淺談寫詩三步驟

以七絕為例

文∣劉斌

我想寫詩大的準(zhǔn)則是差不多一致的，比如要用賦比興等手法。比如要多渲染，多烘托，少直陳，少咒罵等等。

之前的資料準(zhǔn)備或者體驗(yàn)、經(jīng)驗(yàn)的儲(chǔ)備這里不說，假定這些都已齊備，以絕句為例，那么寫詩的步驟一般有這樣一些：

1、你要寫什么？題目是荷？是殘荷還是初荷還是盛開的荷花？對(duì)象不同，刻畫就肯定不同。雨荷和晴荷又不同，早上的下午的也不同。

2、假定你想寫下午的荷（包括花葉），那么就像一部電影一樣，總有主角配角，有紅花有綠葉對(duì)不對(duì)？所以我們要構(gòu)造有主有次的情境。這時(shí)就要抓住意象這個(gè)關(guān)鍵。比如可以有：斜陽，秋水，蒹葭，牛，牧童，垂柳，漣漪，水鳥，也可以有夢(mèng)，有歸人等等。比如我曾經(jīng)寫過：

綠葉紅裳絕路塵，夕陽深靜益精神。

一歲幾從湖上過，凝看荷花花看人。

雨色晴光亂夕暉，陌頭阿母影依微。

手分?jǐn)r道青荷葉，帶水沖天一鷺飛。

還可以這樣寫：

蜻蜓談戀愛了

翩翩生小彩衣輕，薄暮看郎遠(yuǎn)遠(yuǎn)停。

搖曳綠云紅數(shù)點(diǎn)，荷塘雙去自由行。

這里要注意一點(diǎn)，有時(shí)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，寫著寫著，怎么偏離了原來思路的軌道了，比如我本來準(zhǔn)備就圍繞荷花來寫，但最后題旨好像落不到這上面，重點(diǎn)偏離了。比如這個(gè)：雨色晴光亂夕暉，陌頭阿母影依微。手分?jǐn)r道青荷葉，帶水沖天一鷺飛。荷葉肯定只是眾多意象之一，但絕對(duì)不是處處圍繞它寫。那怎么辦呢？解決思路有兩個(gè)：

1）堅(jiān)持既定思路，感覺蕪雜的就砍掉刪改，重新選擇意象和構(gòu)思布局。

2）寫到哪是哪，重心不固定。成詩再說。

我個(gè)人多選擇第二種思路，所以我經(jīng)常是先成詩再擬題目。因?yàn)槲医?jīng)常都是開始并不那么明確自己要寫什么，所以先構(gòu)思，往往先寫后兩句，再搭建前兩句，最后制題。

3、成篇之后要擱置一段時(shí)間，自己再斟酌看看要不要修改，或者聽聽別人意見。

這個(gè)環(huán)節(jié)有時(shí)也很重要，所以我寫完詩之后常常傾向于先不發(fā)出去，而是擱置一陣。舉幾個(gè)例子：

烈焰熊熊廿四時(shí)，生還死別各男兒。

慨慷易水流千古，民重身輕事早知。

流初作同字。同，只是說明兩件事之間的關(guān)系。流，則更形象，對(duì)于那種關(guān)系僅僅做一個(gè)暗示、提示，這樣意味就更深沉些。

又如

山深夏雨歇，蟬語出涼風(fēng)。

明滅憐光轉(zhuǎn)，閑云聚一叢。

改為：

山深夏雨歇，蟬語出涼風(fēng)。

明滅憐光轉(zhuǎn)，溪云散數(shù)叢。

所以這樣改，就是為了加強(qiáng)三四句之間的聯(lián)系。一叢改數(shù)叢氣息也更加舒緩。

向日葵

雨多露重葉葳蕤，解道迢遙不可隨。

只為明眸曾一顧，年年流轉(zhuǎn)細(xì)低眉。

明初作金。金眸雖然看起來比擬向日葵更貼切，但畢竟通首是擬人興象之作，明眸更楚楚動(dòng)人，和低眉也更容易照應(yīng)起來，故改。

當(dāng)然因?yàn)轶w制（體裁）的不同，作法套路也有很大區(qū)別。而且不同題材，選用不同的韻腳（包括平韻仄韻）效果上也會(huì)有很大的區(qū)別。而且，在創(chuàng)作中，有時(shí)會(huì)遇到細(xì)節(jié)不夠明確（詠古的作品尤其如此），或者詞匯斟酌不定（或者音色不佳）的情況，這里可以求助一些工具，如漢典或者其他大辭典等等，有助于我們做出更好的選擇。

劉斌，網(wǎng)名留取殘荷，軍人，江右人氏，江西詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員。長(zhǎng)于七言絕句，至今創(chuàng)作3000余首舊體詩詞。代表作見于《執(zhí)殳》、《大城》、《飛轂》和《故鄉(xiāng)》等集。曾多次在網(wǎng)上舉辦詩詞講座，編選有《網(wǎng)人七絕五百首》、《城市詩詞三百首》及《當(dāng)代詩詞精華錄》等當(dāng)代知名詩詞選集，并撰有大量關(guān)于網(wǎng)絡(luò)詩詞的評(píng)論性文章。平生創(chuàng)作座右銘是：“我要孟郊刳骨力，春妍不畫畫蒼生”。