古人講詩書畫印，表面上印放在最后，似乎最不足道?？墒窃娨脮ǖ男问絹肀磉_，書法作品可以沒有畫，畫上也未必非有書法不可，但印，大家都少不了?，F(xiàn)在你向書畫家求字求畫，書畫家婉拒，也常常祭起“不好意思今天沒帶印章”的大旗?？磥?，印的實際作用，其實是要排在首位。

　　印的使用，離不開印泥，有如墨之于筆。而印泥的用量其實微乎其微，一張畫畫上三五天，印章有時只需一枚，就算蓋上十枚八枚，真正的用量，也不值一提。于是印泥的存放就是個大問題。

　　古人發(fā)明存放印泥的器具，就叫印盒，又叫印泥盒?，F(xiàn)在書畫家也將印盒稱之為裝印章的盒子?；貧w正題，印泥盒用什么材料制作為好呢？ 

　　古代文房之中的很多器具，其實沒有固定的材質(zhì)，哪種好哪種不好，很多時候只是個人的偏好。比如筆筒用金屬的還是竹的或是瓷的，很難有最終的定評。但印泥盒不同，因為它有非常實際的存儲功能，這種特定的存儲對象，要求還不低，所以實用變成了第一要務(wù)。 印泥盒用什么材質(zhì)好，恐怕一開始人們心里也沒數(shù)。各種材質(zhì)都有嘗試，很快，高下立判。古人的嘗試比較出了什么樣的結(jié)果？ 

　　看一看傳世的印泥盒，以及現(xiàn)在的使用，一目了然。

　　印泥盒以瓷質(zhì)，無疑占有了壓倒性的優(yōu)勢。

　　為什么印泥盒要用瓷，還得先從印泥說起。

　　我們現(xiàn)代辦公還經(jīng)常要蓋印，常用的是在鐵盒里一塊圓形的海綿，吸滿了紅色的液體顏料，印章印上去，就沾上紅色，再蓋到所需的文件上。其實古代蓋印的原理，與此并無不同。只是盒里面的，不是海綿而是印泥。

　　類似的方法，西方也有，如摁個手印，但印泥卻完全是中國人的發(fā)明，并且發(fā)展成為書畫藝術(shù)不可或缺的部分。

　　印泥最早的發(fā)明，要追溯到先秦時期，不過那時的“印泥”是用粘土制作的，平時搓成泥丸子，臨用時用水浸濕，壓在簡牘外封口的部分，再把印蓋上去，叫“封泥”，我們現(xiàn)在看美劇，經(jīng)常還可以看到類似的一幕：寫好信，封口處壓上火漆，印蓋在火漆上，以示密封?？梢娮钤绲挠∧嗯c現(xiàn)在的印泥無論材料制作和用途都有很大的不同。這時封泥的泥丸，不需要特別的儲存器物。這種方法一直沿用到魏晉南北朝。

（封泥）

（火漆）

　　隋唐以后，隨著造紙術(shù)的成熟，簡牘退出歷史舞臺，封泥自然也無用武之地。不過印章的使用卻沒有停止，為了能在紙上直接加蓋印章，人們改用水調(diào)和朱砂，鈐蓋于紙上，這種水印泥就是現(xiàn)代印泥的雛形。不過這種方式，水干后朱砂容易脫落，不易久存。這個問題困擾了人們數(shù)百年。

　　直到元代，人們便開始用油調(diào)朱砂，才逐漸克服了這個困難，也逐漸發(fā)展成我們現(xiàn)在所使用的印泥。 經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展，又演化出諸多印泥品種，使用的材料與顏色也逐漸豐富，甚至有黑色、藍色、白色，金色。但總體而言，最核心的部分仍然是朱砂和蓖麻油 。

　　所以，盛裝印泥的印盒所使用的材料，就與此密切相關(guān)。

　　現(xiàn)在我們觀賞傳世的印盒，就可以看到古人在材質(zhì)上的嘗試：竹、木、牙、角、金屬、漆、晶、玉、石、陶瓷都有傳世，甚至到現(xiàn)在還出現(xiàn)了用塑膠制作的印盒。到底是什么原因使人們放棄其他材料而最終選擇了瓷？

　　竹質(zhì)印泥盒

　　文人愛竹，材料又極易取，所以古代文房器物中，竹質(zhì)的很多。以竹制印泥盒自然是不可少。竹制印泥盒多用貼黃和竹根雕刻工藝（嚴格說來，貼黃不算全竹材質(zhì)）。他們共同的缺點，就是時間長了易糟朽，又因為印泥的主要調(diào)和劑為蓖麻油，油長時間與竹子接觸，油易流失，導致印泥干燥，有傷印泥品質(zhì)。 

（貼黃印泥盒）

　　木質(zhì)印泥盒

　　古代有用硬木做印泥盒，但硬木其自身就含油，且木頭長時間使用也會糟朽，也不宜使用。 

（木印泥盒）

　　牙質(zhì)印泥盒

　　主要為象牙制作，因為象牙長時間與空氣接觸，會氧化發(fā)黃，還易開裂。就算是有印泥的油在其中養(yǎng)護，也只能顧及一時。 所以也不利于印泥的保存?，F(xiàn)在當然更不能用，象牙已受國際的保護。 

（象牙印泥盒（新制））

（清象牙雕印泥盒）

　　角質(zhì)印泥盒

　　“角”主要是指牛羊等動物頭部的犄角。缺點更多，一是沒有象牙那樣緊密的質(zhì)地，二是易生蟲，三是易開裂，就算是有印泥的油在其中，也無濟于事。 

（牛角印泥盒）

　　金屬質(zhì)地印泥盒

　　金屬質(zhì)地的印泥盒是萬萬不可使用的，用金屬印泥盒是一大忌，因為金屬易生銹的特性會從本質(zhì)上破壞印泥，就拿銅，鐵，黃金，白銀這些最常見的幾種金屬來說吧，首先銅長時間在空氣中接觸，會與空氣中的水氣發(fā)生反應(yīng)，生成氧化銅，然后生成銅綠（這個時間漫長），銅綠是一種綠色物質(zhì)，也是一種顏料，在中國傳統(tǒng)繪畫中有使用。印泥的主要成分是朱砂，也叫硫化汞，有毒，為紅色，紅色與綠色就不是一家，所以不能用。鐵生銹后會生成氧化鐵，雖然氧化鐵為紅色，但是我們這邊也將其摒棄，因為氧化鐵和硫化汞為不同的物質(zhì)，故不可使用鐵質(zhì)印泥盒。

（銅質(zhì)印泥盒）

（鐵質(zhì)印泥盒）

　　金銀質(zhì)印泥盒

　　金銀印泥盒可用，但因其材料極為昂貴，一般難以承受。另外，金銀在文人眼中，不免俗氣，所以文房器物，用金銀的極少。 

（銀鎏金云福紋印盒）

　　晶玉質(zhì)印泥盒

　　晶玉材質(zhì)的印泥盒，較之前面幾類材料都要優(yōu)越，因為晶玉材質(zhì)的印泥盒盛裝印泥不會出現(xiàn)滲油，糟朽開裂，生蟲生銹等情況，只要妥善保管，就不會出現(xiàn)問題。雖然晶玉材質(zhì)有優(yōu)越性，但是其貴重的特性，也是一般人無法承受的。故傳世量很少，且多為御用器物。

（水晶印泥盒）

（白玉淺浮雕龍紋印泥盒）

（清老蕉閑人款黃玉印盒）

　　陶質(zhì)印泥盒

　　如紫砂。紫砂的特性是多孔透氣，如果裝印泥，印泥滲透到透氣孔中，導致印泥中油的缺失，直接影響印泥的品質(zhì)，故紫砂不可用。

（紫砂印泥盒）

（何心舟玉成窯段泥鳥蟲篆印泥盒）

　　瓷質(zhì)印泥盒

　　主角終于登場。為什么印泥盒用瓷是最佳選擇？首先，所有其他材質(zhì)的弊端，陶瓷都沒有。比如竹與木之易朽，吸油；牙與角之易裂；銅與鐵之易氧化；晶與玉之昂貴等等等等。因而，在印泥盒中，瓷印泥盒無疑具有無可爭辯的老大地位。具體而言瓷器表面有一層釉，能夠很好的保護印泥，又不吸油。更為重要的是，隨著陶瓷工藝與文化的發(fā)展，陶瓷的裝飾手法極為豐富。青花粉彩顏色釉諸多變化，使得陶瓷的印泥盒可以呈現(xiàn)出無窮的樣式，以滿足各種不同的審美偏好。甚至它還可以模仿其他的材質(zhì)，樣樣幾可亂真，金銀銅鐵不在話下，木竹牙角亦是信手拈來，仿玉更是看家本領(lǐng)，宋代景德鎮(zhèn)窯青白瓷已有“假玉器”之名。除了水晶似乎未見以瓷擬仿，其他材質(zhì)幾乎無所不能。更有一點，他還具有很高的參與度，文人還可以將自己的想法融入其中，甚至當代更可以直接參與制作。

　　以上種種，使瓷質(zhì)印泥盒在中國傳統(tǒng)文房用具中占有了不可替代的地位。

（青花花鳥紋印泥盒）

（青花團鳳佛家八寶云紋印泥盒）

（清初 五彩仙人圖印盒）

（青花錦地開光花卉印盒）

(清光緒 黃釉暗刻四季花卉紋印盒)

（清嘉慶 雕瓷竹段式印盒）

（天藍釉印盒）

（青花寶相花八寶印泥盒）

（青花山水印泥盒）

（粉彩蟲草紋印泥盒）

　　霽藍是一種什么藍？簡單來說，很難燒的一種極品藍，深邃，高貴而不浮躁?！扒喑鲇谒{，而青于藍?！边@樣的古語亦賦予它一種謙遜、和雅的氣質(zhì)。霽藍又叫積藍、祭藍，和青花白釉比起來，它要名貴一些。它有多牛，空口無憑，請看《南窯筆記》，這本寫實寶貴史料把它和霽紅、甜白相提并論，推為宣德瓷器的色釉上品。

　　此款印泥盒，為饅頭式樣，此式樣還有幾點好處：

　　一、蓋為拱狀，便于印泥攪拌成饅頭狀存放在其中。因為是拱狀不會觸及到印泥盒頂部，可以保證印泥的干凈和印泥盒的干凈。

　　二、較之市面上的其他印泥盒要大，便于存儲更多印泥，方便長時間使用和使用大的印章。

　　三、如印泥長久不用，會出現(xiàn)油浮朱沉的現(xiàn)象，想知是否發(fā)生此種現(xiàn)象，只要觀察此印泥盒四周留下的隙槽之處有無油跡出現(xiàn)，如有油跡，則用印箸翻拌，如無油跡，則印泥可用。

　　此款印泥盒為上下子母口相合，打開印盒，可見胎體潔白，堅致細膩，有晶瑩質(zhì)感，撫之若玉。以鈷料著色，燒制時鈷料極不穩(wěn)定，還要熟練掌握窯溫的變化，能燒出如此滋潤，均勻的釉色，極其不易，極具收藏和欣賞價值。

　　印泥盒“魁首”首推瓷質(zhì)器，而霽藍釉亦是色釉中的上品，兩者極為默契地強強聯(lián)合，成就霽藍釉印泥盒高貴典雅的氣質(zhì)和得天獨厚美麗。

　　這件霽藍釉印泥盒燒得極好，釉面均勻，不流不裂，緩緩流動著藍亮的熒光，色調(diào)深沉，顏色極為滋潤，若湖水的眼眸。

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印泥的收藏和使用