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十幾年前，當(dāng)著名作家海巖開始將目光投向木器收藏時(shí)，楊波給了他一句忠告：“別再買黃花梨了”。可是，后來?xiàng)畈ㄗ约簠s沒少收藏。

木神奇緣

說起北京元亨利文化藝術(shù)示范館館長(zhǎng)楊波與黃花梨特別是老海黃的緣分，“木神”是其中之一。在貞穆堂，這件黃花梨獨(dú)板帶托泥架幾案有專屬自己的藏室，與其他具有明顯形制特征的明清家具相比，它完全是借料成型，一塊長(zhǎng)4.03米、寬56厘米、厚8.7厘米的罕見老海黃獨(dú)板，穩(wěn)穩(wěn)橫置在頂頭兩個(gè)正方形黃花梨托泥架上，其跨度之大形似一座橫貫古今的獨(dú)木橋，歲月沉積出的包漿凝光聚澤，平添了幾分傳說的神秘。

令人詫異的是，這么大的板料經(jīng)過幾百年的歲月變幻，不僅整體不變形，就連兩頭的切面都不見一道開裂。據(jù)說，這是一件有傳聞無出處的木中奇物，最終還是被楊波找到了。為了收藏這件寶貝，他沒有拿錢說事，首先是擁有這塊老海黃獨(dú)板的老爺子不缺錢，再者對(duì)方本身就是一位收藏界高人，偏偏還曾放下狠話說，真到了缺錢的份兒上賣腎也不會(huì)賣它。幾年磨下來，其中的故事往長(zhǎng)里說曲曲折折，往短里說就兩個(gè)字：誠意。最后，老爺子不但將寶貝讓給了他，還額外送上一套12扇屏風(fēng)。

畢竟這塊獨(dú)板大料的名聲太大，又屬第一次收藏黃花梨，入手前，楊波還是先征得老爺子恩準(zhǔn)，然后請(qǐng)幾個(gè)人將這塊180公斤重的大板抬起來，在底部放膽刮了一下。多年后再說起目睹“木神”素顏的那一刻他仍心存激動(dòng)。為了證實(shí)自己沒有看走眼，這次他竟然當(dāng)眾操起電鉆，一口氣在底面連打出三個(gè)小洞，頓時(shí)，撲鼻而來的木中特有醇香沖散了所有的懷疑。中國(guó)古典家具專家張德祥一聽說，立馬在電話里對(duì)著楊波喊了起來：“那是木神啊！你小子撿著啦！”要說明晚清初的古典家具，再珍貴也還能找得著，但要想再找這么大一塊既是極品板材又能成為光素案面的巨大獨(dú)板，可就難上加難了，更別說還是那個(gè)時(shí)期的海黃老料了。

尋珍探寶

中國(guó)古典家具盛于明、繁于清，流傳至今，楊波更看重文化的傳承和文明的傳播，即使百尋一得，而今在他手上沉淀下來的木中臻品也呈滿堂異彩。他收藏的幾件黃花梨透雕翹頭大案擱在哪兒都能獨(dú)占一方。小點(diǎn)兒的黃花梨透雕螭虎紋翹頭案橫寬2.16米，大點(diǎn)兒的黃花梨透雕螭壽紋翹頭案則接近3米，案面都是獨(dú)板遮天，絲光不透，而板下各處則是獨(dú)善其工。前者逢雕必透，使得整個(gè)幾案既生大器橫陳之勢(shì)，又見玲瓏剔透之感，簡(jiǎn)而不單，實(shí)與空巧妙結(jié)構(gòu)下的素雅生輝，十分耐看。后者腿擋板為“雙螭捧壽”透雕，其余部位皆現(xiàn)滿浮雕螭壽紋，能以單一紋飾遍布大案周身而又富于變化，觀如龍袍蟒帶在身，使得清晚一案猶帶皇家貴氣，越發(fā)凸顯大匠精心。

隨著楊波指點(diǎn)，一把看似形影孤單的黃花梨帶托泥透雕塔剎紋圈椅引起眾人關(guān)注，據(jù)說這是一把連大博物館都少見的清早期椅中重器。先不說形制新奇，整個(gè)椅身除圈手后棖為直木力撐外，其余部位多隨曲而宛轉(zhuǎn)，圈中盡見俯仰環(huán)抱之妙，四條椅腿腿腳的回頸透雕，即使在貞穆堂里也是一件罕有的空足巧做。楊波之所以特別推薦，不僅在于形制特殊所帶來工藝設(shè)計(jì)方面的革新與進(jìn)步，而且是成型后非同尋常的空椅擁象之奇。

一工二活三坐相，尤其是明清盛世的木中重器，形制設(shè)計(jì)與加工工藝已至巔峰，但仍有形意高低之分，這也帶來宮廷遺珍與一般實(shí)用木器在制作與欣賞上的根本區(qū)別。如同此椅，在清代工匠高超的木藝與智慧的結(jié)合運(yùn)用下，木器形制本身已然生發(fā)出新的氣質(zhì)和感觀變化：看似空有歷史氣息縈繞其上，目光稍久便會(huì)感到椅上如有人物端坐，致使圈椅扶手下壓，曲棖前傾，四腿用力弓起，承重之下多有自如之態(tài)，令人肅然起敬。所謂大器自生象，應(yīng)該就是大匠之作的文化內(nèi)涵使然了。

如今，楊波已經(jīng)將貞穆堂變成一個(gè)明清家具博物館，其中不少屬于傳世精品。如一套四把清早期的黃花梨靈芝紋玫瑰椅，不僅有玫瑰椅與南官帽椅的變體之妙，亦如四胞孿生，難得的是雖然歷經(jīng)朝代更迭，依然同顏并存不分不離。玫瑰椅又稱文椅，為江南文人雅士所好，單從欣賞上看，通體結(jié)構(gòu)看似簡(jiǎn)潔至極，卻含行楷筆墨的起承轉(zhuǎn)合，椅勢(shì)曲折妙于畫工，使得整椅開合有度又見行云流水之動(dòng)靜，加上椅背兩棖間的空山靈芝雕飾，愈顯賞心悅目。這是一位比他大兩輪的潮州人去英國(guó)前留給他的，緣分來自于他的一個(gè)承諾，他保證讓這四把椅子永不分離。

館藏的眾多大器之間置放的一些小型插屏和掛屏同樣引人矚目，有的用沉香雕刻作為畫中點(diǎn)綴，有的花朵竟是大片品位上好的紅寶石，巧思精構(gòu)外極盡奢華。其中一件紫檀嵌象牙雕《梧桐消夏圖》硯屏，整體高不過尺，正面為鏤空著色人物牙雕，仔細(xì)點(diǎn)數(shù)，竟有四組十二人，撫琴、對(duì)弈、暢飲、行吟，另有梧桐高聳假山青翠雙塔古建，將世俗風(fēng)雅匯集一屏，觀之如戲。背面刻有乾隆書法：“梧桐消夏坐吹風(fēng)，韻音琴棋論英雄。何用香奩重拂拭，閑雅人在鏡光中?！比绱司拇蛟斓男⌒〕幤?，說來只是為了寫字時(shí)擋風(fēng)遮塵，避免硯墨染灰，說者論史議工，聽者不可思議。楊波接手的上位收藏前輩就一直將其置于密室深藏，至今光亮如新。

與硯屏小巧精美相映成趣的是豎高2.24米、橫寬2.16米、縱深1.40米的清早期黃花梨攢漁網(wǎng)紋圍子架子床，此床又稱“六柱床”，看似樸實(shí)無華，不包括牙條浮雕的夔龍紋，頂架與床圍的透雕部分只有花草紋和攢成的漁網(wǎng)紋兩種，卻是異常簡(jiǎn)潔典雅，難得一見。尤為可貴的是環(huán)床相圍的網(wǎng)狀雕飾，歷經(jīng)世紀(jì)洗禮仍完好如初，細(xì)木輕扭，環(huán)環(huán)相扣，易損無損。幾百年的歷史就像一陣風(fēng)，就這樣穿過了每一個(gè)網(wǎng)眼，令人感嘆不已。

原標(biāo)題：貞穆堂里藏“珍木”