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四季往復(fù)，苦夏循環(huán)，納涼有助消解夏季的煩躁。古畫中關(guān)于消夏的圖景很多，其中不乏著名者。 《北齊校書圖》為北齊畫家楊子華所繪。寫天保七年(556年)北齊文宣帝高洋命文臣樊遜、高乾和等11人共校五經(jīng)諸史的故事，人物形象十分鮮明。卷首畫一少年側(cè)立，捧經(jīng)書閱讀;一學(xué)者坐椅上執(zhí)筆書寫，侍從兩人托紙硯;一人執(zhí)書卷，身后女侍兩人。中段榻上兩人書寫，一使侍轉(zhuǎn)身與撫琴人對(duì)話，榻后女侍兩人，榻側(cè)三女侍各手持幾、琴、壺而立。卷尾畫二馬，一人拱手執(zhí)鞭，兩人牽馬，一位牽馬人似西域人。畫面有三組人物，居中的是坐在榻上的四位士大夫，或展卷沉思，或執(zhí)筆書寫，或欲離席，或挽留著，神情生動(dòng)，因處盛夏，皆披紗而坐，透過薄紗，內(nèi)有裲襠系帶裝?！夺屆め屢路吩疲骸把o襠，其一當(dāng)胸，其一當(dāng)背也?！睋?jù)楊子華創(chuàng)稿，閻立本曾臨一稿。 南宋《柳蔭高士圖》，畫中樹下一翁，席以豹皮，前置一手卷，一盞酒，老翁袒胸赤足，頭戴葛巾，所著也裲襠，雙目凝神下視，實(shí)已醺醺然微醉矣。從畫中服飾及坐具、酒具上看，顯然是畫晉人，后人據(jù)此推測(cè)為陶淵明。
柳蔭高士圖 《槐陰消夏圖》為宋人小品。當(dāng)時(shí)文人閑適的生活，由此可見一斑。圖中所繪為盛夏綠槐濃陰下，一高士坦胸赤足而臥，閉目養(yǎng)神，怡然自得，榻側(cè)置雪景寒林圖屏風(fēng)，條案上羅列香爐、蠟臺(tái)及書卷什物。其行筆飄逸柔美，氣韻清新優(yōu)雅，人物和背景勾勒細(xì)致，烘染細(xì)膩，畫家觀察細(xì)致，功底深厚，可惜不知作者為誰。
槐蔭消夏圖頁(yè) 《伯牙鼓琴圖》為元人王振鵬作品。所繪為高山流水故事。圖畫伯牙鼓琴，鐘子期聆聽，畫面呈對(duì)稱結(jié)構(gòu)，人物神情生動(dòng)，筆法流利勁健。淡墨渲染較多，與一般白描法稍有區(qū)別。圖中伯牙，袒胸挽袖，衣紋用筆細(xì)勁流利，用線富于變化，或直或圓，流轉(zhuǎn)飛動(dòng)，于細(xì)密外更具韻律感。
伯牙鼓琴圖 《消夏圖》為元人劉貫道作品。畫中人物，露胸赤足臥于榻上納涼，其手執(zhí)麈尾，雙眉微鎖，嘴唇緊閉，仿佛正在凝思。從他的衣著神態(tài)來看，應(yīng)是超逸高士，有人們推測(cè)其為阮咸。榻側(cè)有一方桌，桌子與榻相接處，斜置樂器。榻后置屏風(fēng)，屏中所繪一老者坐于榻上，一小童侍立于側(cè)，另有兩人在對(duì)面的桌旁似在煮茶。屏風(fēng)之中又畫一山水屏風(fēng)。畫中有畫的重屏樣式，為五代以來畫家慣用手法，頗具趣味性。
棕陰納涼圖 “攜杖來追柳外涼，畫橋南畔倚胡床。月明船笛參差起，風(fēng)定池蓮自在香。”秦觀詩(shī)中所示消夏心情，即圖中所繪情形。觀此納涼場(chǎng)面，可乘古畫涼意，消自身暑氣也。
柳蔭醉歸圖頁(yè) |
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