作者：落筆升蝶

《紅樓夢(mèng)》中諸多女兒的姿容、情愫、蘭心、慧思，被作者用千皴萬(wàn)染之法繪成百花齊放，重作輕抹之筆涂就千嬌百媚。作者不僅把這些“鐘天地之靈秀，集日月之精華”的女兒在大觀園中的一舉一動(dòng)，一顰一笑描寫的惟妙惟肖，而且以最貼近生活的描寫，使這些女兒一個(gè)個(gè)就像從書中走到讀者身邊一樣，既給人以美的視覺想象，又給人以真的生活氣息。她們或展眉嬉戲、或捶足灑淚，或?qū)υ?shī)聯(lián)句、或作畫對(duì)弈無(wú)不是對(duì)“美”的最佳詮釋，但作者對(duì)她們的睡姿描寫也不曾有絲毫忽略，更是細(xì)致入微躍然紙上。

紅樓夢(mèng)第五回中寶玉在可卿房中所見《海棠春睡圖》即是紅樓女兒睡態(tài)的點(diǎn)睛之筆，典出宋釋惠洪《冷齋夜話》，記載的是唐明皇登沉香亭，召太真妃，于時(shí)卯醉未醒，命高力士使侍兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。明皇笑日：“豈妃子醉，直海棠睡未足耳！”這即是“海棠春睡”的由來(lái)。到了明朝，“吳中四才子”之一唐伯虎根據(jù)典故豐富想象，畫了一幅《海棠美人圖》。清人所輯《六如居士全集》卷三有《題海棠美人》詩(shī)云：“褪盡東風(fēng)滿面妝，可憐蝶粉與蜂狂。自今意思誰(shuí)能說，一片春心付海棠?！?/span>

值得一提的是，曹雪芹的祖父曹寅家里就有一幅唐伯虎畫的美人圖，清蔣景祁《瑤華集》卷五有《臨江仙》一詞，題日《為曹子清題唐寅美人圖》，不知此圖是不是與“海棠春睡”有關(guān)，也不知曹雪芹是不是見到過唐伯虎的這幅畫，但《紅樓夢(mèng)》中有關(guān)“海棠春睡”的典故多次出現(xiàn)卻是不爭(zhēng)的事實(shí)，這些描寫不得不使人聯(lián)想到曹雪芹對(duì)唐伯虎畫的《海棠春睡圖》一定有某些淵源。

此圖所配對(duì)聯(lián)“嫩寒鎖夢(mèng)因春冷，芳?xì)饣\人是酒香”，書中說是宋學(xué)士秦太虛所寫。擬作淮海艷句而不稱“秦觀”、“秦少游”，偏稱“秦太虛”，實(shí)是借指寶玉漸入幻境。且秦觀的詩(shī)詞多寫男女情愛，風(fēng)格纖弱靡麗，這是作者事事不離言情主旨的神來(lái)之筆。秦太虛創(chuàng)制過名句“試問海棠花，昨夜開多少”的詞調(diào)即“海棠春”，這副對(duì)聯(lián)假托他的手跡表現(xiàn)海棠像美人，美人亦像海棠，互為映襯，相得益彰，實(shí)在是一幅姿態(tài)優(yōu)美的美人春睡圖。作者借此神來(lái)之筆引領(lǐng)讀者，以該圖為戶為牖在半夢(mèng)半醒之間步入太虛幻境，由幻入夢(mèng)，暢游大觀，作者“'一擊空谷、八方皆應(yīng)”的用心讀者不難窺見。

除此之外，紅樓夢(mèng)中還有多處描寫女兒或酣睡不醒，或睡眼惺忪，或睡態(tài)朦朧的優(yōu)美場(chǎng)景，但在作者柳藏鸚鵡回風(fēng)舞雪的描寫中很容易被讀者忽視，筆者將帶領(lǐng)大家一一重溫。

場(chǎng)景一，“半醒半醉日復(fù)日，花落花開年復(fù)年”。

曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》里，寫到女兒情態(tài)不一的情節(jié)頗多，除了寫到“黛玉葬花”、“寶釵撲蝶”、“晴雯撕扇”、“平兒理妝”等，還寫到了唯美如畫的“湘云醉臥”。這種以場(chǎng)景寫人物，以事件寫人情的手法在中國(guó)歷代文學(xué)作品中尤其是明清小說中也屢屢見到，如西游記中的“大鬧天宮”、“三打白骨精”；水滸中的“楊志賣刀”，“武松打虎”；三國(guó)中的“桃園結(jié)義”、“三顧茅廬”等，因此這些寫作手法在古典文學(xué)中的重要性是不容忽視的，不論詩(shī)詞歌賦也好，小說戲曲也罷，都是對(duì)生活的最真實(shí)反映。曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》前八十回里，多次寫到睡態(tài)美人，有的一點(diǎn)而過，有的是全篇渲染，但無(wú)不從國(guó)畫之美中詮釋了古典美人的各種睡態(tài)。

第六十二回中湘云貪戀佳釀，沉醉在芍藥茵里更是一幅完美的美人酣睡圖。大家看時(shí)：“果見湘云臥于山石僻處一個(gè)石凳子上，業(yè)經(jīng)香夢(mèng)沉酣，四面芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂，手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶鬧穰穰的圍著他，又用鮫帕包了一包 藥花瓣枕著。眾人看了，又是愛，又是笑，忙上來(lái)推喚挽扶。湘云口內(nèi)猶作睡語(yǔ)說酒令，唧唧嘟嘟說：‘泉香而酒冽，玉盞盛來(lái)琥珀光，直飲到梅梢月上，醉扶歸，卻為宜會(huì)親友?！娙诵ν扑?，說道：‘快醒醒兒吃飯去，這潮凳上還睡出病來(lái)呢?！嬖坡龁⑶锊?，見了眾人，低頭看了一看自己，方知是醉了。原是來(lái)納涼避靜的，不覺的因多罰了兩杯酒，嬌嫋不勝，便睡著了，心中反覺自愧”。

湘云夢(mèng)中細(xì)潤(rùn)如脂粉光若膩，不僅芍藥為之傾倒紛紛飄落，就連蜂蝶也是熙熙融融圍伴左右，且憨態(tài)可掬的夢(mèng)囈酒令更有班姬續(xù)史之姿，謝庭詠雪之態(tài)。這個(gè)推崇“是真名士自風(fēng)流”的女孩子，有著獨(dú)具魅力的性格，書中的她愛做男兒裝扮，賞雪需割腥啖膻，吟詩(shī)必痛飲佳釀。而這一幕湘云醉臥更是一個(gè)唯美的行為藝術(shù)，也是魏晉風(fēng)姿的重現(xiàn)。別說書中人物多為之笑贊，就是書外讀者也會(huì)為這酣睡之態(tài)傾倒不已，面對(duì)此情此景，只恨不在是書中。

場(chǎng)景二，“蒲萄裀暖蕙薰微，紅日窺軒睡覺時(shí)”。

每讀紅樓，總會(huì)感到曹公惜字如金，尤其是在情節(jié)上的描寫，絕對(duì)是慧心巧思，寫同一個(gè)類似的情節(jié)，哪一次詳寫，哪一次略寫，無(wú)論在主次安排上，還是繁簡(jiǎn)處理上，都能游刃有余的做到主次分明，詳略得當(dāng)，當(dāng)繁則繁，當(dāng)簡(jiǎn)則簡(jiǎn)。如第五十九回中寫到一日清曉，寶釵春困已醒，僅僅用了“搴帷下榻，微覺輕寒，啟戶視之，見園中土潤(rùn)苔青，原來(lái)五更時(shí)落了幾點(diǎn)微雨”三個(gè)詞組，兩句話語(yǔ)，就把寶釵春困初醒的美寫的淋漓盡致，并且令讀者猶如身臨其境，體會(huì)春晨困倦之態(tài)的同時(shí)，卻又被蘅蕪苑中的清新景致感染，令讀者備受春日輕寒撲面，春雨潤(rùn)物如酥耳目一新之感。真可謂“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”。

場(chǎng)景三，“幾回愁映眉山遠(yuǎn)，玉墜金偏云鬢亂”。

第七十四回中作者對(duì)紅樓第一俏美丫頭晴雯的睡態(tài)描寫更是盡顯風(fēng)髻霧鬢，且看原文：“……正值晴雯身上不自在，睡中覺才起來(lái)，正發(fā)悶，聽如此說，只得隨了他來(lái)。素日這些丫鬟皆知王夫人最嫌趫妝艷飾語(yǔ)薄言輕者，故晴雯不敢出頭。今因連日不自在，并沒十分妝飾，自為無(wú)礙。及到了鳳姐房中，王夫人一見他釵軃鬢松，衫垂帶褪，有春睡捧心之遺風(fēng)，而且形容面貌恰是上月的那人，不覺勾起方才的火來(lái)。王夫人原是天真爛漫之人，喜怒出于心臆，不比那些飾詞掩意之人，今既真怒攻心，又勾起往事，便冷笑道：‘好個(gè)美人！真象個(gè)病西施了。你天天作這輕狂樣兒給誰(shuí)看……’”。

作者直書晴雯有春睡捧心之遺風(fēng)，可見晴雯之美兼具玉環(huán)之海棠春睡和西施之捧心而顰的共同優(yōu)點(diǎn)。這美是動(dòng)人的，也是害人的，令憐惜之人為之傾心，也令悍妒之人為之嫉恨。正是這美成就了“晴雯撕扇”和“病補(bǔ)雀金裘”的經(jīng)典橋段，也正是這美使晴雯慘遭毀謗抱屈夭亡。

場(chǎng)景四，“漠漠帳煙籠玉枕，粉肌生汗白蓮香”。

紅樓女兒之美，在于寫實(shí)，其中所寫諸釵的服飾之美、釵環(huán)之美可謂浮翠流丹，墨眉朱唇，粉裙翠袖，美輪美奐，但寫得井井有條，繁而不亂，令人讀了目不暇接，嘆為觀止，它既蘊(yùn)涵了古典文化的豐厚寓意，也散發(fā)著濃馨馥郁的墨香，每每品讀，必令所讀之人口齒生香，不得不贊服曹雪芹駕馭文筆的酣暢恣意，而其中第二十六回對(duì)林黛玉春困發(fā)幽情的一段描寫尤其最美。

請(qǐng)各位跟隨寶玉的腳步至瀟湘館一游：

……順著腳一徑來(lái)至一個(gè)院門前，只見鳳尾森森，龍吟細(xì)細(xì)。舉目望門上一看，只見匾上寫著“瀟湘館”三字。寶玉信步走入，只見湘簾垂地，悄無(wú)人聲。走至窗前，覺得一縷幽香從碧紗窗中暗暗透出。寶玉便將臉貼在紗窗上，往里看時(shí)，耳內(nèi)忽聽得細(xì)細(xì)的長(zhǎng)嘆了一聲道：“‘每日家情思睡昏昏’?！睂氂衤犃?，不覺心內(nèi)癢將起來(lái)，再看時(shí)，只見黛玉在床上伸懶腰。寶玉在窗外笑道：“為甚么‘每日家情思睡昏昏’？”一面說，一面掀簾子進(jìn)來(lái)了。林黛玉自覺忘情，不覺紅了臉，拿袖子遮了臉，翻身向里裝睡著了。寶玉才走上來(lái)要搬他的身子，只見黛玉的奶娘并兩個(gè)婆子卻跟了進(jìn)來(lái)說：“妹妹睡覺呢，等醒了再請(qǐng)來(lái)。”剛說著，黛玉便翻身坐了起來(lái)，笑道：“誰(shuí)睡覺呢。”那兩三個(gè)婆子見黛玉起來(lái)，便笑道：“我們只當(dāng)姑娘睡著了?！闭f著，便叫紫鵑說：“姑娘醒了，進(jìn)來(lái)伺侯?！币幻嬲f，一面都去了。黛玉坐在床上，一面抬手整理鬢發(fā)，一面笑向?qū)氂竦溃骸叭思宜X，你進(jìn)來(lái)作什么？”寶玉見他星眼微餳，香腮帶赤，不覺神魂早蕩，一歪身坐在椅子上，笑道：“你才說什么？”黛玉道：“我沒說什么?！睂氂裥Φ溃骸敖o你個(gè)榧子吃！我都聽見了”……

曹雪芹這里引用此句表達(dá)了黛玉夏日午后短憩微醒時(shí)那種纏綿不盡的春困幽情，也表現(xiàn)出那種大觀園里眾女兒的慵懶與閑適。一句戲詞“每日家情思睡昏昏”足以把懵懂少女的懷春情愫表現(xiàn)的淋漓盡致。所謂“幽情”，既是一種深遠(yuǎn)高雅的情思，又是一種郁結(jié)隱秘的感情。這種感情處在青春期的每個(gè)女孩子都有，崔鶯鶯有，林妹妹也有。而曹雪芹用“星眼微餳，香腮帶赤”凸顯林黛玉午憩初醒的云髻峨峨嫣然巧笑，不止令寶玉神魂早蕩難以自持，更是令讀者對(duì)這位“病如西子勝三分，心較比干多一竅”、“秉絕世姿容，具稀世美貌”的神仙妹妹有了更直觀的想象，由此可見曹雪芹的驚世才情，所以脂硯齋也盛贊其“信手拈來(lái)無(wú)不是”也。

場(chǎng)景五，“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲”。

紅樓夢(mèng)中對(duì)睡態(tài)描寫可用雙峰對(duì)峙比擬的當(dāng)是湘云和黛玉，第二十一回，寶玉天明時(shí)，便披衣靸鞋往黛玉房中來(lái)，不見紫鵑、翠縷二人，只見他姊妹兩個(gè)尚臥在衾內(nèi)。那林黛玉嚴(yán)嚴(yán)密密裹著一幅杏子紅綾被，安穩(wěn)合目而睡。那史湘云卻一把青絲拖于枕畔，被只齊胸，一彎雪白的膀子撂于被外，又帶著兩個(gè)金鐲子。寶玉見了，嘆道：“睡覺還是不老實(shí)！回來(lái)風(fēng)吹了，又嚷肩窩疼了?！币幻嬲f，一面輕輕的替他蓋上。林黛玉早已醒了，覺得有人，就猜著定是寶玉，因翻身一看，果中其料。因說道：“這早晚就跑過來(lái)作什么？”寶玉笑道：“這天還早呢！你起來(lái)瞧瞧。”黛玉道：“你先出去，讓我們起來(lái)。”寶玉聽了，轉(zhuǎn)身出至外邊。

這段描寫惟妙惟肖，脂硯齋嘆曰：寫黛玉之睡態(tài)，儼然就是嬌弱女子，可憐。寫湘云之態(tài)，又是另一個(gè)睡態(tài)。則儼然是個(gè)嬌態(tài)女兒，可愛。真是人人俱盡，個(gè)個(gè)活跳，吾不知作者胸中埋伏多少裙釵。當(dāng)然，我們都知道黛玉和湘云都是在同寶玉青梅竹馬兩小無(wú)猜中長(zhǎng)大的，對(duì)黛玉呵護(hù)的表現(xiàn)文中比比皆是，筆者不再贅述，但看此處寶玉見了湘云的睡姿只說是：“睡覺還是不老實(shí)！回來(lái)風(fēng)吹了，又嚷肩窩疼了”，由此看出寶玉對(duì)湘云的生活習(xí)慣是非常熟悉的，寶玉一面說，一面輕輕的替她蓋上，可以看出對(duì)她大哥哥般的呵護(hù)和關(guān)心。而后描寫湘云黛玉梳洗打扮的一段文字，正是鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。

紅樓夢(mèng)中對(duì)于睡態(tài)的描寫還有更加隱秘的，如第十七回，題寫怡紅院匾額“怡紅快綠”，一客曰“祟光泛彩”；第十八回，寶玉《怡紅快綠》一詩(shī)中的“紅妝夜未眠”；第六十三回，湘云詩(shī)簽日“只恐夜深花睡去”，都分別典自蘇軾的《海棠》詩(shī)和李清照的《如夢(mèng)令》。海棠花姿瀟灑，花開似錦，自古以來(lái)是雅俗共賞的名花，素有“花中神仙”之稱，在皇家園林中常與玉蘭、牡丹、桂花相配植,形成“玉棠富貴”的意境。另外海棠花又稱斷腸花，象征苦戀。古代人們愛情遇到波折,常以秋海棠花自喻。又因?yàn)槠鋴趁膭?dòng)人，雨后清香猶存，花艷難以描繪,又來(lái)比喻美人。曹雪芹博古通今，雜學(xué)旁收，把諸女兒比作花，不僅以花兒修飾她們嬌美的容顏，以花兒繪就她們溫柔的情懷，以花兒借喻她們消魂的睡姿，還寓意深刻的暗示了紅樓夢(mèng)中眾薄命女兒的最終結(jié)局，待到寧榮二府家敗人散，大觀園里諸芳流離之時(shí)，還有誰(shuí)記得這研淚成血的一字字？還有誰(shuí)記得這猶如畫卷的一幕幕？