俞云階，這位上海重要的油畫家、美術教育家被誤扣了幾十年的“右派”帽子，不僅給家庭帶來厄運，也使自己長期湮滅在城市美術史中。日前“俞云階藝術大展”正在中華藝術宮舉行，使觀眾完整地領略到俞云階的創(chuàng)作歷程。俞云階之子俞力表示：“悲劇命運中，父親沒有放棄畫筆，堅守老師徐悲鴻的教導—‘勇猛精進’，實現了為人生的藝術?！?br>
　　陸斯嘉

　　俞云階（1918-1992年），江蘇常州人。畢業(yè)于蘇州美術?？茖W校和中央大學藝術系，是1956年上海參加馬克西莫夫油畫訓練班的唯一人選。這位上海重要的油畫家、美術教育家在去世前曾遺憾地說：“我畫了一輩子畫，這些畫會證明我的藝術是有價值的，是有歷史意義的。”

　　多年前，俞云階之子俞力遍查上海當代美術史料和城市文化歷史，很難找到關于父親和他作品在歷史上的完整條目。一位被誤扣了幾十年“右派”帽子的畫家，不僅給家庭帶來厄運，也使自己長期湮滅在城市美術史中。

　　“靜水深流—俞云階藝術大展”（3月20日-6月18日）正在上海中華藝術宮舉行。創(chuàng)作時間跨度五十年的200余件作品，使觀眾完整地領略到寫實主義畫家俞云階的創(chuàng)作歷程。俞云階之子俞力在接受《東方早報·藝術評論》采訪時說：“悲劇命運中，父親沒有放棄畫筆，堅守老師徐悲鴻的教導—‘勇猛精進’，實現了為人生的藝術?！?br>
　　《東方早報·藝術評論》（下簡稱“藝術評論”）：面對一段美術史的空白，你曾經發(fā)出過“俞云階是誰、他在哪里的”叩問。通過這次展覽和研討，作為家屬，曾經的疑問和壓抑是否可以解開？

　　俞力：上海美術館、中華藝術宮為俞云階共舉辦過3次展覽。分別是1987年、2007年和今年，每次有不同的效果。

　　1987年首次展覽，可謂“歡欣鼓舞”，俞云階在世，通過畫展，他欣慰地看到了對自己一生的總結。從1957年到1970年代末的20多年，俞云階基本消失于上海美術界。作為現實主義畫派的藝術家，俞云階是以作品記錄社會變遷并以此與社會交流的，一旦被取消對外發(fā)表作品的權利，手腳就被束縛。在這20年中，俞云階更多的成績在于教書育人，培養(yǎng)了陳逸飛、邱瑞敏、夏葆元、魏景山等一批當時的繪畫精英人才，也輔導了陳丹青等一批社會莘莘學子。但頭戴“改正了的脫帽右派”帽子的俞云階自己卻始終難以再返社會。所以1987年的展覽，是畫家懷著喜悅的心情回歸社會，也是一位藝術家再現于藝術史。

　　2007年畫展主題《歲月印痕》，是俞云階家屬在上海美術館、上海油雕院、上海大學、上海美協(xié)支持下舉辦的。在我們看來，父親蒙受了幾十年冤屈，即便過世后也未能真正恢復榮譽。舉辦畫展，是為了證實俞云階在上海及中國繪畫史上的身份，也是完成家屬的心愿，展覽本身可以說“情大于理”。一個藝術家的作品，一旦在社會上產生了影響，就不再屬于藝術家本人或家屬，而應當屬于社會，這次畫展后，我們捐出了21幅代表作。

　　今年的畫展，策展主題是《靜水深流》，用四個字論是“心平氣和”。畫家個人的冤屈已隨歷史遠去，我們可以心平氣和地看待這位歷史人物和他的作品。上海美術館轉型成為中華藝術宮后，加強學術性策劃大格局達到普及藝術性目的的大境界，通過一個個藝術家個體的例子梳理藝術發(fā)展史。俞云階展覽被放在“同行”框架內，與俄羅斯、蘇聯近現代繪畫、中國近現代美術、上海美術脈絡一同展示。尋覓和審視中國近現代美術史在世界大版圖中的發(fā)展。在俄羅斯特列恰科夫國家畫廊藏品展中，可以看到蘇派寫實主義藝術的高峰，為我們展現了世界寫實主義繪畫的“寬度”。在“歷史的溫度：中央美術學院與中國具象油畫”里，匯集中國現代美術史50年的寫實具象作品，其中的一個章節(jié)“國家敘事”講述20世紀50年代馬克西莫夫油畫訓練班和留蘇學生如何向蘇聯學習，使中國油畫從土油畫轉向與世界油畫接軌，彰顯了新中國美術發(fā)展歷史的基礎“高度”。回到俞云階展覽，他是整個現實主義繪畫脈絡中的一個分支，是這個分支中重要的傳承者，敘述了寫實主義繪畫在上海美術史上起到過重要的作用。以個人的案例回答了歷史的“深度”。

　　通過三次畫展，我們欣慰地看到，俞云階被這個國家、這座城市以及繪畫史承認，他的現實主義繪畫也得到了人們的認可，即便繪畫中工農兵形象占據大多數，但仍然給人親切的時代感受，俞云階忠實地記錄了一個時代。

　　藝術評論：你的母親朱懷新也是一位畫家，在你父親蒙冤落難、沒有收入的兩年多里，他們如何彼此扶持，頑強生存？

　　俞力：藝術家都是心靈美好的，看事比較單純。當時被打成“右派”，俞云階受到了非常大的打擊。捏筆的手捏了大掃帚，在里弄里接受監(jiān)督勞動，被當眾羞辱，顏面掃盡。我覺得他有兩點支撐，最關鍵的是他信奉藝術是美好的，在母親的支持下，父親每天空余時間還能偷偷作畫，在畫的過程中忘懷一切，回到藝術世界。另外，當時我剛剛出生，一個孩子的生命激發(fā)了父親的責任，“公雞孵蛋”也給了他很大的精神安慰。那時，我們非常怕見熟人，每天傍晚，天色昏暗時，父親會帶著我到外面走一圈。還有家屬和親戚的幫助，以及變賣家產、變賣畫冊，這樣才度過了兩年十一個月。

　　這次研討會上有學者找出一份史料，印證了母親曾告訴我的事情。大約在1960年，家中生活到了極為困窘之境時，黑龍江的一個藝術學院發(fā)來專函，派專人到上海美協(xié)，希望把俞云階調過去教書，當年的介紹信也被找到了。這件事當時是對俞云階生命和藝術的最大支撐。但是上海美協(xié)那時的領導堅決不放他去黑龍江，理由是他是“右派”，他的生活就是在上海改造。后來，父親被調入上海美專，也有這件事的因素。

　　藝術評論：在上海美專時，俞云階曾是陳逸飛等眾多日后卓有成就的畫家們的老師。在學生眼里，這個老師是怎樣的人？

　　俞力：俞云階是個“政治上反動、業(yè)務上優(yōu)秀”的一個極為矛盾的教師，許多學生講到一個細節(jié)。當年，他們親眼見到美專校工和教師在俞云階上課時呵斥“俞云階去把痰盂倒掉、走廊掃掉”。這完全剝奪了一名教師的尊嚴。學生們都知道這是一個“壞老師”，需要幫助他改造思想。這些在幼小的學生心中留下了深刻印跡。學生現在回憶起來都很傷感。俞云階下課是“被改造的右派”，上課是“堅守師道尊嚴”的老師，學生必須按照他的要求調整、修改畫面，俞云階用自己過硬的本領、善良的為人和敬業(yè)的精神在學生中樹起威望。

　　藝術評論：這次展覽大部分作品是油畫肖像。如何看待俞云階在肖像畫方面的成績？

　　俞力：俞云階在馬克西莫夫油畫訓練班時，老師就對他說，你肖像畫非常好，善于捕捉人物微妙心理，你的創(chuàng)作也可以用肖像畫進行表述。俞云階的畢業(yè)創(chuàng)作就是兩幅肖像畫。當他被打為“右派”，失去主題畫創(chuàng)作資格后，反過來刺激了肖像畫創(chuàng)作。他畫肖像，特別是速寫和日常教學表演，干凈利落，猶如刀劈斧砍，多一筆廢話，少一筆不足。他曾三次為巴金畫像，第二幅肖像，創(chuàng)作過程不到兩小時?！拔母铩苯Y束后，俞云階后期的風格截然相反，出現了溫潤細膩的古典主義的法國式的畫風?？梢哉f，俞云階融合改造了的蘇式繪畫，在蘇式繪畫中，