《風(fēng)入松·寄柯敬仲》

【宋代】虞集

畫堂紅袖倚清酣。華發(fā)不勝簪。幾回晚直金鑾殿，東風(fēng)軟、花里停驂。書詔許傳宮燭，輕羅初試朝衫。

御溝冰泮水挼藍(lán)。飛燕語呢喃。重重簾幕寒猶在，憑誰寄、銀字泥緘。報(bào)道先生歸也，杏花春雨江南。

◆這首詞是虞集寄贈(zèng)給退居吳下的奎章閣鑒書博士柯九思的，柯九思非常喜歡，上闋寫當(dāng)日奎章閣學(xué)士院柯九思執(zhí)勤的日子，下闋寫柯九思離開奎章閣學(xué)士院后的情形，上下闋都以春天為背景，畫面顏色調(diào)得勻稱、明艷，意境柔和嫵媚、動(dòng)靜相宜，仿佛要讓讀者跌入甜糯的燕子呢喃聲中，迷醉在花飛爛漫的東風(fēng)里。

《夜雨寄北》

【唐代】李商隱

君問歸期未有期，

巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，

卻話巴山夜雨時(shí)。

《臨安春雨初霽》

【宋代】陸游

世味年來薄似紗，

誰令騎馬客京華。

小樓一夜聽春雨，

深巷明朝賣杏花。

矮紙斜行閑作草，

晴窗細(xì)乳戲分茶。

素衣莫起風(fēng)塵嘆，

猶及清明可到家。

◆詩中雖然有杏花般的春色，卻更隱含著“世味薄似紗”的感傷之情和“閑作草”“戲分茶”的無聊之緒，這與“一身報(bào)國”的陸游的雄奇悲壯的風(fēng)格特征很不一致，這正是嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)通過詩歌反映出的作者內(nèi)心世界的另一個(gè)方面。

《春夜喜雨》

【唐代】杜甫

好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。

野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

《春雨》

【唐代】李商隱

悵臥新春白袷衣，

白門寥落意多違。

紅樓隔雨相望冷，

珠箔飄燈獨(dú)自歸。

遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，

殘霄猶得夢(mèng)依稀。

玉鐺緘札何由達(dá)，

萬里云羅一雁飛。

◆李商隱在這首詩中，賦予了愛情以優(yōu)美動(dòng)人的形象。詩借助于飄灑天空的春雨 ，融入了主人公迷茫的心境、依稀的夢(mèng)境，以及春晼晚、萬里云羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界 。

《春游湖》

【宋代】徐俯

雙飛燕子幾時(shí)回？

夾岸桃花蘸水開。

春雨斷橋人不度，

小舟撐出柳陰來。

◆燕子來了，象征著春天的來臨，詩人善于抓住事物的本質(zhì)來加以表現(xiàn)，通過燕子歸來，桃花盛開．描繪出春日湖光美景，通過春雨斷橋，小舟擺渡來突出湖水上漲的特點(diǎn)。這首詩后兩句尤為著名。

《滁州西澗》

【唐代】韋應(yīng)物

獨(dú)憐幽草澗邊生，

上有黃鸝深樹鳴。

春潮帶雨晚來急，

野渡無人舟自橫。

◆這是一首寫景的小詩，描寫了春游滁州西澗賞景和晚潮帶雨的野渡所見，詩中有無寄托，所托何意，歷來爭(zhēng)論不休。但作者以情寫景，借景述意，寫自己喜愛和不喜愛的景物，說自己合意和不合意的事情，也是自己對(duì)生活熱愛的一種表達(dá)。

《江南春》

【唐代】杜牧

千里鶯啼綠映紅，

水村山郭酒旗風(fēng)。

南朝四百八十寺，

多少樓臺(tái)煙雨中。

◆這首《江南春》，千百年來素負(fù)盛譽(yù)。她反映了中國詩歌與繪畫中的審美是超越時(shí)空的、淡泊灑脫的、有著儒釋道與禪宗“頓悟”的思想，而它們所表現(xiàn)的多為思舊懷遠(yuǎn)、歸隱、寫意的詩情。四句詩，既寫出了江南春景的豐富多彩，也寫出了它的廣闊、深邃和迷離。一幅幅絢麗動(dòng)人的圖畫，一種深邃幽美的意境，一縷縷含蓄深蘊(yùn)的情思，給人以美的享受和思的啟迪。

《惠崇春江晚景》

【宋代】蘇軾

竹外桃花三兩枝，

春江水暖鴨先知。

蔞蒿滿地蘆芽短，

正是河豚欲上時(shí)。

◆作者以其細(xì)致、敏銳的感受，捕捉住季節(jié)轉(zhuǎn)換時(shí)的景物特征，抒發(fā)對(duì)早春的喜悅和禮贊之情。全詩春意濃郁、生機(jī)蓬勃，給人以清新，舒暢之感。

《絕句》

【宋代】志南

古木陰中系短篷，

杖藜扶我過橋東。

沾衣欲濕杏花雨，

吹面不寒楊柳風(fēng)。

◆這首小詩，寫詩人在微風(fēng)細(xì)雨中拄杖春游的樂趣。詩前兩句敘事。次兩句通過自己的感覺來寫景物。全詩語語清淳，從容不迫，在寫景時(shí)充分注意了春天帶給人的勃勃生機(jī)，富有情趣，所以為崇尚理趣的朱熹所贊賞。