一、 分析立體主義：   

     畫(huà)家不再關(guān)切對(duì)于現(xiàn)實(shí)的魔術(shù)般的表現(xiàn)，他們同樣對(duì)于分析感興趣，要用眼睛看到內(nèi)部，使事物深處的幾何結(jié)構(gòu)變得可視。畫(huà)家不再取固定視點(diǎn)，而是同時(shí)表現(xiàn)物體的三度空間特點(diǎn)，在兩都空間的表面去進(jìn)行切割。當(dāng)然，這不是去觀(guān)察一些規(guī)律，以便畫(huà)出疊成平面的盒子，也不是去模仿自然，而是新的創(chuàng)造。各種成分取得了獨(dú)立，對(duì)象日益失去其重要性，色彩已被減到只剩一些灰和赭色。

    分析立體主義不應(yīng)該被僅僅解釋為一種新風(fēng)格，它更是對(duì)世界的一種新視覺(jué)，一種美學(xué)認(rèn)識(shí)，它是在自然科學(xué)和哲學(xué)所給予的世界形象上進(jìn)一步深入探索的結(jié)果。

二、合成立體主義

    日常生活中的一些成分，畫(huà)的、勾的以及直接取自現(xiàn)實(shí)的，把它放在畫(huà)面上，都使畫(huà)找到了新的合成。藝術(shù)的傳統(tǒng)邊界被逾越了，版面、油畫(huà)和雕塑從此可以融合為一件作品?？杀嬲J(rèn)的現(xiàn)實(shí)以具有特點(diǎn)的一截的形式出現(xiàn)在畫(huà)中。合成立體主義不僅由于貼紙和色彩粘貼的逼真而重新獲得了顏色，而且還通過(guò)從結(jié)構(gòu)上進(jìn)行組織和引入一些往往現(xiàn)成的粘貼成分，使畫(huà)面具有物質(zhì)性和氛圍。