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第五課 C大調(diào)的和弦與名稱及其彈奏 一、和弦的由來 和弦是建立在音階上，C大調(diào)的和弦是建立在C大調(diào)的音階上。基本的和弦是三和弦，是5度當(dāng)中加上一個(gè)3度音構(gòu)成的。 它們是：
和弦是按照泛音的原理產(chǎn)生的，這泛音的原理是西洋的古希臘人所發(fā)現(xiàn)： 它乃是：一根弦（或管）能發(fā)出以下的泛音：
低的do生8度以上的sol，然后是再高8度的mi，bsi，甚至到更高的re……（請參看宋大叔圣樂事工網(wǎng)站上的：《中國音階的調(diào)性與和聲》一書，內(nèi)中對泛音振動(dòng)比例的數(shù)字及詳盡的分析介紹。） 我們可以在鋼琴上作個(gè)實(shí)驗(yàn)：將中央C上方的sol按下（使制音器離開琴弦，使弦得以自由振動(dòng)。）然后彈其下方12度的低音C，彈后放開這個(gè)低C，就會(huì)發(fā)現(xiàn)那個(gè)G音有感應(yīng)似的在響，（若是你的鋼琴?zèng)]有走音。）這個(gè)響的G音就是由于泛音的原理使然。 現(xiàn)在請按下中央C上方10度的高mi，仍然是按下，不必彈出聲音來，再彈那個(gè)先前彈的低音C，彈后，則會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)高mi也會(huì)跟隨著低C響了。 這個(gè)sol、mi為何會(huì)跟著這個(gè)低C（do）在響？這sol、mi對do有感應(yīng)，這跟著響的感應(yīng)就是泛音的原理。 泛音的原理還不止是sol、mi會(huì)跟著響，再高8度的bsi也會(huì)跟著響，只是感應(yīng)較小，聲音較微弱而已。 有一個(gè)更容易的實(shí)驗(yàn)：用一支軍號（沒有按鍵）或不用按鍵的小喇叭（Trumpet）找一位吹奏高手，他就可以用這一支不變長短的管子，不但吹出do音，而且也可吹出sol，及再高的mi，bsi，re……一根管子只能吹出一個(gè)音呀，為何能吹出這么多音呢？這就是因著泛音的原理使然。 好，和弦的產(chǎn)生是5度當(dāng)中加上一個(gè)3度音壘成的，其泛音最先是8度，而后是5度，再后是3度，先是大3度，后是小3度，再后是大2度……。 若有人問：為何和弦不是4度、4度壘成的？或2度、2度壘成的？為何是3度、3度壘成的？你已經(jīng)知道了，和弦的建立是依照泛音的原理，泛音是大自然物體振動(dòng)的律，這律是創(chuàng)造宇宙萬物的上帝的安排。人的學(xué)問是遵循著這個(gè)大自然的律，順從大自然的啟示。一個(gè)（三）和弦，為何重復(fù)根音最好呢？其次是5音呢？這是由于泛音的律，首先是8度的泛音，而后是5度的泛音。 一個(gè)三和弦是5度當(dāng)中加上一個(gè)3度音。那下一個(gè)和弦呢？為何是屬7和弦呢？是由于下一個(gè)泛音是小3度的bsi，在C調(diào)中就是G7了。
唯物論對上帝嗤之以鼻，是出于無知的自大，謙和的學(xué)者，對于學(xué)理有深思研究的人，該是追求認(rèn)識上帝——萬物萬事的根源。況且上帝設(shè)立耶穌基督來到世界成為拯救，這是多大的作為、多大的愛！人該謙卑尋求接受救恩。 二、和弦的建立與分類 三和弦：是以音階為基礎(chǔ)，在其上以5度中間加上一個(gè)3度音壘成的。
一個(gè)大音階中有七個(gè)音，以這七個(gè)音為基礎(chǔ)建立了七個(gè)（三）和弦。 1，大三和弦：major（Major Triad Chord）：大3度壘小3度的完全5度。
由于它們的根音是C，F，G，而它上方的3音、5音都是由它而生，故這三個(gè)和弦就命名它們叫C（三）和弦、F（三）和弦、G（三）和弦。 這種大3度壘小3度的（三）和弦，由于大3度在下，我們稱它為大3和弦（major）（音：梅哲爾），它的音響明亮、快樂，與大音階的性質(zhì)相同。 由于它們的根音又分別是主音、屬音、下屬音，是音階中要緊的音，我們就分別稱它們?yōu)橹骱拖?、屬和弦、下屬和弦，故我們也稱它們?yōu)?b>正三和弦。
因它們的根音而命名為D、E、A。 由于它們的構(gòu)造是小3度壘大3度，小3度在下，而稱它們?yōu)樾?/span>3和弦，minor（音：麥勒兒）（Minor Triad Chord）。 major（是大調(diào)，是大3和弦的簡稱） minor（是小調(diào)，是小3和弦的簡稱） 由于這兩個(gè)英文字的第一個(gè)字母都是“m”，因此大3和弦就不加“m”，如：C，F，G（都是大3和弦，是C，F，G的大3和弦），而在和弦旁加“m”的就是小3和弦，如：Dm、Em、Am（minor音：麥勒兒，或有人將其簡化將其念為Dm（D麥）、Em（E麥）、Am（A麥）。 這三個(gè)小3和弦（minor）的音響幽暗，偏向于悲哀的感覺，我們也稱它們?yōu)楦比拖摇?/span> 大調(diào)多用正（大）三和弦（C，F，G），次要的使用為副（?。┤拖遥?/span>Dm，Em，Am）。在傳統(tǒng)的詩歌中與純古典（古典樂派）幾乎是完全使用三個(gè)大（正）三和弦，但時(shí)至今日，副（小）三和弦就越用越多了，它正增加了和聲的色彩。 3，減三和弦：diminished（Diminished Triad Chord）：縮寫為“dim.”，它自成一種，是小3度壘小3度的減5度。它被稱為減三和弦，在正統(tǒng)的和聲學(xué)中認(rèn)定它不協(xié)和（減5度嘛！），因此少用。它的音響不穩(wěn)定，動(dòng)感十足，傾向于主和弦。
C Dm Em F G Am Bdim （Bo） 好！一個(gè)調(diào)（C大調(diào)）中的七個(gè)音名和弦已然確定了。 接下來我們談這七個(gè)和弦的另一個(gè)名稱——級數(shù)和弦
這是依各音在音階中是第幾個(gè)音而命名的，do為第一音，就稱為I，re是第二音，就稱為II；mi是第三音，就稱為III……。 這個(gè)I，II，III，IV，V，VI，VII是羅馬數(shù)字（羅馬數(shù)字即意大利文的數(shù)字：I—1，II—2，III—3，V—5，IV—4（是5減1），VI—6（是5加1），VII—7（是5加2），數(shù)字加上橫線的為大寫：I，II，III，IV，V，VI，VII，不加橫線的為小寫：I，II，III，IV，V，VI，VII。 在正規(guī)的和聲學(xué)中——大學(xué)的音樂科系所授的和聲學(xué)中，均用這種級數(shù)和弦。 但在中國院校的音樂系，其和聲學(xué)不論大3和弦或小3和弦，均寫為：I，II，III，IV，V，VI，VII。 宋大叔認(rèn)為和弦級數(shù)如此寫并不合宜——應(yīng)該大3和弦大寫，小3和弦小寫，減3和弦不但小寫，還要加“。” 。 I II III IV V VI VIIo 再學(xué)下去，你才能曉得分別用不同的大、小寫的原因。目前，你要建立大寫的大三和弦——I，IV，V的音響，與小寫的小三和弦——II，III，VI的音響，及減三和弦的——VIIo 的音響。 和弦的第三個(gè)名稱就是音級名稱，請把音級名稱記牢，特別是主、屬、下屬三個(gè)和弦。 三、加入屬7和弦 盡管是介紹三和弦，但其中有一個(gè)七和弦——屬7和弦，要將其加入一并介紹：
屬7和弦是在屬和弦5音的上方，再加一個(gè)小3度，使之與根音G，成為小7度，這個(gè)小7度的音，是sol，mi泛音之后的較遠(yuǎn)的泛音。是七和弦，這個(gè)和弦非常有活力，是導(dǎo)入主和弦的最好材料。 它是歸屬于屬和弦的系統(tǒng)，可與屬和弦一并使用。它也包含了導(dǎo)和弦VIIo（Bdim），盡可將導(dǎo)和弦視為是屬7和弦的一部分。
好！我們現(xiàn)有的和弦，與其三種名稱：
四、 C大調(diào)正三和弦的彈奏 所謂的正三和弦就是三個(gè)大3和弦——在C大調(diào)中就是C，F，G（I，IV，V）——主，屬，下屬（包括屬7）三個(gè)和弦。 在古典樂派，甚至在浪漫派之始，與傳統(tǒng)的詩歌中，幾乎都是使用這三個(gè)和弦。 我們先來彈這三個(gè)和弦。在彈以先，先給手指編個(gè)號：
先彈左手，先用左手單獨(dú)練習(xí)：
用第5，3，1指彈do，mi，sol（C，I） 用第5，2，1指彈do，fa，la（F，IV） 用第5，3，1指彈si，re，sol（G，V）
不但是你問這個(gè)問題，甚至有教“配音”的老師，也都是這么教的。其實(shí)，在和聲學(xué)上，這是平行5度，被看為是犯規(guī)的（請容不在此再深入討論）。因此，我們不要這樣彈，請跟宋大叔所授的彈，所授的練習(xí)。
五、和弦的轉(zhuǎn)位 根音在低音叫本位，（也叫原位）三音在低音叫第一轉(zhuǎn)位，五音在低音叫第二轉(zhuǎn)位。
因此，我們所彈的：F（IV）彈do，fa，la實(shí)在是F的第二轉(zhuǎn)位； G（V）彈si，re，sol實(shí)在是G的第一轉(zhuǎn)位。 但既使如此，我們寧彈其轉(zhuǎn)位，也不連續(xù)彈三個(gè)本位，而造成平行5度。那么，對這個(gè)轉(zhuǎn)位的問題，我們要怎么處理呢？請容在以后的篇幅中述及。 目前，要緊的是請依宋大叔所授的，以左手將這三個(gè)和弦彈熟。
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