筆勢很抽象嗎？

NO。

筆勢在那里？

它存在于漢字書法的點畫之中。

我們常常聽到這樣的話：這字寫的有力，這字寫的有力無力。這里說的力，便是因點畫中有勢。

寫字造勢如何好好表現(xiàn)呢？

先看衛(wèi)夫人說的：

一“橫”如千里陣云，隱隱然其實有形。

、“點” 如高峰墜石，磕磕然實如崩也。

丿 “撇”如陸斷犀象。

乙 “折”如百鈞弩發(fā)。

∣ “豎”如萬歲枯藤。

“捺”如崩浪雷奔。

勹 “橫折鉤”如勁弩筋節(jié)。

再看顏真卿說的：

側(cè)，蹲鴟而附石；勒，縱緩以藏機(jī)；努，彎環(huán)而勢典；趯，峻快以如錐；策，依稀而似勒；掠，仿佛以宜肥；啄，騰凌而速進(jìn)；磔，抑趞以遲移。

古人談點畫的很多，古代書家十分重視點畫的寫法，且都主張要寫出筆力來。

那么，我們?nèi)绾魏煤帽憩F(xiàn)呢？

一，貫氣取勢血脈通

點畫貫氣，上一個點畫要貫向下一個點畫；

字間貫氣，上一字的末筆，要貫向向下一個字的首筆；

行間貫氣，上一行與下一行要有呼應(yīng)，行間氣勢要相聯(lián)，氣不斷，力也不斷。

二、欹側(cè)取勢力奇崛

橫畫右上稍斜可取勢，寫成水平卻無力；豎筆彎斜有態(tài)勢，把彎斜的豎寫成筆直的反覺無力；有時，某些部位寫成欹側(cè)，也覺得有勢；在練習(xí)中，我們試一試，紅寫平，書寫直，部位寫得端端正正，卻感覺板滯無力，了無生機(jī)。

三、長短取勢字開張

有時把長的點畫寫的短促些反覺有力，如，“山”字的豎筆，“非”字的橫筆；戈鉤則以廠長見力等，是以長短取勢。

四、肥瘦取勢態(tài)意濃

字小的點畫要粗壯些，如果瘦了就覺得無勢；點畫多，結(jié)構(gòu)復(fù)雜的要瘦細(xì)些，如寫粗了，就覺得重濁。，當(dāng)然反而無力。

五、疾澀相間勢得宜

疾，有如箭離弦、虎撲食、快而又挾有一股力，如快而不挾力，就不是疾，疾必須有力所在。

澀，如逆水行舟，用力前行，卻似前行不多；如負(fù)重登山，十分用力，前進(jìn)卻慢；如射箭前的拉弓，雖慢卻十分用力。澀，不是慢，慢而無力是遲緩。澀，必須有力所在。

疾澀之法，是表現(xiàn)點畫內(nèi)在力度的，書法取勢，十分重要，不可不察，不可不用。在習(xí)書中細(xì)心揣摩，用心練習(xí)，心追手摩，日就可得。

寫字取勢，不能一味的疾、也不能一味地澀，要疾澀相間，快慢結(jié)合，筆勢就能顯示出來。

寫字用疾澀之法，筆畫則無平拖而過的毛病。如平拖用筆，筆畫寫的再粗也無力，疾澀交替運筆，筆畫再細(xì)也有力。

關(guān)注《書法密碼》 shufamima 微信公眾號，您會有新的發(fā)現(xiàn)。

請看看張瑞圖的《飲中八仙歌》，揣摩揣摩。

釋文：飲中八仙歌

知章騎馬似乘船, 眼花落井水底眠。

汝陽三斗始朝天, 道逢麴車口流涎,

恨不移封向酒泉。

左相日興費萬錢, 飲如長鯨吸百川,

銜杯樂圣稱避賢。

蘇晉長齋繡佛前, 醉中往往愛逃禪。

宗之瀟灑美少年, 酒酣白眼望青天,

皎如玉樹臨風(fēng)前。

李白一斗詩百篇, 長安市上酒家眠。

天子呼來不上船, 自稱臣是酒中仙。

張旭三杯草圣傳, 脫帽露頂王公前,

揮毫落地如云煙。

焦遂五斗方卓然, 高談雄辯驚四筵。

天啟丁卯春書 瑞圖

關(guān)注《書法密碼》 shufamima 微信公眾號，您會有新的發(fā)現(xiàn)。

作者 張福斌