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子夜四時歌·春風(fēng)動春心

唐-佚名

春風(fēng)動春心，流目矚山林。

山林多奇采，陽鳥吐清音。

春風(fēng)

唐-白居易

春風(fēng)先發(fā)苑中梅，櫻杏桃梨次第開。

薺花榆莢深村里，亦道春風(fēng)為我來。

注：白居易（772～846），字樂天，晚年又號稱香山居士，河南鄭州新鄭人，是我國唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，他的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有“詩魔”和“詩王”之稱。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。有《白氏長慶集》傳世，代表詩作有《長恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。白居易祖籍山西、陜西、出生于河南鄭州新鄭，葬于洛陽。白居易故居紀(jì)念館坐落于洛陽市郊。白園（白居易墓）坐落在洛陽城南香山的琵琶峰。

春風(fēng)

唐-李商隱

春風(fēng)雖自好，春物太昌昌。

若教春有意，惟遣一枝芳。

我意殊春意，先春已斷腸。

注：李商隱，字義山，號玉溪生、樊南生，唐代著名詩人，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽，出生于鄭州滎陽。他擅長詩歌寫作，駢文文學(xué)價值也很高，是晚唐最出色的詩人之一，和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風(fēng)格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱為“三十六體”。其詩構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優(yōu)美動人，廣為傳誦。但部分詩歌過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家總愛西昆好，獨(dú)恨無人作鄭箋”之說。因處于牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得志。死后葬于家鄉(xiāng)沁陽（今河南焦作市沁陽與博愛縣交界之處）。作品收錄為《李義山詩集》。

春風(fēng)

唐-羅隱

也知有意吹噓切，爭奈人間善惡分。

但是秕糠微細(xì)物，等閑抬舉到青云。

注：羅隱（833-909），字昭諫，新城（今浙江富陽市新登鎮(zhèn)）人，唐代詩人。生于公元833年（太和七年），大中十三年（公元859年）底至京師，應(yīng)進(jìn)士試，歷七年不第。咸通八年（公元867年）乃自編其文為《讒書》，益為統(tǒng)治階級所憎惡，所以羅袞贈詩說：“讒書雖勝一名休”。后來又?jǐn)鄶嗬m(xù)續(xù)考了幾年，總共考了十多次，自稱“十二三年就試期”，最終還是鎩羽而歸，史稱“十上不第”。黃巢起義后，避亂隱居九華山，光啟三年（公元887年），55歲時歸鄉(xiāng)依吳越王錢镠，歷任錢塘令、司勛郎中、給事中等職。公元909年（五代后梁開平三年）去世，享年77歲。

春風(fēng)

唐-羅鄴

每歲東來助發(fā)生，舞空悠飏遍寰瀛。

暗添芳草池塘色，遠(yuǎn)遞高樓簫管聲。

簾透驪宮偏帶恨，花催上苑剩多情。

如何一瑞車書日，吹取青云道路平。

注：羅鄴(825—?)，字不詳，余杭人，有“詩虎”之稱。約唐僖宗乾符中前后在世。父為鹽鐵吏，家貲鉅萬。子二人俱有文學(xué)名，羅鄴尤長律詩，才智杰出，筆端超絕，氣概非凡。以七言詩見長。在咸通、乾符年間(860—879)，時宗人羅隱、羅虬俱以聲格著稱，遂齊名，號“江東三羅”。其詩寫身世之感，頗有理趣，如《仆射陂晚望》中有“身事未知何日了，馬蹄惟覺到秋忙”之句，頗受宋人稱許。間用俚語入詩，曉暢明白。明代有人將羅鄴置于“三羅”之首，輯有《羅鄴詩集》一卷，《全唐詩》卷六五四收其詩。羅鄴在唐咸通中，屢下第，有《下第》句云：“故鄉(xiāng)依舊空歸去，帝里如同不到來”。江西觀察使崔安潛侍郎廉平時就很仰慕羅鄴詩作，問江西，時羅鄴適漂泊湘、浦間，欲用之，為幕吏所阻。既而俯就督郵，不得志，踉蹌北征，赴職單于牙帳。在光啟末年至大順間(888—891)，羅鄴以垂老之身，踉嚙北行，往帳前任職。生活在萬里沙漠中，舉目無親，舉事無成，前途無望，郁郁而終。羅鄴去家愈遠(yuǎn)，萬里風(fēng)沙，滿目誰親，郁郁而終。光化中(898—901)，以韋莊奏，追賜進(jìn)士及第，贈官補(bǔ)闕。羅鄴著有詩集一卷，《新唐書藝文志》傳于世。

嘲春風(fēng)

唐-溫庭筠

春風(fēng)何處好？別殿饒芳草。

苒嫋轉(zhuǎn)鸞旗，萎蕤吹雉葆。

揚(yáng)芳?xì)v九門，澹蕩入蘭蓀。

爭奈白團(tuán)扇，時時偷主恩。

注：溫庭筠（約812—866）唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時，故屢舉進(jìn)士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律。工詩，與李商隱齊名，時稱“溫李”。其詩辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。

春風(fēng)四首

唐-唐彥謙

春風(fēng)吹愁端，散漫不可收。

不如古溪水，只望鄉(xiāng)江流。

新花紅爍爍，舊花滿山白。

昔日金張門，狼藉馀廢宅。

回頭語春風(fēng)，莫向新花叢。

我見朱顏人，多金亦成翁。

多金不足惜，丹砂亦何益。

更種明年花，春風(fēng)自相識。

注：唐彥謙（？～893）字茂業(yè)，號鹿門先生，并州晉陽（今山西省太原市）人。咸通末年上京考試，結(jié)果十余年不中，一說咸通二年（861）中進(jìn)士。乾符末年，兵亂，避地漢南。中和中期，王重榮鎮(zhèn)守河中，聘為從事，累遷節(jié)度副使，晉、絳二州刺史。光啟三年(887)，王重榮因兵變遇害，他被責(zé)貶漢中掾曹。楊守亮鎮(zhèn)守興元（今陜西省漢中市）時，擔(dān)任判官。官至興元（今陜西省漢中市）節(jié)度副使、閬州（今四川省閬中市）、壁州（今四川省通江縣）刺史。晚年隱居鹿門山，專事著述。 昭宗景福二年（893）卒于漢中。

人月圓·小桃枝上春風(fēng)早

宋李持正

小桃枝上春風(fēng)早，初試薄羅衣。

年年樂事，華燈競處，人月圓時。

禁街簫鼓，寒輕夜永，纖手重攜。

更闌人散，千門笑語，聲在簾幃。

注：李持正，字季秉，莆田（今屬福建）人。少與叔伯輩的李宗師馳名太學(xué)，號大小李。政和五年（1115）進(jìn)士，歷知德慶、南劍、潮陽。事跡見《莆陽文獻(xiàn)傳》卷一五。吳曾《能改齋漫錄》卷一六：“樂府有《明月逐人來》詞，李太師撰譜，李持正制詞。持正又作《人月圓》令，尤膾炙人口。近時以為王都尉作，非也?！贝嬖~二首。

以小融大，這種手法是把一己之幸福融入人間之歡樂打成一片的寫法，也是此詞最顯著的藝術(shù)特色。詞人表現(xiàn)自己經(jīng)年所盼的元宵歡會，雖然用墨無多，可是，全詞所寫的人間歡樂之中，顯然又寫出了自己的一份歡樂。唯其將一己之歡樂與人間之歡樂打成一片，故能意境高遠(yuǎn)。從另一方面說，唯其人間歡樂中又不忘寫出自己之幸福，故此詞又具有個性。若比較詞人另一首同寫汴京元宵的《明月逐人來》，全寫人間歡樂，幾乎不涉及自己，則此詞更見充實(shí)，更有特色。宋代吳曾《能改齋漫錄》卷十六云：“樂府有《明月逐人來》詞，李太師撰譜，李持正制詞云：‘星河明淡，春來深淺。紅蓮正、滿城開遍。禁街行樂，暗塵香拂面。皓月隨人近遠(yuǎn)。天半鰲山，光動鳳樓兩觀。東風(fēng)靜、珠簾不卷。玉輦將歸，云外聞弦管。認(rèn)得宮花影轉(zhuǎn)?！瘱|坡曰：‘好個皓月隨人近遠(yuǎn)！’持正又作《人月圓令》，尤膾炙人口?！贝嗽~之所以更為人們所喜愛，確非偶然。

此詞通過描寫汴京元宵，生動地再現(xiàn)了歷史上曾經(jīng)存在的北宋盛世。誦讀此詞，最好誦讀上文所引述過的李清照《永遇樂》：“元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨”，“如今憔悴，風(fēng)鬢霜鬢，怕見夜間出去”。對照之下，讀者才可以更加真切地體會到南渡前后宋朝盛衰變化，宋人心態(tài)上所產(chǎn)生的深刻影響。這也應(yīng)是此詞形象之外所給予讀者的一點(diǎn)認(rèn)識。

醉春風(fēng)

宋-朱敦儒

夜飲西真洞。群仙驚戲弄。

素娥傳酒袖凌風(fēng)，送送送。

吸盡金波，醉朝天闕，斗班星拱。

碧簡承新寵。紫微恩露重。

忽然推枕草堂空。夢夢夢。

帳冷衾寒，月斜燈暗，畫樓鐘動。

注：朱敦儒 （1081－1159），字希真，洛陽人。歷兵部郎中、臨安府通判、秘書郎、都官員外郎、兩浙東路提點(diǎn)刑獄，致仕，居嘉禾。紹興二十九年（1159）卒。有詞三卷，名《樵歌》。朱敦儒獲得“詞俊”之名，與“詩俊”陳與義等并稱為“洛中八俊” （樓鑰《跋朱巖壑鶴賦及送閭丘使君詩》）

清平樂·春風(fēng)依舊

宋-趙令畤

春風(fēng)依舊。著意隨堤柳。

搓得蛾兒黃欲就。天氣清明時候。

去年紫陌青門。今宵雨魄云魂。

斷送一生憔悴，只銷幾個黃昏。

注：趙令畤（1061～1134）初字景貺，蘇軾為之改字德麟，自號聊復(fù)翁。太祖次子燕王德昭﹝趙德昭﹞玄孫。元祐中簽書潁州公事，時蘇軾為知州，薦其才于朝。后坐元祐黨籍，被廢十年。紹興初，襲封安定郡王，遷寧遠(yuǎn)軍承宣使。四年卒，贈開府儀同三司。著有《侯鯖錄》八卷，趙萬里為輯《聊復(fù)集》詞一卷。

此詞寫春景以抒情，憶舊而懷今。寫景細(xì)致精工，如“搓得鵝兒黃欲就”一句，將春催楊柳生發(fā)的天功神力形象生動地描寫出來，令人贊嘆。下片今昔對比，顯出今時的冷落；結(jié)尾二句，筆法與晏幾道《木蘭花》“此時金盞直須深，看盡落花能幾醉”有異曲同工之妙，而所表達(dá)的感情，晏作為沉痛，此則“最為悲切。”

清平樂·春風(fēng)依舊

袁枚-袁枚

春風(fēng)如貴客，一到便繁華。

來掃千山雪，歸留萬國花。

注：袁枚（1716－1797）清代詩人、散文家。字子才，號簡齋，晚年自號倉山居士、隨園主人、隨園老人。漢族，錢塘（今浙江杭州）人。乾隆四年進(jìn)士，歷任溧水、江寧等縣知縣，有政績，四十歲即告歸。在江寧小倉山下筑筑隨園，吟詠其中。廣收詩弟子，女弟子尤眾。袁枚是乾嘉時期代表詩人之一，與趙翼、蔣士銓合稱“乾隆三大家”。

阮郎歸·春風(fēng)吹雨繞殘枝

清-佚名

春風(fēng)吹雨繞殘枝，落花無可飛。

小池寒綠欲生漪，雨晴還日西。

簾半卷，燕雙歸。諱愁無奈眉。

翻身整頓著殘棋，沉吟應(yīng)劫遲。

注：“春風(fēng)”二句起調(diào)低沉，一開始就給人以掩抑低回之感。春風(fēng)吹雨已自凄涼，而花枝已凋殘矣，風(fēng)雨仍依舊吹打不舍，景象更為慘淡?！奥浠o可飛”，寫殘紅滿地，沾泥不起，比雨繞殘枝，又進(jìn)一層，表面上寫景，實(shí)際上滲透著悲傷情緒。兩句為全篇奠定了哀婉的基調(diào)。

三、四句寫雨霽天晴，接理色調(diào)應(yīng)該轉(zhuǎn)為明朗，情緒應(yīng)該轉(zhuǎn)為歡快?？墒遣蝗?，詞的感情旋律仍舊脫離不了低調(diào)。蓋風(fēng)雨雖停，而紅日卻已西沉。因此凄涼的氛圍非但沒有解除，反而又被被抹上了一層暮色。

詞的下闋，由寫景轉(zhuǎn)入抒情，仍從景物引起?！昂煱刖恚嚯p歸”，開簾待燕，亦閨中常事，而引起下句如許之愁，無他，“雙燕”的“雙”字作怪耳。其中燕歸又與前面的花落相互映襯。花落已引起紅顏易老的悲哀；燕歸來，則又勾起不見所歡的惆悵。燕雙人獨(dú)。怎能不令人觸景生愁，于是迸出“諱愁無奈眉”一個警句。所謂“諱愁”，并不是說明她想控制自己的感情，掩抑內(nèi)心的愁緒，而是言“愁”的一種巧妙的寫法。“諱愁無奈眉”，就是對雙眉奈何不得，雙眉緊鎖，竟也不能自主地露出愁容，語似無理，卻比直接說“愁上眉尖”。藝術(shù)性高多了。

結(jié)尾二句，緊承“諱愁”句來。因?yàn)槌钤~無法排遣，所以她轉(zhuǎn)過身來，整頓局上殘棋，又從而著之，借以移情，可是著棋以后，又因心事重重，落子遲緩，難以應(yīng)敵。這個結(jié)尾通過詞中人物自身的動作，生動而又準(zhǔn)確地反映了紛亂的愁緒。

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