趙之謙（1829年－1884年），中國清代著名的書畫家、篆刻家。漢族，浙江紹興人。初字益甫，號冷君；后改字撝叔，號悲庵、梅庵、無悶等。趙之謙的篆刻成就巨大，對后世影響深遠。近代的吳昌碩、齊白石等畫家都從他處受惠良多。在晚清藝術史上，趙之謙無疑是最為重要的藝術家之一。在繪畫上，他是“海上畫派”的先驅(qū)人物，其以書、印入畫所開創(chuàng)的“金石畫風”，對近代寫意花卉的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響；在書法上，他是清代碑學理論的最有力實踐者，其魏碑體書風的形成，實得碑派技法體系進一步趨向完善，從而成為有清一代第一位在正、行、篆、隸諸體上真正全面學碑的典范；在篆刻上，他在前人的基礎上廣為取法，融會貫通，以“印外求印”的手段創(chuàng)造性地繼承了鄧石如以來“印從書出”的創(chuàng)作模式，開辟了一個前所未有的新境界。

骨峻風清 沉著生動

——趙之謙的書畫藝術

童衍方

       趙之謙是晚清杰出的藝術大師，書、畫、篆刻均能開宗立派，至今仍影響巨大。在諸藝中于書法用功最勤，其書初學顏真卿，后致力于篆隸北碑，雄放凝重，挺拔堅勁，自成一格。 

　　北碑楷書屏，縱122厘米，橫24.5厘米，文日：“用日約少誠快意，勉力務之必有熹。同治乙丑四月書寄稼孫大兄，請指謬誤，弟謙?！扁j白文印“趙之謙印”、朱文印“漢后隋前有此人”，此書是四屏之最后一幅。時年作者三十七歲。 

　　此書結(jié)字謹嚴端凝，運筆雄健沉酣，墨色濃重如漆。雖取法北碑，又存顏字風韻，是標準的“顏底魏面”。此書法度森嚴又不刻板，貴能于平整中見險絕，于方折處見溫潤。如“誠”字的結(jié)字茂密整煉，但其“戈”部的起筆卻舒長有勢。又如“熹”字的中間的長橫，堅勁有力，起收筆氣滿意足，頗顯精神。此書注重參差避讓，疏密對比，如“力、務、之、必”的長短疏密的合理變化，均自然而有韻致。 

　　此書內(nèi)容為摘書“急就篇”，此篇為漢元帝時黃門令史游所作，也稱“急就章”，為蒙童識字課本，按姓名、衣服、飲食、器用等分類，成三言、四言、七言韻語。此七言格言為篇中佳句。早在敦煌漢簡中，就有人書寫這兩句韻語。“用日約少”、“勉力務之”就是告誡學人不讓歲月蹉跎，光陰虛度，又激勵大家要勤學苦練，勇猛精進。此書掛余齋壁中，可作座右銘矣。 

　　筆者喜集趙之謙作品，其中《悲庵集銅造像拓本》，桃花癭木面冊頁，共廿九開，趙之謙有十處題記，扉頁篆書題題日：“皆大歡喜，以茲佛力，周十二時，人天無礙，何慮何思，悲庵敬贊?！弊藨B(tài)生動，頗具畫意。王一亭舊藏八言魏書聯(lián)，上聯(lián)雖損一字，卻多吳昌碩題詩，詩中：“位置已窺秦漢上，千秋薄視鄭文公?！笔遣T先生對趙之謙的高度評價。此外，魏書集《蘭亭序》聯(lián)、為曹葛民所書的第一幅佛語橫額及給張公束的信札(內(nèi)提到錢松之子錢式種種)，都是較精而有史料價值的書法作品。 

　　趙之謙的書畫紈扇最為人稱道，所繪折枝牡丹、玉簪海棠，敷色鮮麗明潤，艷而不俗，活色生香，勃勃而有生機也。用筆靈動酣暢，以勾勒擦皴的湖石，渾穆簡約，嚴謹雋勁，有陳洪綬之風，而秀逸過之。書則沉勁入骨，醇中有肆，章法布局，妙合自然，可謂盡善盡美矣!

趙之謙行書吳鎮(zhèn)詩

趙之謙篆書　為方壺書《說文解字敘》節(jié)錄

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大蝌蚪

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