說起南宋的中后期詞壇，有一位開山大師。因他早年曾卜居湖州苕溪的白石洞附近，因號白石道人。姜夔，就是崛起的清雅詞派的開拓者。姜夔早歲孤貧，依娣居于漢州，后來過維揚(yáng)等地，寓居合肥，又漫游吳越，并長期住在杭州。他有極高的音樂天賦，能自制新的曲譜，以清剛的詩筆寫出空靈高雅的“白石”詞，成為南宋雅詞的典范。

　　姜夔在慶元三年的時(shí)候進(jìn)《大樂議》論雅樂，次年復(fù)上《圣宋饒歌鼓吹》，得以試于禮部，惜未第。他終身布衣，浪跡江湖，常以詩文和詞曲游于名公貴人之門，過著清客式的生活，不免有寄人籬下之感和身世漂泊之嘆，死后因貧不能葬。著有《白石道人歌曲》、《白石道人詩集》等。

    以上是對姜夔本人的一些基本情況的介紹。剛才說了姜夔是個(gè)清貧自守的布衣游士，性格耿介清高，又極富才情和雅趣，精通音樂，擅長書畫詩文。而他的詞，在題材內(nèi)容方面主要承襲周邦彥寫戀情和詠物的傳統(tǒng)，并沒有更多的擴(kuò)展；但受其高雅而多情的自身性格的影響，在詞的音調(diào)上和意境方面，往往具有清越、高曠的格調(diào)。下面就著重介紹一下他的詞。即使是寫戀情也能擺脫嬌柔的輕浮態(tài)度，不用雕飾不堆砌，風(fēng)情獨(dú)特，無一點(diǎn)塵濁氣息。

　　《踏莎行-自沔東來，丁未元日至金陵，江上感夢而作》：

　　燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。
　　別后書辭，別時(shí)針線，離魂暗逐郎行遠(yuǎn)?；茨橡┰吕淝剑ぺw去無人管。

　　姜夔的戀情詞與表現(xiàn)美女體態(tài)和艷遇纏綿不同，他著重描寫的是離別后的刻骨相思，將經(jīng)過冷卻的戀情雅化，用山頭冷月和水面冷香加以襯托，寫得冷艷，有一種清越絕倫的格調(diào)。

　　《念奴嬌》：

　　鬧紅一舸，記來時(shí)、嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無數(shù)。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩句。日暮，青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。

　　受個(gè)人的身世際遇窘困處境和國勢日非之時(shí)事的影響，姜夔深感前途渺茫暗淡，多用清冷的詞境來寄托他落寞的心緒，發(fā)抒幽憤，感慨全在虛處，無跡可尋而疏曠空靈，如《淡黃柳》：

　　空城曉角，吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻?？幢M鵝黃嫩綠，都是江南舊相識。正岑寂，明朝又寒食。強(qiáng)攜酒，小橋宅。怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來，問春何在？唯有池塘自碧。

    嘆古悲今，訴說苦情，對凄涼孤寒體會(huì)深刻，加之沉郁傷感的氣質(zhì)，使所寫詞境總是籠罩著清冷的寒氣，如瘦石孤花、清笙幽鼓，語無不雋，韻無不婉，在詞境與修辭兩方面，都有清空幽眇的妙趣，格調(diào)高雅。

　　如《玲瓏四犯》：

　　疊鼓夜寒，垂燈春淺，時(shí)事如許。倦游歡意少，俯仰悲今古。江淹又吟恨賦。記當(dāng)時(shí)、送君南浦。萬里乾坤，百年身世，唯有此情苦。揚(yáng)州柳，垂官路。有輕盈換馬，端正窺戶。酒醒明月下，夢逐潮聲去。文章信美知何用，漫贏得、天涯羈旅。教說與，春來要尋花伴侶。

　　姜夔的詞以文人士大夫的那種高潔清雅的意趣為主，很少有世俗的香艷嫵媚語，也沒有豪壯激烈的情懷；多追求言外之意，詞采偏向于淡雅素凈，故詞境以疏朗開闊居多。特別是他的詠物詞，往往從側(cè)面入筆，將人生飄零的失意、國事日非的感觸，與物象景色結(jié)合起來，別有寄托而意味深長。如《疏影》：

　　苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿?？屠锵喾辏h角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨(dú)。猶記深宮舊事、那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅。

　　張炎以“清空”、“騷雅”作為對白石詞的總評，得到后人的一致贊同也是十分準(zhǔn)確的。“清”，是清雅的人品，清剛的手法，清虛的情韻，無論是詠懷、酬應(yīng)、詠物，還是寫戀情，都選擇與“清”的情思相應(yīng)的景象事物，去取神理而不酌色相，呈現(xiàn)出“以清虛為體”空靈淡遠(yuǎn)的風(fēng)格特征。白石詞時(shí)有“野云孤飛，去留無跡”之感。

　　下面說說我最喜歡的兩首詞，一個(gè)是以清苦的景象，表現(xiàn)詞人生平的蕭瑟，意清句雋。

    《揚(yáng)州慢》：

　　淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡蕎麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。

　　感時(shí)傷世的幽渺心緒，滲透于對名城揚(yáng)州滿目瘡痍的殘破景象的描寫中，傳達(dá)出冷月無聲的清虛清韻和凄涼感受。作者憂國傷時(shí)的無窮感慨，主要通過環(huán)境描寫來渲染氣氛，從側(cè)面烘托出來。善于遺貌取神，于虛處著筆，避免直接暴露，追求言外之意，筆調(diào)清幽窈渺，意境空靈含蓄。

    下面一首是以江西派的瘦硬的筆法入詞，以鍵筆寫柔情，除了清空之外，還內(nèi)蘊(yùn)一種清剛勁峭之氣。

    《暗香》：

　　舊日月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時(shí)見得？

　　此詞為詠梅篇，因姜夔常以梅花象征戀人。梅邊吹笛，即是烘托梅花，也是寫高士雅趣；“冷香”為梅花散發(fā)的氣味，亦是高士清韻。姜夔以清剛之筆寫出了高士的寂寞情懷和孤高雅潔，在寫法上多用單行散句，并吸收樂江西詩法的技巧，創(chuàng)造出一種古雅峭拔的語境。

　　“白石詞”的影響較之于“辛詞”有過之而無不及。不僅直接影響了史達(dá)祖、吳文英、張炎等人，還下開了清代朱彝尊等浙派詞人的先驅(qū)。許多人跟著他走，變本加厲的在聲調(diào)格律和字面鍛煉上用功夫，結(jié)果產(chǎn)生了不少流弊?；蛘哌^于無病呻吟。由此看來，學(xué)習(xí)一種好的詞風(fēng)當(dāng)然是好事，但還是要斟酌研究，慎重思考才是。