李恩成

li En Cheng 

1974年生于濟(jì)南市

藝術(shù)碩士、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

山東畫院院聘畫家

山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)花鳥畫藝委員會(huì)委員

山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)寫生創(chuàng)作培訓(xùn)班特聘導(dǎo)師

濟(jì)南市美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)

濟(jì)南市美術(shù)館（濟(jì)南畫院）研究創(chuàng)作部副主任

2014年獲泉城文藝獎(jiǎng)，同年獲泰山文藝獎(jiǎng)

文/常朝輝

//月光如水//

225cmx96cm 

紙本水墨  2015年

   李恩成受到院學(xué)繪畫系統(tǒng)的培養(yǎng)，有正統(tǒng)院學(xué)美術(shù)教育的背景以及夯實(shí)的繪畫功底。李恩成的畫作給大眾最直觀的感受便是以自己對(duì)水墨的解讀，描繪出屬于自己的水墨世界。判斷一位藝術(shù)家是否能夠形成自己獨(dú)立的繪畫語(yǔ)言，最重要的表現(xiàn)在于其畫作整體的藝術(shù)風(fēng)貌抑或是筆墨細(xì)節(jié)的處理，都能顯而易見地表現(xiàn)出他個(gè)人對(duì)繪畫的理解與加工以及具有他個(gè)人氣息的藝術(shù)語(yǔ)言。

//白色斑馬線//

180cmx96cm 

紙本水墨  2015年

究其原因，在第一眼觀看李恩成的畫作之時(shí)，會(huì)不自覺地進(jìn)入他所營(yíng)造出的體系當(dāng)中——他對(duì)水墨關(guān)系、水墨標(biāo)準(zhǔn)以及繪畫原則的認(rèn)知，最終給大眾呈現(xiàn)出怎樣的藝術(shù)世界，這便是一個(gè)藝術(shù)家具備了成熟而又獨(dú)立的繪畫語(yǔ)言的重要表現(xiàn)。

//康提的烏鴉//

180cmx96cm 

紙本水墨  2015年

   當(dāng)我們?cè)俅芜M(jìn)入李恩成的繪畫之中，他畫面中的幾個(gè)特點(diǎn)會(huì)給觀者留下很深刻的印象：

//六合同春//

180cmx96cm 

紙本水墨  2015年

▌| 第一,他對(duì)水墨肌理的處理。在描繪有生命的動(dòng)物花卉抑或是無(wú)生命的山石之時(shí)，他會(huì)用特殊的水墨技法來(lái)營(yíng)造出具有藝術(shù)符號(hào)性質(zhì)的水墨肌理。水墨肌理的構(gòu)成往往會(huì)以傳統(tǒng)的水墨機(jī)制——譬如大面積的色墨、細(xì)致的勾勒、墨色非白以及刻意留白的使用，形成了具有他特色的狀物風(fēng)格與水墨肌理。

//素羽凌風(fēng)//

180cmx96cm 

紙本水墨  2015年

▌| 第二，沒骨技法的使用，沒骨技法在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中與設(shè)色相結(jié)合，而李恩成則打破常規(guī)，盡管畫面中無(wú)明顯的線條勾勒，但依然是用以色代染、以墨代暈的方式，他以墨色與白紙邊緣強(qiáng)烈的對(duì)比反差，甚至在濃淡墨交替的地方也使用了這種沒骨畫法，在我看來(lái)，這是一種很大膽、很有魄力的創(chuàng)新方式。

//祭//

180cmx96cm 

紙本水墨  2015年

這種從具象到抽象的游離，一直也是李恩成繪畫當(dāng)中想要表現(xiàn)的藝術(shù)效果，西方的抽象效果與當(dāng)代國(guó)畫的具象寫實(shí)，會(huì)通過(guò)沒骨設(shè)色的暈染的強(qiáng)烈反差之中恰巧有相得益彰的效果。李恩成的作品體現(xiàn)出他對(duì)于繪畫的水墨情致以及文人情趣，他的畫面充分體現(xiàn)出水與墨所形成的韻律感，這也是他繪畫語(yǔ)言最大的特點(diǎn)之一。

//閑庭信步//

 138cmx68cm 

紙本水墨  2015年