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【清汪士慎《紅梅》】立軸，紙本設(shè)色，95.8×29.5cm。密枝繁朵，此為其畫得較疏朗者，枝稦偃仰多姿，筆致柔中寓剛，設(shè)色淡冶，似在有無之間。通幅唯點苔為濃墨，于是精神為之一振。用筆簡約，但疏而不空，這是其過人處。 【清汪士慎《梅花圖》】紙本設(shè)色，93.4×52.9cm。圖繪一株生機盎然的梅樹，交錯的枝干扶搖向上，盛開的梅花具有“不戀世間佳麗地，獨上寒山稱驕子”的高逸之氣。梅花以淡墨勾輪廓，線條工細，梅干以濃墨一揮而就，墨氣淋漓。干與花巧妙地形成黑與白的對比，令簡約的畫面不失層次的變化。 【清汪士慎《梅花圖》】軸，紙本墨筆，115×31.5cm，揚州博物館藏。此幅梅花圖清淡秀雅，瘦勁姿媚，枝條俏拔挺勁，梅花疏疏落落點綴其上，給人以疏影橫斜、冷香四溢之感。畫右中題七言絕句“崩崖懸峭未全枯，門外青青長綠莩。昨夜雪深三尺許，一枝先插酒家胡。老匏句溪東外史汪慎寫”。 【清汪士慎《梅花圖》】軸，紙本，墨筆，113.3×50.2cm，上海博物館藏。畫家的梅花作品多是疏朗清瘦，給人一種疏影瀟灑、冷香四溢之感。這件作品所畫的梅清淡秀雅，瘦勁姿媚，把他的獨有風格完美體現(xiàn)。清代著名畫家金農(nóng)對它的評價是："巢林畫繁枝，千花萬蕊，管領(lǐng)冷香，儼然灞橋風雪中"。 【清李方膺《墨梅圖》】立軸，水墨紙本，131.8×46.5cm，1750年作。畫中老干新枝用粗筆淡墨畫出，梅枝挺撥疏落，花只三朵，用筆暢達，遒勁。墨梅雖用筆廖廖，卻把梅花的孤傲的品格表現(xiàn)了出來。 【清李方膺《墨梅圖》】立軸，紙本墨筆，125.6×42.9cm，北京故宮博物院藏。此圖在畫面右角繪倒梅一枝。似乎信手拈來，卻得其天真，具有淳樸、自然之美，奇也在其中了。畫上有畫家自題：“雪擁梅花傲歲寒，秀才風味畫圖有。人言結(jié)實濺牙齒，未解調(diào)羹尚借酸。” 【 清 李方膺《梅花圖》】立軸，紙本，145.2×50.6cm，上海博物館藏。畫家晚年畫梅以瘦硬見稱，老干新枝，蒼勁矯健。此作品中以濃淡之墨揮寫梅樹枝干，蟠塞夭矯，縱逸豪宕。淡墨白描勾花，濃墨點蕊，寒葩凍萼，有渾含墨色之韻。構(gòu)圖疏秀奇絕，畫之右下方做長題，為作者探尋古梅之所感所想。 【清羅聘《梅花冊》】紙本，墨筆，17.5×22.1cm，天津市藝術(shù)博物館藏。在此畫中羅聘顯然是受金農(nóng)的格言“眾毀不如獨賞”的影響，有意避開慣常習見的水墨撇寫之法，別出心裁地用雙勾白描的工筆來畫梅花，變實為虛寫，突出整個畫面的淡雅、素潔，表現(xiàn)出一種纖塵不染、瀟灑虛幻的超凡境界。 【清金農(nóng)《梅花圖》】軸，紙本設(shè)色，納爾遜-艾金斯藝術(shù)博物館藏。樹干和枝的表現(xiàn)很抽象，墨色和粉色的花交相輝映，枝繁花茂，風采映人。畫家將梅的婉約之姿、清寒之氣表現(xiàn)得生動而自然。 【清金農(nóng)《冷香圖》】圖中一樹梅花風骨雋樸，跋語更是寫得冰清玉潔，“數(shù)樹梅花破俗，冷香恰稱清貧。舊家門徑不改，莫道此中無人。” 作者正是通過寫梅來寫己，從而表達出自己懷才不遇的心聲。畫中畫家將梅花與墻組合，是前所未有的，一靜一動，其意境深遠。 【清李鱓《梅蘭竹圖》】立軸，紙本，墨筆，189.7×63.4cm，上海博物館藏。作品中翠竹修長挺拔，竹葉縱橫紛披。梅樹盤根錯節(jié)，造型奇特，似龍舞九天。幽蘭則清雅秀逸，姿態(tài)飄搖。墨之濃淡相宜相輔。畫面繁雜卻有序不亂，構(gòu)圖大氣豪放，筆勢勁健自由，情趣天成。 【清金農(nóng)《雙色梅花圖》】紙本水墨，129.5×56.3cm，中國美術(shù)館藏。此畫老干新枝取不疏不繁之間，繁花密萼，清俊秀雅。潤筆淡墨畫干，濃墨點苔，風姿奇崛，柔中藏健。雙色花朵，一用圈梅法，一用點染法，千花萬蕊，管領(lǐng)冷香，自有清高絕俗、幽獨孤傲的情調(diào)。 【清高翔《梅花圖》】軸，紙本，88.8×44.7cm，北京故宮藏。畫中梅花古秀清逸。淡墨直寫梅干，干墨輔寫，盤虬曲折，以濃墨橫向點苔，增添梅樹蒼勁峻峭之感。飛筆點寫花蕊，花瓣卻用胭脂色隨意點染，一霎時便使畫面靈氣清揚。作者畫梅風格洗練豪宕，與金農(nóng)、汪士慎、羅聘并稱“畫梅圣手”。 【 清黃慎《捧梅圖》】立軸，紙本設(shè)色，124×65cm，遼寧省博物館藏。黃慎的詩文、狂草書法，繪畫被稱三絕。黃慎善畫人物，后從唐代書法家懷素真跡中受到啟迪，以狂草筆法入畫，變?yōu)榇止P寫意。衣紋線條，兔起鶻落，變化多端，往往寥寥數(shù)筆，即能形神兼?zhèn)洹?/p> |
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