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天津文化局、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)天津分會(huì)、天津中國(guó)畫研究會(huì)主辦的齊白石、黃賓虹、徐悲鴻遺作展覽開幕了！當(dāng)走進(jìn)會(huì)場(chǎng)的時(shí)候，會(huì)使你目不暇接地去欣賞那些有著高度成就的藝術(shù)品。那些具有民族優(yōu)秀傳統(tǒng)而又具備了個(gè)人風(fēng)格的繪畫，使你感到欽敬和熱愛(ài)。 白石老人和賓虹老人，在繪畫創(chuàng)作方面，是豐富多彩的，達(dá)到了很高的藝術(shù)成就。兩位老人所以能獲得這樣的光輝成果，無(wú)疑地是建筑在繪畫勞動(dòng)實(shí)踐和深入生活的基石上的。那奔放的熱情，那勇往直前的毅力，那堅(jiān)定不移的信心，那忘我的勞動(dòng)精神，雖然都已達(dá)到九十高齡，但仍然是努力于創(chuàng)作。 白石老人由于家境清貧，從小就培養(yǎng)成不怕因難、百折不撓的氣質(zhì)。十二歲就開始了木工生活，到了二十七歲時(shí)，才從胡沁園——陳少蕃兩位先生學(xué)詩(shī)學(xué)畫。他在自傳中說(shuō)：“年十二，從事木工，燈前學(xué)畫，從無(wú)虛夜。至二十七歲，始發(fā)憤棄斧斤……”老人由于出身農(nóng)村，又經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)時(shí)間的勞動(dòng)鍛煉，使他具備了勞動(dòng)人民的精神氣質(zhì)，從而立腳在群眾的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出為廣大人民所喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品。 老人創(chuàng)作的態(tài)度是永遠(yuǎn)堅(jiān)持著現(xiàn)實(shí)主義的。他從現(xiàn)實(shí)社會(huì)和大自然界里經(jīng)常習(xí)見(jiàn)和喜愛(ài)的事物中，發(fā)掘素材，選定創(chuàng)作內(nèi)容，給予技巧和熟練的藝術(shù)加工。經(jīng)過(guò)他智慧的綜合剪裁，然后創(chuàng)作出動(dòng)人的美的形象。白石老人從小養(yǎng)成了對(duì)一切勞動(dòng)的熱愛(ài)，他對(duì)牧牛、牧豕、砍柴、種樹、撈魚、捕蝦，有著親身的體驗(yàn) ，對(duì)于灶蛙、蟛蜞、蚱蜢、蟋蟀，也有了濃厚的感情。這一切少小時(shí)候的生活，后來(lái)時(shí)常反映在他的畫幅和文字吟詠中，喚起他依戀的回憶和詩(shī)意的描寫，通過(guò)他技巧的手法，進(jìn)而賦予了更理想、更典型的生命。 賓虹先生對(duì)于自己的畫藝要求得也非常嚴(yán)格，他是永遠(yuǎn)在追求進(jìn)步。他畫幅的取材內(nèi)容，都是大自然界中的現(xiàn)實(shí)景物。這些素材經(jīng)過(guò)了他的技術(shù)加工，就出現(xiàn)了別具町徑的風(fēng)貌，從而通過(guò)他的創(chuàng)造，達(dá)到了比現(xiàn)實(shí)更加超越的瑰麗。 先生早年的畫，極為淡靜，泛濫宋元各家，尤得力于黃、王、倪、吳。晚年逐漸蒼厚，九十以后越覺(jué)筆氣郁秀，線條層層布列，如鐵劃銀鉤，大氣磅礴，真是筆力壯鼎，他永遠(yuǎn)不滿意于自己已有的成就，他在師古人而不要泥于古人的要求下，畫藝永遠(yuǎn)在日新月異的變化著。 他說(shuō)：“敢刪前人窠臼，才能自成家法?！庇终f(shuō)：“要寫生而后寫意，寫意而后寫生，自能形神俱見(jiàn)?！笨梢?jiàn)先生所追求的，正是“下筆要有我法”，也正是要求同寫意的真實(shí)，進(jìn)而達(dá)到事物內(nèi)在本質(zhì)的表現(xiàn)。 賓虹先生對(duì)于藝術(shù)的探討，又是數(shù)十年如一日。他走遍了大江南北，飽看了無(wú)數(shù)的佳山勝水，對(duì)祖國(guó)大地有著深沉的愛(ài)。他在旅行中，隨時(shí)帶著畫筆，作為速寫工具，晚上到旅館中時(shí)，還手不停筆地修改畫稿和做記錄筆記。他在六十九歲的時(shí)候，還精神百倍地溯江入川，過(guò)滟滪堆，登峨嵋頂。游屐所至，可以說(shuō)是一切勝景都完全收入了他的畫囊。他一生保存下來(lái)的山水畫稿是多得驚人的，他實(shí)實(shí)在在是一位“搜盡奇峯打草稿”的現(xiàn)實(shí)主義畫家。 先生對(duì)用筆用墨也極有研究，他喜歡用焦墨、積墨、濃墨、宿墨、瘧墨、套墨等等墨法。追求的是筆愈密致，形愈完整，墨愈蒼郁。用筆講究剛健婀娜兼用，要求如折釵股、屋漏痕。筆墨要求從密處見(jiàn)層次，繁復(fù)處顯物象。力趨圓潤(rùn)，不要柔媚浮滑。他說(shuō)：“簡(jiǎn)必從繁出，要簡(jiǎn)必須先繁”，“簡(jiǎn)而不繁則浮，繁而不簡(jiǎn)則殆?！毕壬诰攀啐g，還在要求自己必須由繁到簡(jiǎn)地進(jìn)行筆墨提練，這也就是賓虹先生不斷追求創(chuàng)作進(jìn)取的最好例證。 總之，白石老人筆墨之簡(jiǎn)，賓虹老人筆墨之繁，正是二人的不相同處，又是相同處，也是別人的不可及處和二人的成功處。 我們和白石老人、賓虹老人永別了，而這些具有極珍貴價(jià)值的繪畫遺產(chǎn)將永遠(yuǎn)是我們后一輩藝術(shù)愛(ài)好者學(xué)習(xí)的榜樣。兩位老人對(duì)畫藝的刻意追求精神和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度，將永遠(yuǎn)激勵(lì)和鞭策著我們前進(jìn)。他們這些精湛的畫幅，我們將永遠(yuǎn)好好地保存下去，使它在人類文化中發(fā)出燦爛的光芒。 |
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