江蘇鎮(zhèn)江．胡若思人物畫欣賞

胡若思(1916.3—2004)，字遐思，號琴人。畫室名勰一齋。江蘇鎮(zhèn)江人。父長于古書畫鑒賞，自幼受其薰陶。9歲入“大風(fēng)堂”，拜張大千為師，是張大千的大弟子，14歲隨師東渡日本，舉辦童年個人畫展。15歲之作《匡廬瀑布參 加比利時世界博覽會獲金獎，有“鬼才”之譽。1954年任上海華東美術(shù)家協(xié)會創(chuàng)作干部，自1955年上海國畫院成立后任畫師，1957年兼任上海戲劇學(xué)院 教授，兼任國畫教研組組長。中國美術(shù)家協(xié)會會員，上海文史館館員。擅山水畫，尤喜畫黃山，先后20次登黃山，居山作畫，滿意之作，以“遐思”題署。藝術(shù)生 涯近八十載，山水花鳥、人物走獸無一不能，工筆寫意、青綠潑墨無一不精，是現(xiàn)代畫壇上的多面手。然不同的畫家描繪桂林山水，各有不同的方式和特點。李可染以其深厚的功力，使桂林的 山愈顯深重，水愈顯沉靜；白雪石筆 下的桂林山水，清秀可掬，使人流連忘返。而胡若思的這幅《桂林山水》，則從民間美術(shù)和裝飾繪畫中汲取營養(yǎng)，用工整細(xì)致的筆法描繪出桂林山水風(fēng)貌，在典雅清 麗的設(shè)色中呈現(xiàn)出裝飾化的特點和精致的筆墨情趣。 胡若思以黃山為表現(xiàn)題材的系列作品，普遍帶有一種舒朗的快意。此圖也是表現(xiàn)晴朗的黃山。群山在霧中隱現(xiàn)，而霧淡薄輕盈，倍顯清麗。圖中近山施墨，墨重而少 勾勒，遠(yuǎn)山用筆，一絲不茍作出山之筋絡(luò)，石之轉(zhuǎn)折，再敷以淡彩，使冷色中帶有暖色。從這種施墨設(shè)色布局方式來看，胡若思的山水畫創(chuàng)作已不是純粹的傳統(tǒng)表現(xiàn) 手法，顯然接受了一些外來因素的影響，從而使山之境界更廣，氣勢更大。 從近百幅繪作來看，胡若思基本承襲了張大千的筆法與神韻，工筆、寫意、青綠、潑墨無所不精

堪稱罕見的多面手，而其中又以工筆和寫意巧妙的融合之法，最為 讓人稱奇。
    作品《桂林山水》藏于中國美術(shù)館，《黃山松云圖》藏于江蘇省博物館，《萬古長青圖》陳列于人民大會堂，《萬壑松風(fēng)圖》陳列于中南海紫光閣。曾為中國第一部彩色片《梁山伯與祝英臺》及《梅蘭芳的舞臺藝術(shù)》繪制山水畫景。作品有《黃山天都》、《桂林山水》、《獻(xiàn)馬圖》、《蓬萊三島》等。
   “桂林山水甲天下”引得無數(shù)文人墨客的贊嘆，也勾起無數(shù)畫家創(chuàng)作的欲望。曾為中國第一部彩色片《梁山伯與祝英臺》及《梅蘭芳的舞臺藝術(shù)》繪制山水畫景 。歷為中國美術(shù)家協(xié)會會員，上海文史館館員 ，上海戲劇學(xué)院美術(shù)系教授，上海中國畫院畫師。 擅山水畫，尤喜畫黃山。 胡若思先生是當(dāng)代中國畫壇山水大家，盡管他于上世紀(jì)80年代末移居加拿大后，在國內(nèi)宣傳日少，音訊漸稀，但他的中國畫藝術(shù)、連同他富有魅力的藝術(shù)人生，卻始終是令關(guān)注者難以忘卻的。