1998年德國的民間公司“海底探索 ”，在東南亞印度尼西亞爪哇海域西側(cè)靠近勿里洞島 的近岸邊水下處，發(fā)掘到一艘阿拉伯式的傳統(tǒng)獨桅帆船遺存。經(jīng)過初 步勘驗，確認此艘帆船當時可能因觸礁撞擊而失事沉沒，之后工作人 員便將之命名為“黑石號”。后經(jīng)打撈，該艘沉船 遺骸內(nèi)不僅出現(xiàn)如金銀器、銅鏡、香料和玻璃等多種材質(zhì)的珍貴遺物， 更包括數(shù)量高達七萬件左右的陶瓷器皿，其中絕大多數(shù)都是來自于九世紀中國唐代所制造的物品。這項驚人的發(fā)現(xiàn)，被認為是20世紀后半葉最重要的水下考古成果之一。

八棱胡人伎樂金杯

東西帝國與海上貿(mào)易

       九世紀的亞洲，可說是由東、西方兩個強大帝國所主導——在東方為中 國唐代皇室、西方則是阿拔斯王朝。唐代國勢達到鼎盛的 七至八世紀前期，其疆域從東海延伸至中亞，并與新興的伊斯蘭勢力產(chǎn) 生碰撞，八世紀中期怛羅斯之役后唐朝退出中亞經(jīng)營；而八世紀中期起 接續(xù)倭馬亞王朝的阿拔斯王朝擁有當今伊朗、伊拉克、埃 及和北非的廣大領土。從七世紀開始，唐朝與伊斯蘭地區(qū)的互動就非常 密切，除了人民行旅往來，商業(yè)貿(mào)易.宗教傳播和技術轉(zhuǎn)移等交流更是 盛況空前。至九世紀，伊斯蘭的消費活動與中國的經(jīng)濟發(fā)展達到頂峰， 兩地社會菁英及富豪對于外國奢侈品、珍稀原料和異地物料的需求急速 升高。過去在內(nèi)陸地區(qū)的交通運輸，以橫跨中亞沙漠的絲綢之路最為重要且出名，而九世紀起途經(jīng)南方海域的船舶航行運送模式 亦蔚為風潮，黑石號便是當時參與其中的船只之一。

       不同于中國傳統(tǒng)船只的制作，黑石號無論是外觀設計抑或內(nèi)部結(jié) 構(gòu)，都屬于阿拉伯式的帆船樣式。其船體主要是由椰子殼纖維制成的 繩墊拼裝而成，較少使用釘子來組裝船板。這是當時在南方海域航行 的船只常見的特色，這樣設計主要是為了避免風浪侵襲、穩(wěn)定船身。 針對此點，館方也特別打造黑石號復原模型，讓觀眾能在展場內(nèi)一睹 風采。另外，根據(jù)陶瓷學者謝明良的研究指出，黑石號可能于江蘇揚州解纜出港，其最終目的地是波斯灣著名的貿(mào)易港口希拉夫。 最新相關報告則透露，這段航程極有可能更遠至巴士拉,然后再經(jīng)由次要航線將物品運往埃及與東非。在九世紀亞洲航海版圖 里，除了唐朝與阿拔斯王朝的積極參與，更有不少東南亞王室如室利 佛逝和夏連特等加人其中，他們都從國 際航貿(mào)中受惠，共同締造熱絡的商務活動。

白釉綠彩高足長柄壺

發(fā)掘、修復與定年

       黑石號的發(fā)現(xiàn)頗具傳奇性。話說1998年某日，一名當?shù)貪O人起初在 勿里洞島岸邊潛水，只是為了找尋海參食材，卻突然發(fā)現(xiàn)一艘沉船遺 跡。在外籍專業(yè)考古人員進駐之后，開始進行為期數(shù)年的發(fā)掘打撈與 清理修復工作。根據(jù)相關報告指出，黑石號沉船的體積并不大，長寬 分別僅有18米與6.5米，但整個船身到處塞滿貨品，估計約有七萬 多件器物，總重高達25噸。除了少數(shù)外地香料和玻璃制品，多數(shù)屬 于中國產(chǎn)物，包括湖南長沙窯瓷器、白釉綠彩鉛釉陶、廣州窯系青瓷、 浙江越窯青瓷、河北邢窯白瓷和幾件罕見的唐青花。另外還有不少精 致的金銀器與銅鏡，富麗堂皇的造型與風格，都顯示出與皇家宮廷的 密切關系。

獅把龍首流壺

       在整理沉船文物的分類過程中，現(xiàn)任職臺北故宮博物院器物處研 究員的陳玉秀，曾發(fā)現(xiàn)一件長沙窯釉下彩繪碗，其上具有陰刻“寶歷 二年七月十六日” （826)的銘記，同時在沉船內(nèi)發(fā)現(xiàn)與此類型相似的碗具數(shù)量亦多達數(shù)萬件。此外考古人員也對出水的沉香樹脂、八角 香料和船身木材進行科學檢驗，發(fā)現(xiàn)年代都屬于七世紀末至九世紀末 之間。加上沉船中還有數(shù)百枚唐代銅幣，皆鑄有“開元通寶”或“乾 元重寶”字樣。這些實質(zhì)證據(jù)無不顯示出黑石號的確切活動時代，即 公元九世紀的晚唐時代。

       對于外圍買家來說，物品確切的產(chǎn)地來源并不是他們關 注的重點，只要是質(zhì)量精良的佳作，必定會受到各界的 喜愛，一如當?shù)厝耸克潎@這些中國白瓷有著“如白色 珍珠般的表面，就像是從一輪明月上刻劃下來”。

唐三彩雙魚壺

湖南長沙窯制品

       黑石號沉船陶瓷里，湖南長沙窯制品的數(shù)量最多，包括55000件碗 具和其他種類的器物約2500件，顯示出唐代制瓷業(yè)的成熟發(fā)展與熱 絡的外貿(mào)需求?，F(xiàn)今學者一般認為，當時長沙窯器的出貨港口應在揚州一地，而非位于南方的廣州。另外，由于過去在東南亞與中東地區(qū) 也多次發(fā)掘出長沙窯瓷器，似乎能證明此款陶瓷在當時作為外銷商品， 頗受當?shù)厥褂谜叩南矏邸?/span>

       此批數(shù)以萬計的長沙窯碗具，外觀造型多以直口、弧腹和淺身者 居多，并在碗身內(nèi)壁繪制褐、綠相間的各類紋飾。圖案包括山水花鳥 和奇珍異獸，有時更可以見到以漢文書寫的詩文題記，題材內(nèi)容變化 多端、設計出奇。觀者在每件長沙窯碗上，皆可發(fā)現(xiàn)口沿的內(nèi)外兩側(cè) 四處有著兩兩對稱略呈半圓形的釉上褐斑，看來這種裝飾技巧在當時 長沙窯的工坊中頗為流行。除了碗具，同窯出產(chǎn)的帶把注壺，壺身上 亦可見團扇形的褐斑，進而成為長沙窯器的著名特征之一。

雙系帶流管

白釉綠彩陶器

       在黑石號沉船中，約有200件白釉綠彩陶器，包括注壺、蓋壺、杯盤、 碗具和缽盆等。多數(shù)文物都在器胎上涂抹白色化妝土之后，進而施加 低溫透明釉料，然后再裝飾綠彩斑紋或是直接涂抹淡綠色釉。在這些 器物之上，陶工還進行多種裝飾手法，像模印貼花、陰刻劃花和貼塑 等，正如一件受到矚目的“獅把龍首流壺”所示。此器壺口和壺肩中 為獅形把，注流則呈龍首狀，具體呈現(xiàn)當時陶工精湛的制作技巧。至 于此類陶器，究竟出自中國何處窯場？答案卻是眾說紛紜，陜西耀州、 湖南長沙和河北地區(qū)都各有專家學者支持，但根據(jù)考古團隊的科學檢 驗報告指出，這批陶瓷應該來自河南鞏縣。最終確切答案為何，值得 研究者繼續(xù)深耕探尋。

施用鈷藍裝飾的唐三彩載樂駱

       此次展覽中，被新聞媒體稱為“勿里洞壺”明星展品的是一件“白 釉綠彩高足長柄壺”。此巨型把壺高達104厘米，壺身具有細致的線刻 紋飾，整體呈現(xiàn)出華麗氣象。瓣口和壺肩飾有云紋，壺頸和高足劃有蓮瓣， 唐草紋和幾款幾何形花葉紋也出現(xiàn)其間，使整件作品外觀富有繽紛元素、 又帶有一股秩序感。與此作品相伴的還有一只造型精美的“綠釉帶榫龍 首”，因為此件插榫與把壺的瓣口能互相扣合，所以考古人員便將之視為壺蓋組件。盡管有若干學者對此說法提出疑慮，但仍舊不妨礙觀者欣 賞此壺的杰出造型和匠心獨運的美感。

劃花魚形穿帶壺

南方青瓷

       在這批沉船出水陶瓷內(nèi)，許多青瓷作品皆來自中國南方產(chǎn)區(qū)，主要屬 于廣州窯系和浙江越窯。廣東窯系青瓷，以胎骨厚重且釉色青綠明亮 者最為出色，器形包括壺罐和碗具，尤其是這些碗器以敞口、斜弧壁 的圈足或是璧足碗的數(shù)量為最多。若將此批作品與嶺南廣東梅縣唐墓 出土的青瓷相互比較，便能發(fā)現(xiàn)其外觀造型和制作特征幾乎如出一轍。 這不但可以確認黑石號上的廣東青瓷是出自梅縣窯區(qū)，亦再次證明嶺 南青瓷是唐代外銷瓷運往南洋和中東地區(qū)的主要出貨品類之一。展品 中有只“雙系帶流罐”便是屬于廣州青瓷制品，盡管在千年之后已難 見其青綠釉彩，但在罐身外包覆著層層珊瑚貝類化石遺跡，透顯出時 光流逝的歷史滄桑感。

唐長沙窯藍釉光碗

       而在浙江越窯部分，黑石號沉船內(nèi)約有200件相關作品，例如常 見的敞口斜直壁璧足碗、仿金銀器的委角盤和唾壺等。裝飾手法方面， 不僅有劃花疏朗與繁密兩種樣式存在，亦有不少單純素面的作品，而 這些唐代時期越窯作坊的風格表現(xiàn)，對于稍后宋元時代龍泉窯器亦產(chǎn) 生直接影響。此款劃花技術有時也與鏤空裝飾相互結(jié)合，例如展品之 一的“鏤空熏盒”。在許多沉船所出的蓋盒中，亦可見到劃花與素面 同時并存的設計案例。主辦單位曾對一件“劃花魚形穿帶壺”指出， 這種雙魚造型的象征是為佛教八寶之一（梵文為Makara，古 代中譯為摩羯），代表著印度恒河（Ganga)與亞穆納 河（Yamuna)兩條圣河的交會之境，反映出中、印 兩國之間佛教圖像的交流現(xiàn)象。

白瓷杯盞組

北方白瓷

       在沉船所出水約300件白瓷當中，絕大多 數(shù)出自河北內(nèi)丘與臨池地區(qū)，也就是以邢 窯系為主的產(chǎn)物，當中包括不少杯碗、杯 托和注子等器形。邢窯白瓷的外觀特征 以“如銀似雪”著稱，非常受各地使用 者的歡迎。大約在公元851年，巴士拉 地區(qū)一位名叫蘇萊曼（Sulayman)的 商人，便描述此款陶瓷的外觀“精致得 如玻璃器皿，仿佛可以看見水光般的存 在”。如果說上述提及的南方青瓷外觀色 澤如玉一樣，那么北方白瓷的色調(diào)便可以 白銀比擬，這種“南青北白”的制瓷風格，一直是早期中國陶瓷史的基調(diào)。尤其將這些器 皿拿來飲茶或是喝酒時，晶瑩剔透的釉色更能凸 顯出飲品茶湯，對于飲食習慣特別講究的中國文人 雅士或是富商貴族階層，莫不以此為趣味。

       當時與邢窯制瓷風格相近的還有河北定州曲陽的定窯作品。但在九世紀的唐代，兩地所產(chǎn)的部分白瓷 器皿實難加以區(qū)分。特別針對位于揚州或是廣 州的海運商家來說，因為地處遙遠，不易直接 從產(chǎn)地收購物料，所以絕大多數(shù)都由中介商從 各處征集，再予以集中出港。由此我們可以從 黑石號沉船上，見到有可能是來自定窯或邢窯 的白瓷作品。其實對于外國買家來說，物品確 切的產(chǎn)地來源并不是他們關注的重點，只要是 質(zhì)量精良的佳作，必定會受到各界的喜愛，一 如當?shù)厝耸克潎@這些白瓷有著“如白色珍珠 般的表面，就像是從一輪明月上所刻劃下來”。

青花瓷盤

唐青花

       黑石號沉船雖然僅發(fā)現(xiàn)三件器形完整的白釉鈷藍彩器，但造型別致珍 貴難得，是研究唐代青花瓷發(fā)展的重要標本。其中一件為弧壁圓盤， 另外兩件為口沿外卷的折腰式盤。盡管每件盤面的藍彩紋樣不一，但 是基本構(gòu)圖都仍以菱形花葉為主，并在口沿處裝點葉形紋飾。根據(jù)科 學檢驗結(jié)果顯示，這些作品都應屬于當時河南鞏縣窯場的制品，是中 國早期青花瓷營銷世界的實質(zhì)證據(jù)。更可以想見在500多年后江西景 德鎮(zhèn)青花瓷業(yè)的興起，進而席卷歐亞各國文化圈的盛況。這幅唐代青 花瓷器對外貿(mào)易的情景，可說是日后中國青花瓷發(fā)展繁榮的序曲篇章。

骨質(zhì)骰子

金銀銅器

       這次黑石號沉船遺物展中，除了陳列來自不同窯場的瓷器，館方還展 示多款金杯、銀盒與銅鏡作品。這些珍貴的金屬制物是在黑石號的船 艙底部發(fā)掘出來的，許多都藏匿于甲板的隙縫之間。其中“八棱胡人 伎樂金杯”，可算是全場最受觀眾注目的焦點展品。此杯整體全由黃 金打造而成，以唐代當時的物價指數(shù)換算，這件作品的制作費用是彼 時一位低階官員十年的薪資所得。在杯身的四周共有八個人物造型， 包括一位舞者與七位攜帶不同樂器的演奏樂師，從其面容蓄胡與衣袖 服飾上來看，可以斷定他們皆來自中亞地區(qū)，讓人回想起唐代胡旋舞 流行的風貌。杯把上方更有一對西域人物頭像，彼此靠頭，各自往左 右兩方而視，似乎反映出中原金工技術與中亞銀器造型的混合創(chuàng)作。

丹麥藏唐代白釉藍彩魚紋罐

       銅鏡方面，則有29件作品被發(fā)掘出來。從數(shù)量上看，這批對象應該是交易商品，而非屬于私人用品。它們的裝飾圖案則包括吉祥花鳥、珍稀走獸和伎樂人物等題材，這與所知的唐代銅鏡內(nèi)容大同小異。 其中有六件銅鏡的紋飾屬于瑞獸葡萄紋系列，雕鑄手法流暢華麗而連 綿對稱，充斥著域外文化色彩。此外還包括漢代中期與六朝時代的古 鏡各一件，應歸屬于當時的古董品項。另一個帶有四神八卦紋飾的銅 鏡則附有銘文，紀年為公元759年，是專門為唐代皇室進貢的“江心 鏡”。這些珍稀古物貢品的出現(xiàn)，也透露出黑石號上貨運商品的多元 特色與外國買家的特殊需求。

本文來自《典藏·讀天下》

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