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唐寅(1470-1523)
唐寅《行書(shū)絕句四條屏》 紙本行書(shū) 57.2×22cm×4 廣東省博物館藏 釋文：
杏花春雨晚晴天．篙檝沖煙放釣船。恰有一壺寒食酒．卻邀同局話新年。吳郡唐寅。
俯看流泉仰看松，泉聲松韻合笙鏞。如何不把瑤琴和，為是今無(wú)人姓鐘。唐寅。
翁乎家在水云居，不弄綸竿便讀書(shū)。四海五湖風(fēng)月好，清高誰(shuí)是笠蓑漁。吳郡唐寅。
清驢仙客到詩(shī)家，會(huì)賞臨溪好杏花。山佃馱柴出換酒，鄰翁陪坐自撈蝦。唐寅。
唐寅《臨蘭亭序卷》紙本行書(shū) 29.6×84.6cm 遼寧省博物館藏
唐寅《行書(shū)贈(zèng)周良溫詩(shī)卷》紙本行書(shū) 26cm×43.2cm 天津博物館藏 釋文：周良溫，別號(hào)學(xué)稼，以詩(shī)贈(zèng)之：
休云孔子陋樊遲，稼穡艱難合盡知。嘉種獲持稂莠去,斯言端的是農(nóng)師。吳郡
《詩(shī)箋》 行書(shū) 圖片轉(zhuǎn)自中華博物網(wǎng)
唐寅 《漫興墨跡》 上海書(shū)畫(huà)出版社出版 唐寅《漫興墨跡》全本     附錄原書(shū)說(shuō)明：
唐寅 《行書(shū)自書(shū)詩(shī)》(點(diǎn)擊瀏覽大圖) 紙本 行書(shū) 29.5×261cm 。 此卷傳為唐寅為其友云莊先生所書(shū)。前段為節(jié)錄其晚年所作《花下酌酒歌》和《席上答王履吉》兩詩(shī)中的內(nèi)容，后段“君今既許我為友”等句則是與友人云莊約定對(duì)酒箴規(guī)之詞。唐寅晚年從后來(lái)起兵謀反的南昌寧王處脫身歸里，在桃花塢過(guò)起了隱士生活，卷中“逃禪仙吏”一印為這一時(shí)期所刻。此時(shí)的唐寅已經(jīng)看破塵世，無(wú)心仕途，所作詩(shī)文淡泊，不甚措意。這兩首詩(shī)均收錄于《唐伯虎全集》中，是其晚期詩(shī)文中的代表作品。 此《自書(shū)詩(shī)卷》被稱作是唐寅晚年書(shū)法巔峰期的代表作。此卷經(jīng)傲徠山房主人，漢軍正藍(lán)旗趙爾莘收藏，并于民國(guó)年間在他所刊印的《五朝墨跡》中作為單行本出版。文革期間此卷入藏故宮博物院，在80年代國(guó)家文物局組織的全國(guó)文博單位藏品巡回鑒定時(shí)，經(jīng)書(shū)畫(huà)鑒定界啟功、謝稚柳、徐邦達(dá)等五位前輩一致認(rèn)可，出版在《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》第一集故宮博物院藏品部分。八十年代后期此卷得以退還原主，2000年為讓廣大書(shū)法愛(ài)好者得以欣賞，長(zhǎng)虹出版社將其出版在由徐邦達(dá)等專家作顧問(wèn)的《中國(guó)行書(shū)觀止》一書(shū)中。 唐寅因其知名度高、作品傳世量稀少，其作品受到歷代收藏家所珍視，而大量贗品充斥市場(chǎng)，使人望而卻步，像《自書(shū)詩(shī)卷》這樣出版著錄翔實(shí)的作品在拍賣場(chǎng)上出現(xiàn)尚屬首次，引來(lái)了海內(nèi)外收藏愛(ài)好者的追逐，最終以一千一百二十萬(wàn)成交。 北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司2008年春拍古代書(shū)畫(huà)專場(chǎng) 【附錄】:故宮舊藏唐伯虎書(shū)法真跡即將亮相匡時(shí)春拍 王士貞所評(píng)價(jià)之“差薄弱耳”的筆力孱弱、牽絲綿軟。正如卷尾趙爾莘所題“縱恣處間用米老筆意，氣味純厚，絕無(wú)薄弱之契”。展卷讀之，詩(shī)文中所流露出來(lái)慨當(dāng)以慷，把酒當(dāng)歌的豪情，與書(shū)法遒勁灑脫的用筆，行云流水的筆勢(shì)完美的融合在了一起，給人一種激蕩快意、雄渾舒展的氣勢(shì)。 人們普遍認(rèn)為唐寅的畫(huà)勝于詩(shī)，詩(shī)勝于字，因此其書(shū)名長(zhǎng)期為畫(huà)名所掩?！鹅o志居詩(shī)話》說(shuō)唐寅“于畫(huà)頗自矜貴，不茍作，而詩(shī)則縱筆疾書(shū)，都不經(jīng)意?！弊Ｔ拭鳌短谱游纺怪俱憽贩Q其“于應(yīng)世文字詩(shī)歌，不甚措意，謂后世知不在是”。正因如此，唐寅的書(shū)法作品相對(duì)其好友文征明、祝枝山而言存世更為稀少，除尺牘外只有為數(shù)不多的詩(shī)卷。 此《自書(shū)詩(shī)卷》正是唐寅晚年書(shū)法巔峰期的代表作。此卷經(jīng)傲徠山房主人，漢軍正藍(lán)旗趙爾莘收藏，并于民國(guó)年間在他所刊印的《五朝墨跡》中作為單行本出版。文革期間此卷入藏故宮博物院，在80年代國(guó)家文物局組織的全國(guó)文博單位藏品巡回鑒定時(shí)，經(jīng)書(shū)畫(huà)鑒定界啟功、謝稚柳、徐邦達(dá)等五位前輩一致認(rèn)可，出版在《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》第一集故宮博物院藏品部分。八十年代后期此卷得以退還原主，2000年為讓廣大書(shū)法愛(ài)好者得以欣賞，長(zhǎng)虹出版社將其出版在由徐邦達(dá)等專家作顧問(wèn)的《中國(guó)行書(shū)觀止》一書(shū)中。 唐寅因其知名度高、作品傳世量稀少，其作品受到歷代收藏家所珍視，而大量贗品充斥市場(chǎng)，使人望而卻步，像《自書(shū)詩(shī)卷》這樣出版著錄翔實(shí)、并經(jīng)專家一致認(rèn)可的作品在拍賣場(chǎng)上出現(xiàn)尚屬首次，定會(huì)引來(lái)海內(nèi)外收藏愛(ài)好者的追逐。 不同，其書(shū)風(fēng)隨著年齡的變化而有較大的差別。三十歲前唐寅意氣風(fēng)發(fā)，才情得以充分施展，未經(jīng)挫折，銳不可當(dāng)?shù)臍鈩?shì)在其詩(shī)文中得以充分體現(xiàn)，與之相應(yīng)的書(shū)法更顯示出深厚的唐楷功底，字體端莊、法度嚴(yán)謹(jǐn)。可惜這一時(shí)期書(shū)法作品絕少存世，只能從他早期的繪畫(huà)題款中得以管窺。1499－1515年唐寅正是壯年，身心狀態(tài)都處于最佳創(chuàng)作階段?？茍?chǎng)被廢加之親友的離棄也使他有更多自由的創(chuàng)作時(shí)間。這一階段的書(shū)風(fēng)呈現(xiàn)出兩種不同面貌，一些形式正規(guī)言辭恭敬的尺牘往往俊美流轉(zhuǎn)，豐曳婉麗。而相熟友人間的往來(lái)唱和則體式奇絕，用筆強(qiáng)勁，揮灑自如。 1515年南昌歸里后為唐寅書(shū)法創(chuàng)作的晚期。此時(shí)唐寅寡居鄉(xiāng)里，偶爾鬻畫(huà)自給。經(jīng)歷諸多挫折已厭倦塵世，參禪信佛的同時(shí)更加專心的縱情書(shū)畫(huà)。與壯年時(shí)期泛學(xué)諸家不同，此時(shí)的書(shū)法已入化境，呈現(xiàn)出一片神機(jī)流走的本色風(fēng)貌。這件《自書(shū)詩(shī)卷》正是創(chuàng)作于這一時(shí)期，是卷共書(shū)33行178字，神采奕奕、洋洋灑灑、一氣呵成，完美的將趙孟頫、米南宮、李北海等人的筆意融合在了一起?！耙弧薄懊妗钡茸郑驿h落筆，回鋒收筆，交待得清清楚楚，顯示了極好的楷書(shū)功底，節(jié)奏輕松，粗細(xì)長(zhǎng)短的搭配也極其自然，不顯一絲做作的痕跡。“看”“莊”等字，寫(xiě)得果敢快捷，骨力清遒，有李北海的筆意。此卷的書(shū)法與詩(shī)句行文一樣信手偶得、不計(jì)工拙，寫(xiě)到興致處更是酣暢淋漓，筆勢(shì)延綿。唐寅晚年的書(shū)法由于行筆迅捷常常出現(xiàn)錯(cuò)字和漏字。此卷中“但恨人心不如古”一句中“人”字寫(xiě)漏，即隨意補(bǔ)在行旁，書(shū)寫(xiě)過(guò)程中完全是情感在驅(qū)筆行走奔飛，真正做到了率性而為。從此卷中絲毫不見(jiàn) 說(shuō)起唐寅，人們腦中總是浮現(xiàn)出“三笑”故事中風(fēng)流倜儻、左右逢源的形象。但歷史上真實(shí)的唐寅卻功名蹭蹬、偃蹇落魄。唐寅（1470—1523）字伯虎，號(hào)桃花庵主，晚年信佛，有六如居士等別號(hào)，江蘇蘇州人。出身商賈。他年少時(shí)便因才得名，舉鄉(xiāng)試第一（解元）。入京會(huì)試時(shí)因無(wú)辜牽入科場(chǎng)舞弊案而入獄，功名受挫，又遭家難，經(jīng)歷坎坷。出獄后絕意進(jìn)取，以詩(shī)文書(shū)畫(huà)為生，為人放蕩不羈。后半生在蘇州城西北桃花塢建一“桃花庵”，以賣文鬻畫(huà)聞名天下。時(shí)與徐禎卿、祝允明和文徵明切磋文藝，并稱“吳中四才子”。他除擅長(zhǎng)畫(huà)山水、人物、仕女、花鳥(niǎo)外，還精于書(shū)法和詩(shī)文。他的詩(shī)文收入《六如居士全集》，書(shū)法造詣亦深。 一件唐寅《自書(shū)詩(shī)卷》將在五月亮相于匡時(shí)春拍的“歷代法書(shū)專場(chǎng)”。此卷是唐寅為其友云莊先生所書(shū)。前段為節(jié)錄其晚年所作《花下酌酒歌》和《席上答王履吉》兩詩(shī)中的內(nèi)容，后段“君今既許我為友”等句則是與友人云莊約定對(duì)酒箴規(guī)之詞。唐寅晚年從后來(lái)起兵謀反的南昌寧王處脫身歸里，在桃花塢過(guò)起了隱士生活，卷中“逃禪仙吏”一印即為這一時(shí)期所刻。此時(shí)的唐寅已經(jīng)看破塵世，無(wú)心仕途，所作詩(shī)文淡泊，不甚措意。這兩首詩(shī)均收錄于《唐伯虎全集》中，是其晚期詩(shī)文中的代表作品。詩(shī)中可以看出唐寅對(duì)于科場(chǎng)案所留下的創(chuàng)傷仍然不能平復(fù)，而對(duì)于名利早已心灰意懶，借酒消愁。在與友人縱酒放歌中感慨如夢(mèng)人生，尋找精神寄托。 自從王世貞在《弇州山人稿》中評(píng)價(jià)“伯虎書(shū)入?yún)桥d堂廡，差薄弱耳”之后，通常誤認(rèn)為唐寅的書(shū)法深受趙孟頫的影響，但筆力稍弱。其實(shí)唐寅學(xué)書(shū)多門，在不同時(shí)期又側(cè)重
【附錄】
唐寅《自書(shū)詩(shī)卷》內(nèi)容和風(fēng)格鑒析
此卷為紙本墨筆，本幅縱29.5厘米，橫261厘米，行書(shū)寫(xiě)七言詩(shī)數(shù)首，署款“吳郡唐寅書(shū)似云莊老兄”，未署年款，鈐印“南京解元”（附圖3）朱長(zhǎng)方、“逃禪仙吏”（附圖4）朱方兩印。后紙有收藏者趙爾莘題跋。鑒析主要依據(jù)當(dāng)從書(shū)寫(xiě)內(nèi)容和書(shū)法風(fēng)格兩方面著手，輔助依據(jù)則指題跋、印章等方面。 作品所書(shū)內(nèi)容主要是自作的兩首詩(shī)，即“花下酌酒歌”和“席上答王履吉”，兩詩(shī)均見(jiàn)于《唐伯虎全集》卷一（附圖5）。（注①）對(duì)照《全集》所錄兩詩(shī)，書(shū)寫(xiě)均不全，字句也有所出入。卷中的《花下酌酒歌》，首句“花前人是去年人”，為全詩(shī)中的第七句，且末字“人”，原詩(shī)作“身”；第三句“明日花開(kāi)又一枝”，原詩(shī)是“昨日花開(kāi)又謝枝”，兩字有異；第四句“明日來(lái)看又是誰(shuí)？”原詩(shī)“又”作“知”；第六句“今日明年誰(shuí)得知？”為此詩(shī)最后一句，然原詩(shī)后面還有八句一闕，看來(lái)詩(shī)未全寫(xiě)。另一首《席上答王履吉》，書(shū)寫(xiě)首句為“面面前斟酒酒未寒”，原詩(shī)卻是第七句，且所衍“面”字未點(diǎn)刪；第五句“但恨人心不如古”，原詩(shī)為“但恨今人不如古”，其中“人”字為后補(bǔ)，但字句還是不對(duì)；第九句“庸庸碌碌我何奇”，屬末句，之后為另一首詩(shī)，然原詩(shī)還有最后一句“有酒與君斟酌之”，此句卻挪到下一首去了，可見(jiàn)書(shū)此詩(shī)也是節(jié)錄。至于第三首詩(shī)，似乎是當(dāng)場(chǎng)發(fā)揮、作與云莊老兄的箴規(guī)之詩(shī)，故未見(jiàn)《唐伯虎全集》入錄。對(duì)照之下，兩詩(shī)均未寫(xiě)全，作為節(jié)錄這是可以的，但有很多字句互有出入，這又作何解釋呢？其原由之一，當(dāng)是背誦書(shū)寫(xiě)，又是自作詩(shī)，故個(gè)別字句有出入或改動(dòng)，本人也無(wú)所謂，況且唐寅個(gè)性狂放不羈，自由隨意，經(jīng)常會(huì)寫(xiě)錯(cuò)或改動(dòng)字句。另有一例可證，即上海博物館收藏的一幅扇面（注②），書(shū)寫(xiě)的也是《花下酌酒歌》，雖全詩(shī)抄錄，然個(gè)別字句亦有出入，如第二句中“高歌”，原詩(shī)為“山歌”；第六句中“成秋草”，原詩(shī)為“隨秋草”，此扇作行楷，寫(xiě)得比較工整，看來(lái)其時(shí)態(tài)度比較嚴(yán)謹(jǐn)，然也出現(xiàn)了兩處差異，可見(jiàn)唐寅書(shū)寫(xiě)自作詩(shī)是很隨意的，倘是臨仿之作斷不會(huì)如此妄加改動(dòng)。原因之二，極可能是酒后揮毫，隨興而寫(xiě)，因最后一首當(dāng)場(chǎng)所作的《箴規(guī)詩(shī)》中，多處提到喝酒，如“有酒與君斟酌之，君今既許我為友，對(duì)酒彼此相箴規(guī)，倘不相規(guī)惟飲酒，”直是以酒會(huì)友。酒酣摘寫(xiě)自作詩(shī)，必然會(huì)有漏、重、錯(cuò)、改等情況，而且三首詩(shī)連綴一氣，不隔行，不留空，看來(lái)酒已經(jīng)過(guò)量了；從書(shū)法風(fēng)貌淋漓酣暢、不計(jì)工拙、融合諸家、一氣呵成等情況分析，也當(dāng)是酒后之作。因此，考析書(shū)寫(xiě)內(nèi)容，多處與原詩(shī)有出入，恰恰證明這是真跡，是與唐寅狂放的個(gè)性、酒后的狀態(tài)相吻合的。 再?gòu)臅?shū)法風(fēng)格方面鑒析。唐寅的書(shū)法不及繪畫(huà)、詩(shī)文出名，但天分也極高。他的書(shū)風(fēng)不離趙孟俯的影子，故王世貞在《州山人稿》中評(píng)議：“伯虎書(shū)入?yún)桥d堂廟，差薄弱耳?！逼鋵?shí)，唐寅的書(shū)法與繪畫(huà)一樣，均注意廣涉諸家、融會(huì)貫通，面貌也很多樣，只是享年不永，尚未達(dá)到“通會(huì)之際，人書(shū)俱老”之境界。依據(jù)文獻(xiàn)記載和存世作品，他曾泛學(xué)趙孟俯、李邕、顏真卿、米芾各家，并在不同時(shí)期呈不同側(cè)重，從而形成不斷變化的階段面貌。大體上說(shuō)，其書(shū)風(fēng)變化可分為四個(gè)時(shí)期。第一時(shí)期是30歲以前，他居住家鄉(xiāng)蘇州，與同年齡的文徵明交善，甚受文氏影響，故兩人書(shū)畫(huà)均很接近，唐寅20余歲所繪《黃茅渚小景圖卷》（上海博物館藏），湖石、平坡、樹(shù)叢均極似文氏細(xì)筆；書(shū)法亦俱從趙孟俯入手，均結(jié)體端麗，用筆秀潤(rùn)，唐寅的《高人深隱圖》（注③）上款字，就極似文徵明。第二時(shí)期是30歲至36歲，唐寅科場(chǎng)被黜，妻子離異，無(wú)奈藉詩(shī)文、書(shū)畫(huà)謀生，其時(shí)書(shū)法上追唐人，力求規(guī)范，尤宗尚顏真卿的楷書(shū)，用筆凝重，圓碩多肉，結(jié)體偏于長(zhǎng)方，雄強(qiáng)茂密，點(diǎn)畫(huà)橫細(xì)豎粗，并吸納隸法，橫筆收尾似“蠶頭”，捺筆收筆中途之頓近“燕尾”，極富力度，如唐寅作于弘治乙丑（1505年）36歲時(shí)的《落花詩(shī)冊(cè)》（注④）。第三時(shí)期是37歲至45歲，唐寅正值壯年，居住在世外桃源的桃花庵，專心從事自由自在的詩(shī)文書(shū)畫(huà)創(chuàng)作，生活自得，創(chuàng)作也達(dá)到頂峰。其時(shí)書(shū)法重又歸返趙孟俯，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟風(fēng)貌，以結(jié)體俊美婉媚、用筆娟秀流轉(zhuǎn)的趙體為根基，并融入了李邕斜長(zhǎng)的字姿、有力的筆法和生動(dòng)的布勢(shì)，于秀潤(rùn)中見(jiàn)遒勁，端美中見(jiàn)靈動(dòng)。這類風(fēng)格作品甚多，如作于正德元年（1506年）37歲的《七言律詩(shī)軸》（臺(tái)北故宮博物院藏）（附圖6）、30余歲的《山路松聲圖軸》（臺(tái)北故宮博物院藏）上款題和《行書(shū)三絕卷》（丁念先藏）等作品，均呈趙孟俯與李邕相融合的面貌。第四時(shí)期是46歲至54歲去世，已屬唐寅晚年，自45歲從江西寧王處裝瘋逃回，他進(jìn)一步看透了世事，思想更加消沉，行為也更頹放，書(shū)法亦變?yōu)槁室?，并吸取了米芾求意取?shì)的書(shū)風(fēng)，用筆迅捷而勁健，沉著而痛快，八面出鋒，率真自如，追求力量、速度和韻味；同時(shí)又融諸家筆法于一體，使結(jié)體、用筆均富于變化，并達(dá)到了揮灑自如、神機(jī)流走的境地。代表作品有50歲以后作的《西洲話舊圖軸》（附圖7）（臺(tái)北故宮博物院藏）上款題、《看泉聽(tīng)風(fēng)圖軸》（南京博物院藏）上款題等。 此件《自書(shū)詩(shī)卷》當(dāng)是唐寅晚年第四時(shí)期之作，因所鈐“逃禪仙吏”一印為其從南昌寧王處脫身歸里以后所刻，同時(shí)所寫(xiě)兩詩(shī)亦屬晚年之作，內(nèi)容充滿了淡泊功利、看破人生、心灰意冷、借酒澆愁的感慨和思緒。書(shū)法風(fēng)格亦吻合此時(shí)期吸取米芾之長(zhǎng)、揉合各體的面貌，尤其與書(shū)寫(xiě)內(nèi)容佯放清狂的詩(shī)文或題畫(huà)詩(shī)相一致。此卷共33行178字，洋洋灑灑，一氣呵成，三首詩(shī)連綴下來(lái)，連分割都不顧及。下筆如飛，不假思索，接連出現(xiàn)了錯(cuò)字、重字、漏字和改字。用筆和結(jié)體均極富變化，有秀潤(rùn)端麗如趙體者，象“為”等字；有清遒、果敢如李邕者，象“看”、“莊”等字；有粗細(xì)得宜、“蠶頭燕尾”如顏體者，象“面”、“之”等字；有縱肆欹側(cè)如米字者，象“滄浪”、“庸碌”、“我”、“規(guī)”等字。總體風(fēng)格呈現(xiàn)快速、力度、率意、變幻的特色，而甚少趙體平和、柔婉、嫵媚的意趣，如后紙趙爾莘題跋所評(píng)：“今觀此書(shū)縱恣處間用米老筆意，氣味純厚，絕無(wú)薄弱之弊，當(dāng)是晚年得意書(shū)也?！边@種書(shū)風(fēng)也與慨以當(dāng)糠、把酒當(dāng)歌的詩(shī)文內(nèi)容結(jié)合得十分完美。因此，從藝術(shù)風(fēng)格鑒析，此卷亦當(dāng)屬唐寅晚年真跡。 至于輔助依據(jù)方面，唐寅自鈐兩印“南京解元”和“逃禪仙吏”，與上海博物館所編《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》“唐寅”條第63、58印相吻合，可證屬真。后紙趙爾莘題跋也不會(huì)假，因?yàn)樗谴司硎詹卣撸駠?guó)年間特意出版過(guò)單行本。 綜合上述對(duì)主要依據(jù)、輔助依據(jù)和旁證材料的鑒析和介紹，本卷屬唐寅真跡當(dāng)無(wú)疑問(wèn)。在唐寅傳世作品較少、書(shū)法墨跡罕見(jiàn)、大量贗品又充斥市場(chǎng)的情況下，這件書(shū)法長(zhǎng)卷真跡的出現(xiàn)，實(shí)屬難得，彌足珍視。 注釋 ①周道振、張?jiān)伦疠嬓！短撇⑷?，中?guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2002年3月第一版。 ②見(jiàn)《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》（2）“滬1——0673”。 ③清.端方原藏轉(zhuǎn)載于《中國(guó)名畫(huà)》第七集。 ④華叔和藏，轉(zhuǎn)載于江兆申《關(guān)于唐寅的研究》圖版叁叁B，臺(tái)北國(guó)立故宮博物院，1976年出版。 |
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