|
自戰(zhàn)國時(shí)期使用竹簡到漢初的木牘，以及帛類絲織品，書寫材料的變革至紙出現(xiàn)是在西漢，發(fā)明了用麻類植物纖維造紙，如西安潭月橋發(fā)現(xiàn)的西漢麻紙及陜西扶風(fēng)發(fā)現(xiàn)的漢宣帝時(shí)期麻紙。時(shí)西人已有羊皮、莎草為紙。宋蘇易簡《紙譜》載：蜀人以麻，閩人以嫩竹，北人以桑皮，剡溪以藤，海人以苔，浙人以麥面稻稈，吳人以繭，楚人以楮為紙。《后漢書.蔡倫傳》載：“自古書契，多編以竹簡，其用縑帛者，謂之為紙，縑貴而簡重，并不便人，倫乃造意用樹膚、麻頭、敝布、魚網(wǎng)以為紙，元興元年（公元105年）奏上之，帝善其成，自是莫不從焉。故天下咸稱蔡候紙?！笔止ぴ旒埢竟ば蚓热≈参锢w維之柔韌者，煮沸搗爛，合成黏液，勻制漉筐，使結(jié)成薄膜，稍干，用重物壓之之即成，今陜西長安縣仍傳蔡倫古法，以穰為原料，經(jīng)取料、洗穰、打穰、切料、杖槽、撈紙、壓紙等工序造紙。與今之機(jī)制紙不同。
造紙的植物纖維主要分韌皮纖維、莖纖維、種毛纖維。草本韌皮纖維如大麻、宣麻，木本韌皮纖維有桑、楮、藤；一年生莖纖維如稻草、麥桿、蘆葦，多年生莖纖維如竹；種毛纖維主要是棉花。
剡紙亦稱“剡藤”、“溪藤” 紙的種類以纖維主要是以纖維區(qū)分大致有麻紙、皮紙、藤紙、竹紙、棉紙、穰紙、海苔紙、密香紙（以密香樹皮和樹葉造紙）、草紙（如安徽之龍須草、蜀之蓑衣草）等。根據(jù)紙的加工工藝區(qū)分大致有生紙、熟紙、本色紙、染色紙、灑金紙、泥金紙、蠟箋、粉箋、粉蠟箋、砑花紙、描金紙、油紙、貼落、單宣、夾宣、砑光紙等。 根據(jù)紙的產(chǎn)地區(qū)分大致有宣紙，蜀紙，浙江剡紙、溫州皮紙、臨安紙、宣陽紙，廣西都安紙，河北遷安紙、江西紙、河南紙、貴州紙、福建紙、和紙（日本產(chǎn)）、高麗紙等。
根據(jù)紙的規(guī)格區(qū)分大致有四尺、五尺、六尺、八尺、丈匹、丈二、丈六、對聯(lián)紙、八尺屏、扇面紙、信箋紙。古者橫卷高度約一尺余，寬度有限，至南唐時(shí)才有大幅度增長，澄心堂紙至長者可至五十尺為一幅，至宋代曾有長至二十米者（趙佶書《大草千字文卷》）。至明清高度超過五尺、六尺、八尺、寬度二尺、三尺者開始普及。
宣紙自唐代始，初用青檀樹皮，宋元以后用楮、麻、竹及草為原料，以其綿韌、細(xì)密、潔白、墨韻層次豐富著稱?；招鍪旒埵且陨?jīng)過上礬、染色及涂蠟、灑云母等再加工，又名素宣、礬宣、加工宣?；蛴杏玫扒?、豆?jié){涂過的，熟宣的品種大致有檳榔、珊瑚、煮錘、蟬羽、云母箋、蟬衣、冷金、灰金、雨雪、冰雪、蠟箋、各色虎皮、羅紋等；生宣有凈皮、夾貢、玉版、單宣、棉連、十刀頭等，也可以據(jù)配料分為特凈、凈皮、棉料三類。 蜀紙主要產(chǎn)地為廣都、夾江，古以麻、棉、布、楮、草為材料，隋時(shí)盛產(chǎn)楮紙。蜀紙的主要品種有玉版、貢余、經(jīng)屑、表光則為純麻紙。蘇軾《東坡志林》曾載蜀紙之布頭箋“取布頭機(jī)余經(jīng)不受緯者治作之。”以楮樹皮為原料有假山南、假榮、冉村、竹絲等名品，箋紙類以麻面、屑末、滑石、金花、長麻、魚子、十色箋著名。
今之浙江造紙以富陽、溫州、臨安為盛，富陽主要以竹，溫州、臨安主要用皮。古者以剡（今之奉化、嵊州接壤處之剡溪及余杭由拳村）紙質(zhì)量高，自唐始以藤為材料。蘇軾《和人求筆跡》載：“從此剡藤皆可吊?！薄夺又尽份d剡紙有五式：藤用木椎椎治，堅(jiān)滑光白者曰硾箋，瑩潤玉者曰玉版箋，用南唐澄心堂紙樣者曰澄心堂箋，用蜀人魚子箋法者曰粉云羅箋，造用冬水佳，敲冰為之者曰敲冰紙。今莫有傳其術(shù)者。 湖南瀏陽生產(chǎn)的二貢紙以嫩竹纖維制成，紙質(zhì)細(xì)嫩、滑膩，吸水性強(qiáng)。 砑光 每張紙抄出來都是生紙，熟紙是在生紙的基礎(chǔ)上再加工而成，再經(jīng)過施膠（或以具有膠性的蛋青、白芨、豆?jié){）、礬、加蠟、砑光后才制成熟紙的。生紙具有吸水性及滲水性，熟紙則不會滲化，吸水力極弱，經(jīng)砑光后熟紙比原來的生紙不僅光潔，而且緊密；生紙柔軟，熟紙堅(jiān)韌；熟紙因施膠礬而比原來的生紙略澀；熟紙久藏可能脆裂及產(chǎn)生漏礬現(xiàn)象，生紙久藏成陳紙（如陳十年、十五年、二十年），可產(chǎn)生“風(fēng)礬”效應(yīng)，帶有熟性，視環(huán)境情況可至半生熟或七、八成熟，而不會產(chǎn)生脆裂。熟紙筆觸清晰穩(wěn)定，但忌多水多墨，生紙筆觸視水分多少多有暈滲，水越多越不穩(wěn)定，甚至可能完全糊掉；熟紙筆觸不會向背后滲透，而是凸出來，兼有陽文狀態(tài)。半生熟紙視其生紙比例，半熟以上者多熟性，以下者多生性，可兼二者之優(yōu)勢。生紙之使用自明代始，初以半生熟為主，筆觸多滲透性少滲化性，滋潤中有厚重之質(zhì)，以王鐸、傅山、徐渭為典型。同時(shí)，他們選用綾絹本（明末清初的板綾）也帶有一定的生性，“水走墨留”，但其滲水及滲透狀況與今天的耿絹（生絹）效果差異較大。今之用紙生熟的選擇與明清以前的古法習(xí)慣不同，最大差異者，明以前作書完全用熟，今之作書者幾乎張張全生，仍言欲取晉唐法。于臨帖多不究原帖紙質(zhì)、紙性（范本亦無標(biāo)明），用紙與原帖無相似處，致使筆法動作及筆鋒狀態(tài)變形。
制蠟箋、粉箋、粉蠟箋、金箋、朱紅箋等工序大致相同，現(xiàn)選上好料紙如綿紙等，用膠礬水（膠礬水四或膠七礬三）過一道，再將箋粉如朱砂、金粉研細(xì)和濃膠重研，平涂紙上，或?qū)⒐{粉直接以筒吹勻至紙上，后罩清礬水，最后打蠟砑光。各種顏色箋之不同為所涂箋粉或呈油蠟性、或呈粉性、或呈略帶少許金屬性，打蠟砑光程度不同，紙性有差別。書寫時(shí)如墨呈油性而不粘紙，可調(diào)配少許高度白酒。以上各類箋紙因料紙上有涂層，已不再是原料紙紙性，其筆觸細(xì)膩、肯定，為熟性。若有折痕，容易斷裂，不能還原。彩色粉箋、蠟箋、粉蠟箋的顏色大致有朱紅、深青、明黃、深檀、深綠等，亦可單面或兩面飾以灑金，此多為明清宮廷御用紙。
屑金、片金、泥金等灑金紙三式，小片細(xì)碎如雨者稍屑金、銷金、兩金；大片者稱片金；全部用金者稱泥金、冷金，分有紋、無紋兩類。其材料為金箔，有以刀切亦有揉碎者。料紙施膠后，趁濕灑于紙面，稍壓即成。米芾《書史》載：“王羲之《玉潤帖》是唐人冷金紙上雙鉤摹出?！? 貼落是手繪壁紙，另于明李漁《笠翁偶集》曾載一式：糊書房壁，先以醬色紙一層，糊壁作底，后用豆綠云母箋，隨手裂作零星小塊，或方或扁，或短或長，或三角或四五角，但勿使圓；隨手貼于醬色上，每縫一條，必露醬色紙一線，務(wù)必大小錯雜，斜正參差。則貼成之后，滿房皆冰裂碎紋，有如哥窯美器。
金粟山藏經(jīng)紙 唐代用以響拓雙鉤摹寫法帖的硬黃是將桑皮或麻類熟紙以黃檗和蠟涂染，瑩澈透明、質(zhì)地堅(jiān)韌，摹寫時(shí)不會污染范本。用亦可用以抄經(jīng)及小字。僅涂蠟者謂之硬白，專用于寫字，亦稱蠟紙，一般以雙面加蠟，再經(jīng)砑光，此法至宋元時(shí)箋紙制作仍沿用。
砑花及水紋紙類制法有二，其一先在抄紙用紙簾上用線編成圖案，抄紙時(shí)凸起于紙簾上的圖案處漿薄，成紙后呈現(xiàn)紋理。其二，先以木板雕成模，以紙覆模，以蠟砑之，為使紋理清晰，復(fù)以豬牙（專門的砑光工具，光滑順手，不會劃傷紙張）再砑。李建中《同年帖》（藏于北京故宮博物館）由大小二紙聯(lián)成，其小紙8.4cm×33cm，呈現(xiàn)半透明的水波紋，米芾《韓馬帖》呈現(xiàn)云中樓閣紋理。宋代的羅紋紙?jiān)硪嗳绱恕?nbsp;
羅紋紙 發(fā)箋及長纖維草筋紙類制法是在撈紙前，往紙漿中添加少許有色纖維（如綠色的水苔、黑色的發(fā)菜、長纖維草筋），然后再杖槽抄紙，于紙面上形成自然紋理。此法自西晉發(fā)明，主要用于寫字。 夾宣（二層夾、三層夾）相對于單宣而言，用所謂單抄雙曬法，即將紙漿抄出時(shí)趨濕疊在一起，微干壓之即成，三層夾則疊三層。夾宣可再分層剝開，書寫后同樣可以剝開，高水平裝裱師均可如此。
自蔡倫搗漁網(wǎng)為網(wǎng)紙，以敝布作麻紙，以樹皮作轂紙，唐人以黃檗和蠟染硬黃，薛濤、謝公以各色植物染料制十色箋，歷代各紙各具特色，逐步在紙性上加以改進(jìn)。南唐徽州所產(chǎn)澄心堂紙為夾宣，其邊緣隱有龍鳳紋樣。卷冊之類多用黃色藏經(jīng)紙；宋人作書多用澄心堂紙，可分開兩層使用，有黃白兩色；宋紙粗厚而綿韌；元代紙紋細(xì)而?。幻鞔悸院袂矣冒肷?，規(guī)格增大至整幅中堂條幅，多為宣紙。高麗紙名品如綿繭紙，色如白綾，堅(jiān)韌如帛，尤利發(fā)墨。其楮紙工藝至今仍保持中國元朝古法，尺幅多為三尺，且有毛邊。
紙的加工在顏色上的發(fā)展集中體現(xiàn)在箋紙，如唐代薛濤箋（唐時(shí)以宣紙?jiān)欤┑纳罴t色，謝公箋（宋時(shí)以蜀紙?jiān)欤┑纳罴t、粉紅、青紅、明黃、深青、深綠、淺綠、銅綠、淺云，宣德貢箋有本色、五色粉箋、金花五色箋、五色大簾紙、磁青（以靛藍(lán)染成）紙。
《化檀為紙》下集 時(shí)長20'38' ，WiFi觀看效果更佳
|
|
|
