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在書畫的歷史上，宋徽宗趙佶可謂千古一帝，而他獨(dú)創(chuàng)的瘦金書，又可謂千古一體。 它非碑非帖，旁逸斜出，是獨(dú)秀于千載書法之林的一朵奇葩。 瘦金書讓人愛(ài)，又讓人恨。 愛(ài)，是因?yàn)樗沱悶t灑，有種遺世獨(dú)立的絕美；恨，是因?yàn)樗h芒畢露，沾上就會(huì)墮入魔道。 不過(guò)，瘦金與工筆堪稱絕配，于非闇發(fā)現(xiàn)這個(gè)秘密，于是亦步亦趨，不越雷池，終成一代名家。 但是，書法家不一樣。 沈鵬說(shuō)他從小就愛(ài)瘦金書，但到老也沒(méi)敢碰它。的確，如沒(méi)有天大的才華，一碰瘦金就會(huì)立馬迷失在針尖麥芒的世界。 書法史從北宋一路走來(lái)，到了現(xiàn)代，有位從江南水鄉(xiāng)走出的書生，他不以書法為能，卻用別具一格的瘦金書，寫出了一番全新天地。 這個(gè)書生叫沈德鴻，他的筆名“茅盾”名氣更大；而他走出的那個(gè)江南水鄉(xiāng)，就是烏鎮(zhèn)。 茅盾先生是現(xiàn)代著名作家，書法于他只是小道，但他那極具個(gè)性而又精致飄逸的瘦金書，常常令人嘆為觀止。 茅盾練字，還是有故事的。 我們知道董其昌發(fā)憤習(xí)書是因?yàn)榭紙?chǎng)的一次失意，而茅盾也曾有過(guò)類似經(jīng)歷。 中學(xué)畢業(yè)后，茅盾報(bào)考北大預(yù)科榜上無(wú)名，但過(guò)了些日子，家里卻收到一封錄取通知書，上寫“沈德鳴”三字。他跑去學(xué)校一查，發(fā)現(xiàn)是自己字跡潦草，沈德鴻被誤作沈德鳴報(bào)上去了。 雖是虛驚一場(chǎng)，但對(duì)茅盾影響極大，他從此用功練字，一筆不茍，這個(gè)習(xí)慣直到終老。 茅盾的瘦金書，是施蟄存先生“認(rèn)定”的。茅盾在書法中追求瘦勁，但他隱去轉(zhuǎn)折處的關(guān)節(jié)，顯得更加自然活潑。學(xué)習(xí)瘦金書，最難破的就是關(guān)節(jié)，因?yàn)槿绻麑⑵涫÷裕瓦h(yuǎn)離了宋徽宗的形態(tài)，在很多人眼中就不叫瘦金書了。 但是茅盾，和后來(lái)的周汝昌，他們都是瘦金書的追隨者，學(xué)習(xí)的方向也都是神似。當(dāng)然，形似也是有的，那就是他們二位字如其人、人如其字——瘦。
對(duì)于字和人的關(guān)系，人們有多種解讀，有人說(shuō)字如其人是真理，也有人說(shuō)字如其人是扯淡。但有一點(diǎn)是不能懷疑的，一個(gè)人字的樣子，便是這個(gè)人的審美取向，而審美的取向，與其成長(zhǎng)經(jīng)歷，知識(shí)結(jié)構(gòu)等等密不可分。 比如當(dāng)我到了烏鎮(zhèn)，就覺(jué)得假如茅盾不寫瘦金書，真是對(duì)不住這大好的風(fēng)景了——
作為典型的江南水鄉(xiāng)，烏鎮(zhèn)的地方并不小，但走進(jìn)依水而建的院落，亭臺(tái)，街道，你會(huì)覺(jué)得每一處都是瘦削狹長(zhǎng)的，哪怕是最主要的街道，也決不讓你有橫行的機(jī)會(huì)——
這樣的風(fēng)景，當(dāng)然要配上瘦金書，才更像江南的樣子。 看茅盾先生的瘦金書，時(shí)時(shí)顧盼，處處避讓，清秀婉轉(zhuǎn)，婀娜多姿。這樣的字是養(yǎng)眼的，似乎每看一遍，就游了一次江南水鄉(xiāng)……
（3月27日是茅盾先生逝世紀(jì)念日，讓我們向這位現(xiàn)代文學(xué)巨匠，瘦金書大師致敬）
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