八大山人后期書法創(chuàng)作以中鋒為用筆的基干，那些圓渾、均勻的線條給人留下深刻的印象，但深入到他個(gè)人風(fēng)格確立后的全部作品中，可以發(fā)現(xiàn)中鋒只是他的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。不同的作品，線條都有微妙的區(qū)別；一件作品中，也包含著用筆、節(jié)奏的細(xì)微變化。書法中的精微，指的首先是線條內(nèi)部運(yùn)動(dòng)隨時(shí)產(chǎn)生的極細(xì)微的變化，它反映在點(diǎn)畫推移時(shí)邊廓形狀、質(zhì)感的微小變異上。八大山人是一位強(qiáng)調(diào)『精微』的書畫家，他將書法用筆的微妙與淬礪、與音樂(lè)幾乎不可思議的細(xì)微差異相比，確實(shí)是有得之言。沒(méi)有對(duì)這種敏感的長(zhǎng)期訓(xùn)練，是無(wú)法深入到中國(guó)書法形式內(nèi)部去的。沒(méi)有精微的感覺(jué)作為基礎(chǔ)，堅(jiān)持中鋒只會(huì)帶來(lái)單調(diào)、刻板。

　　回顧八大山人從接受通行的唐楷訓(xùn)練，到打散習(xí)慣的結(jié)體與筆法，到選擇中鋒作為用筆的基礎(chǔ)，作為深入『晉人筆法』的契機(jī)，到晚年在中鋒基礎(chǔ)上得心應(yīng)手的揮運(yùn)，選擇中鋒行筆是關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折。這種選擇使他在深入傳統(tǒng)和建立個(gè)人獨(dú)創(chuàng)性風(fēng)格上并行不悖。

　　八大山人書法以中鋒為筆法的基干，同時(shí)筆畫粗細(xì)較為均勻，這很容易使人想到懷素的狂草，但兩人又有明顯的區(qū)別。懷素書寫的速度很快，中鋒和側(cè)鋒并用，也不回避尖刻的筆畫，同時(shí)整個(gè)作品用筆的深淺仍有較大的變化。八大山人書法作品中線條粗細(xì)始終比較均勻，線條推移遠(yuǎn)未達(dá)到懷素狂草的速度，線條內(nèi)部運(yùn)動(dòng)與懷素相比，也比較單純。就線條質(zhì)地而言，八大山人在節(jié)奏的豐富性和氣勢(shì)上有所損失，但換取了以徹底的中鋒所鑄造出的堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，這對(duì)于他的繪畫創(chuàng)作具有極為重要的意義。

款識(shí)：

（一）百花洲畔覆青坡，筆下橋頭蘸碧波。鳳管龍?bào)洗杭偶牛G陰終日伴漁歌。八大山人。

（二）脈脈溪路遙，泛泛落花嬌。人心得如水，相隨過(guò)河橋。何園。

（三）九月霜露零，秋氣已云肅。草木盡凋瘁，而有籬下菊。粲粲如有情，盈盈抱幽獨(dú)。我欲湌其英，采之不盈掬。呼兒具雞黍，白酒正可漉。素心二三人，于焉敘心曲。陶然付一醉，萬(wàn)事亦已足。詠歌柴桑詩(shī)，千載有余馥。八大山人。

（四）王孫書畫出天姿，慟憶承平鬢亂絲。長(zhǎng)借墨花寄幽興，至今葉葉向南吹。姜漸題趙子固畫。何園書。

作者  八大山人  

尺寸 30×26cm

估價(jià)  USD 　260,000-320,000

專場(chǎng) 中國(guó)古代書畫

拍賣時(shí)間 2016-03-17

拍賣公司 紐約蘇富比有限公司

拍賣會(huì) 2016紐約亞洲藝術(shù)周

出版：

一、程琦，《萱暉堂書畫錄》，香港：萱暉堂，1972年，書184、185頁(yè)（其中記載「脈脈」一屏著錄于《聽(tīng)颿樓書畫記續(xù)卷下》載「八大山人水墨花鳥冊(cè)對(duì)題海棠」，「王孫」一屏著錄于《聽(tīng)颿樓書畫記續(xù)卷下》載「八大山人水墨花鳥冊(cè)對(duì)題前幅題枯柳孤鳥后幅題蘭石」，「九月」一屏著錄于《聽(tīng)颿樓書畫記續(xù)卷下》載「八大山人水墨花鳥冊(cè)對(duì)題巖石野菊」）

二、周士心、楊揚(yáng)，《八大山人全集》，臺(tái)北：藝術(shù)圖書公司，1974年，第120頁(yè)，圖版96 題畫詩(shī)（「百花」一屏）

三、王方宇 編，《八大山人論集》下冊(cè)，臺(tái)北：國(guó)立編譯館中華叢書編審委員會(huì)，1985年，第292頁(yè)（「百花」一屏）

鈐印：八大山人、拾得

鑒藏印：（馬積祚）積祚審定（四鈐）攬秀廔（四鈐）