景德鎮(zhèn)粉彩瓷以其色彩豐富，粉潤柔和，光澤瑩亮和秀美嬌艷的最大特色而風(fēng)靡于世，是景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一，素為國內(nèi)外人士推崇為美化生活環(huán)境的最佳裝飾品，倍受賞識和鐘愛。選用粉彩瓷來美化生活，一向不受史實(shí)演變和政治風(fēng)云波變所影響，它是裝飾瓷中一朵久盛不衰的奇葩，而有文學(xué)修養(yǎng)和欣賞能力之士則往往以選用粉彩瓷體現(xiàn)踵至?xí)r代，以示自有身價。
早在清康熙年間，粉彩作為瓷器釉上彩繪藝術(shù)已開始了萌芽；到雍正時期，已趨成熟，并形成粉彩裝飾的獨(dú)特風(fēng)格；乾隆時期粉彩已非常興盛。粉彩的藝術(shù)效果，以秀麗雅致，粉潤柔和見長，這與潔白精美的瓷質(zhì)分不開，它們相互襯托，相映成趣，有機(jī)地結(jié)合起來。
景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)繪瓷技藝，其基本技法按傳統(tǒng)習(xí)慣可分為兩部分：即畫粉彩和填粉彩。

畫粉彩：
一般包括起稿、制圖、拍圖、勾線、彩料。
起稿：
俗稱“打圖”。一般起稿都是直接在瓷器上進(jìn)行，只有這樣才能更好地結(jié)合器型。先用淡墨打草稿。

制圖：
俗稱“做圖”，將瓷上打好的淡墨稿子，用濃墨仔細(xì)勾描一遍，然后將弄潮了的毛旁紙將已勾好的墨稿從瓷面上拓印下來，這樣瓷上的圖樣便過渡到了紙上（注意紙千萬不能太濕，太濕容易使墨滲開，而使圖稿紙紋樣模糊不清）。第一張?jiān)瓐D稿就這樣制出來了。

用濃墨勾描

拓印

拓印后的效果

拍圖：
把從瓷面上揭下來的紋樣拓印在毛邊上叫“圖紙”涼干后，再在圖紙上按上面的紋樣用濃墨重描一鎰，然后再打濕，將濕漉漉的圖紙用吸水紙吸出多余的水，將圖紙變潮了便可撲在白瓷上用手掌輕輕拍打，揭開圖紙，一個清清楚楚的紋樣稿便印到了雪白的瓷面上了。上面的花紋與原圖一模一樣。景德鎮(zhèn)的配對瓷的批量生產(chǎn)瓷之所以能畫成一模一樣，就是用這方法。

將圖紙撲在白瓷上

印在白瓷上的紋樣

勾線：
拍好了圖樣的瓷器僅僅是在瓷器上有了稿子。象中國畫一樣，有了稿子還必須落墨，而陶瓷上不是落墨而是“畫料”，這種料叫珠明料（或者叫生料，所謂生料就是燒制后仍可擦掉，要不掉必須用粉彩顏料復(fù)蓋）。由于畫粉彩的生料用樟腦油調(diào)成的，這就要求熟悉油料性能，即料與油的配比問題，油少了太干太澀畫不出線來。油多了流得太快，畫出來的線又粗極易滲開而將畫面弄臟，這就要在學(xué)習(xí)實(shí)踐細(xì)心體驗(yàn)。

勾線

彩料：
勾完線之后，也如畫中國畫那樣，要用濃淡干濕不同的墨染，染出不同的層次來。陶瓷上是用兩支筆：一支上料筆，一支不上料，將料按陰陽向背的方向慢慢渲染開來，通常陶瓷上叫這種方法是“彩”。

上料

按層次染開

填粉彩：
粉彩畫好后，要待樟腦油料干了，才可以填色。
渲染：
為使彩繪出現(xiàn)濃淡凹凸的變化，有些地方需要打玻璃白，待干后在玻璃白上渲染顏色。所謂“玻璃白”是     不透明的白色乳濁劑，屬氧化鉛、硅、砷的化合物，利用其乳濁作用，可以使彩繪出現(xiàn)濃淡凹凸的變化，增加了彩繪的表現(xiàn)力，讓畫面粉潤柔和，富于國畫風(fēng)格。

打玻璃白

點(diǎn)染花頭

“彩”和渲染是有區(qū)別的：
彩是直接在瓷面上進(jìn)行的，而渲染必須是在填過顏色的玻璃白上進(jìn)行的。彩料的工具時用軟硬適中的狼毫筆，而渲染則是用柔軟的尖細(xì)羊毫。
填色：
先填粉彩的底顏色，待煤油基本干后，最后再罩粉彩的水顏色（俗稱“死顏色”）。

填底顏色

填水顏色

所有繪畫工序完成，經(jīng)燒制后，一件藝術(shù)品就這樣誕生了。

『國色天香』冬瓜瓶

陶瓷繪畫，可以說每一個環(huán)節(jié)都是一種藝術(shù)，這種種的藝術(shù)連綴在一起，就形成了一種文化，一種民族的傳統(tǒng)文化，一種讓我們時刻引以為豪的文化。