有道。而有的隊(duì)伍人數(shù)很多卻沒有相應(yīng)的音量。這主要就是呼吸和共鳴的配合問題。我想盡量用淺顯的語言說明我對呼吸的理解和一些實(shí)用經(jīng)驗(yàn)。

1、強(qiáng)調(diào)用腹式呼吸，肺葉的下半部可以具有更大的擴(kuò)張性和空氣容量，也可以更容易得到膈肌的支持，聲音的支點(diǎn)也變得更深。只需要保持你上腹部的擴(kuò)張，肩部頸部要松弛。上半身的緊張與僵硬會直接施壓到喉頭，如果你的發(fā)聲器官緊張了就會產(chǎn)生一系列的連帶效應(yīng)導(dǎo)致聲音的緊張。而這樣的聲音就失去美感了。發(fā)聲系統(tǒng)也會很快疲勞。

2、呼吸要兩快一慢：吸氣要快.出聲要快.出聲的過程要慢。用驚訝的感覺吸氣，讓喉頭略下沉，立刻就配合發(fā)聲，讓呼吸的支點(diǎn)來不及提高。正確的積極的呼吸是為了保證共鳴腔體的打開，這就是教過我的大師們一再強(qiáng)調(diào)的呼吸狀態(tài)與發(fā)聲狀態(tài)高度一致的技術(shù)。好的呼吸可以調(diào)動某些不易控制的器官配合發(fā)聲，比如會厭和懸雍垂，讓它們不要去阻塞聲音的通道。以獲得更好的共鳴。而一個有較好共鳴的團(tuán)隊(duì)他的聲音會更加富有張力更感人！呼吸和共鳴的能力要堅(jiān)決相信練習(xí)使你進(jìn)步！不是一蹴而就的，養(yǎng)成條件反射式的好習(xí)慣！

九、藝術(shù)風(fēng)格的確立：合唱團(tuán)有千千萬，頂級優(yōu)秀的卻不多。而這些團(tuán)肯定有自己獨(dú)特的氣質(zhì)風(fēng)格，比如軍旅風(fēng)格，豪放堅(jiān)定大氣磅礴;純女聲合唱陰柔抒情細(xì)膩委婉，有的玩古典有的玩現(xiàn)代有的玩歌劇有的玩民歌有的玩藝術(shù)歌曲。總之最好根據(jù)自己團(tuán)員的發(fā)聲特點(diǎn)和技術(shù)確立一種相對統(tǒng)一的風(fēng)格，童聲女聲男聲都容易形成風(fēng)格，唯有混聲合唱團(tuán)比較難一點(diǎn)，因?yàn)閳F(tuán)員來自不同領(lǐng)域具有不同的文化背景。當(dāng)然全能型的合唱團(tuán)也是有的，把華山派峨嵋派青城派少林派的武功都收于一身當(dāng)然好！另外風(fēng)格在相當(dāng)程度上要靠指揮來確立。

十、團(tuán)風(fēng)的建設(shè);好的合唱團(tuán)應(yīng)當(dāng)由真正熱愛音樂喜歡歌唱樂于助人團(tuán)結(jié)友愛的團(tuán)員組成，有良性的健康向上的風(fēng)氣和追求。人多的地方難免產(chǎn)生矛盾，只要有共同的價值觀，對于非原則性的問題可以友好協(xié)商。團(tuán)里必須正氣占上風(fēng)！為什么這么說？因?yàn)檎龤獠徽忌巷L(fēng)邪氣就會占上風(fēng)，一些錙銖必較心胸狹隘的人，會因?yàn)橐痪漕I(lǐng)唱一個旅行的鋪位一盒盒飯鬧得團(tuán)里雞犬不寧。每個人在生活中都會碰到過小人的騷擾，在合唱團(tuán)里也一樣。小人的行為沒有底線，他們會抱團(tuán)會無所顧忌的造謠，他們奉行的人生信條是有便宜不占王八蛋便宜都該讓王八蛋占。這些人破壞性是很大的，雞毛蒜皮的事情在他們哪里能整成天大的事。往往好端端一個團(tuán)體沒多久就被糟蹋的不像樣。而一個正氣占上風(fēng)的團(tuán)會使小人收斂和小心行事?！　?/span>  　　　　　　　　　　　　

合唱教會我們寬容善良，規(guī)律有常，守時守信，自我約束。以穩(wěn)定的性情帶來穩(wěn)定的生活狀態(tài)，讓我們的靈魂在音樂的撫慰下充滿光明，出色的人發(fā)達(dá)的人心靈豐富的人我相信懂得音樂是一項(xiàng)重要內(nèi)容。我是職業(yè)演員很少寫文章，有感而發(fā)，不妥之處敬請朋友們指教