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徐渭五十三歲出獄后才開始他真正的具有歷史意義的文藝創(chuàng)作活動。徐文長的文藝創(chuàng)作所涉及的領域很廣，詩文、戲劇、書畫全才。自認為“書法第一，詩第二，文第三，畫第四”。其共同的特征就是：藝術(shù)上絕不依傍他人，喜好獨創(chuàng)一格，具有強烈的個性，風格豪邁而放逸，而且其詩作平白淺盡，具有民間文學的傾向性。 徐渭（1521-1593），自文長，號天池，又號青藤，山陰人。徐渭一生坎坷，早年喪父，中年喪兄，家境貧寒。屢次應試不中，后因參加抗倭戰(zhàn)爭，成為浙、閩總督胡宗憲幕僚。后胡遭彈劾并在獄中自殺，徐渭聽說后，精神幾近失常，竟因誤殺自己的妻子而入獄。出獄后，徐渭曾自殺九次，幾近癲狂。晚年極其貧寒，靠賣畫為生，生活凄慘，73歲離開人間。 徐開大寫意畫風，奔放淋漓，“無法中又發(fā)“亂而不亂”。在墨法的水法上，功力深厚，慣用生紙，不是水破墨，就是墨破水，層次分明，虛實相生，水墨淋漓，生動無比。在畫上盡情潑、點、漬、破。氣勢縱橫奔放，不拘小節(jié)，筆簡意賅，極富韻味。他的書法造詣高，跌宕縱橫的筆姿有助于繪畫的巧妙變化，如畫墨荷，葡萄似狂草，大刀闊斧，縱橫馳騁，洋洋灑灑，沒有深厚的書法功力是難以達到的。 ▲ 徐渭 《葡萄圖》
不求形似求生韻 世間無事無三昧，老來戲謔涂花卉。藤長刺闊臂幾枯，三合茅柴不成醉。葫蘆依樣不勝揩，能如造化絕安排？不求形似求生韻，根拔皆吾五指栽。胡為乎區(qū)區(qū)枝剪而葉裁？君莫猜，墨色淋漓雨撥開。 ——《徐文長集》卷五
徐渭的潑墨寫意花鳥畫，皆一揮而就，別開生面自成一家，一切盡在似與不似之間。筆下的四時花木，用勾、點、潑、皴等多種筆墨形態(tài)，將牡丹之雍容 、紫薇之雋秀、竹子之蕭疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺潔的神韻刻畫的入木三分，分別舒展九尺與五尺的梧桐和芭蕉，直沖畫外，不見首尾，與密如驟雨的葡萄、虬如蟠龍的藤蔓構(gòu)成了巨大的張力，充溢在畫面中的縱橫之氣和豪放境界更是前所未有。他的水墨葡萄，串串果實倒掛枝頭，水鮮嫩欲滴，形象生動，葉子以大塊水墨點成，風格疏放，不求形似。豐富的運動軌跡與濃淡、徐疾、大小、干濕、疏密程度各異的筆蹤墨韻，無不具備振筆急書的即興性和不可重復性，呈現(xiàn)出中國繪畫中最為強烈的抽象表現(xiàn)主義。 ▲ 徐渭 《雜花圖譜》 局部
如他自己所說：“不知畫病不病，不在墨重與輕，在生動與不生動耳”。他筆下的南瓜、菊花圖，一氣呵成，驅(qū)墨如云，氣勢逼人，同時又恰如其分的駕馭筆墨，輕重、濃淡、疏密、干濕極富變化。墨法上既呈隨意浸滲的墨暈，又見控制得宜的濃淡。雖然被徐渭自稱“戲抹”，然而在寫意中仍生動的傳達出了花果的不同秉性和生韻。它的梧桐圖，只以潑墨筆法繪其一小部分，卻有使人聯(lián)想到挺拔正直的參天梧桐。正如翁方綱所說：“紙才一尺樹百尺，何以著此青林廬?？质抢诼淝д蓺猓拱氡痪聘鑷u唏。” ▲ 徐渭 《雜花圖譜》 局部
書中有畫，畫中有書 徐渭的潑墨寫意畫簡直就是一幅慷慨淋漓的蒼勁書法。正如張岱所言：“今見青藤諸畫，離奇超脫，蒼勁中姿媚躍出，與其書法奇絕略同。昔人謂摩詰之詩，詩中有畫，摩詰之畫，畫中有詩；余謂青藤之書，書中有畫，青藤之畫，畫中有書。”（《陶庵夢憶》）他的《墨葡萄圖》，墨的濃淡顯示了葉的質(zhì)感，題詩的字體結(jié)構(gòu)與行距不規(guī)則，如葡萄藤蔓一樣在空中自由延伸，書與畫融為一體。 徐渭曾做一幅《梅花蕉葉圖》，將梅花與芭蕉放在一起，并且在畫上題寫道：“芭蕉伴梅花，此是王維畫”，顯示徐渭與王維在這幅畫構(gòu)圖上的源流關(guān)系。王維的雪里芭蕉，雪的清寒與芭蕉的空心，帶出一種禪味。而徐渭更突出一種超越時空的主體解放性。 ▲ 徐渭《梅花蕉葉圖》局部 他的《榴實圖》緣物抒情，五絕題詩，批露出作者懷才不遇之慨，提跋書法亦做連綿飛動的狂草，一氣呵成，不可遏制，與其繪畫相一致，筆墨痛快淋漓，極富變化。榴實水墨渲染破殼，信筆點染榴籽，干濕濃淡層次豐富，枝條以正鋒行筆，從上向下運行，筆道由粗變細，在瘦筆中又蘊含破筆與斷筆，形成筆斷意連，無限伸展的走勢。這稱得上是一幅將書法與畫法高度融合的杰作。 ▲ 徐渭《榴實圖》
性與梅竹宜 “牡丹為富貴花，主光彩奪目，古昔人多以勾染烘托見長。今以潑墨為之，雖有生意，終不是此畫真面目。蓋余本寠人，性與梅竹宜，至榮華富貴，風若牛馬，弗相似也” ——《徐渭題花卉》 徐渭一生命途多舛，遭遇坎坷，晚年悲苦凄涼，形影相吊，他筆下水墨正是其身世寫照。他的潑墨牡丹，不拘于牡丹的富貴高雅，色彩絢爛，常以水墨繪之，有意改其本性，其目的是有賦予牡丹清雅脫俗的格調(diào)和神韻，所謂“從來國色無裝點，空染胭脂媚俗人?！?/span> ▲ 徐渭《牡丹圖》
其他如《三友圖》中的松竹梅，傲寒挺立，《雪竹圖》中的竹枝，不畏風雪，象征了畫家自身在人生歷程中遭遇的種種凄風苦雨。如同其詩中所說：“獨有一般差似我，積高千仗恨難消”。作者似乎要著意渲染一種寒意，只是在這凜凜寒意中，蕉、梅、竹、松才倍添了一種精神。他曾賦詩曰：“少年曾負請纓雄，轉(zhuǎn)眼青袍萬事空。今日獨余霜鬢在，一肩輿坐度居庸?！?/span> 畫，正是文長一生坎坷的寫照，照出了他的今生，與來世。 ▲ 徐渭《三友圖》
相關(guān)詞條 大寫意 大寫意畫以草書入畫，體現(xiàn)了中國人獨特的造型觀和境界觀。大寫意畫既是高度自我的藝術(shù)，又是高度忘我的藝術(shù)。 大寫意早在唐代就有以潑墨著稱的畫家王恰，南宋大家梁楷的減筆人物，開啟了元明清寫意人物畫的先河；北宋山水畫出現(xiàn)了富有詩情畫意和文人情趣的“米氏云山”的山水小景畫，揭開了寫意山水的序幕。徐渭在水墨大寫意花卉畫方面創(chuàng)造性的貢獻尤為突出。明以后，這種寫意的美學主張已逐漸發(fā)展成熟成有傳人的大寫意畫派。 ▲ 梁楷《李白行吟圖》 破墨法 大寫意中最常用的墨法。由于生宣紙的滲化性與排斥性，水的含量以及落筆的意先后不同，可使?jié)獾诮蝗诨蛑丿B時產(chǎn)生復雜的藝術(shù)趣味。具體講可分濃淡互破、枯潤互破、水墨互破等，而這其間含水量、速度、落筆相隔之時間、紙性與墨質(zhì)、筆類與筆型都起著不同程度的作用。如鮮墨清醒華滋，宿墨古樸而渾厚，膠墨凝重而生澀，用破墨法都會產(chǎn)生極不同的效果。因此墨法的掌握需要的是實踐與個人經(jīng)驗的不斷積累。 ——往期經(jīng)典，點擊標題直接閱讀—— 講堂| 趙孟頫經(jīng)典《前后赤壁賦》高清大圖+臨習全攻略 月雅書畫中國網(wǎng)編輯整理推薦 |
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