1 ELEPHANT DEE《ELEPHANT DEE》 看慣了小S的各種綜藝各種搞笑，很多人甚至都忘了她其實(shí)也是歌手出身，而在她主持的節(jié)目中，小S也從未掩飾過(guò)她對(duì)音樂(lè)和演唱的強(qiáng)烈興趣，只是很多人都以為她只是玩玩而已，卻未曾想到當(dāng)她認(rèn)真地玩起音樂(lè)時(shí)，她的靈氣并不少于她的好姐妹范曉萱。專(zhuān)輯名稱(chēng)源自她最?lèi)?ài)的動(dòng)物elephant（大象），以及名字中的“娣”字。整張EP集結(jié)5首精彩單曲，Elephant DEE（小S）一手包辦詞曲創(chuàng)作，不甘束縛、率性奔放的靈感盡情綻放，每首歌曲風(fēng)特立鮮明，層次有致，為了賦予此張EP新時(shí)代都會(huì)爵士興味，特地邀集當(dāng)前樂(lè)壇頂尖音樂(lè)好手參與，并由范曉萱、陳建騏、洪敬堯3位制作人合力操盤(pán)，堪稱(chēng)重量級(jí)的金曲制作團(tuán)隊(duì)，傾力打造一張淬然極致的代表作。而在演唱方面，elephant DEE極具魅惑聲線(xiàn)挑逗感官，身體流動(dòng)著不受局限的奔放血液，以爵士玩味人生，放縱悠游于音樂(lè)中，令人驚艷。 2 張學(xué)友《Wake up Dreaming醒著做夢(mèng)》 時(shí)至今日，唱歌對(duì)于歌神張學(xué)友而言，已經(jīng)不像是一項(xiàng)職業(yè)，更像是一種愛(ài)好，所以時(shí)隔7年后，歌神再發(fā)全新國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯《Wake up Dreaming醒著做夢(mèng)》，也正好比以一種清醒的姿態(tài)，做一些夢(mèng)里曾經(jīng)做過(guò)的事情。清醒在于制作編配水準(zhǔn)上的一絲不茍和精雕細(xì)琢，新專(zhuān)輯張學(xué)友再次與他上張粵語(yǔ)大碟《Private Corner》音樂(lè)制作人及演唱會(huì)御用音樂(lè)總監(jiān)杜自持共同制作，以氣勢(shì)磅礴的管弦樂(lè)為主調(diào)，搭配不同的音樂(lè)元素及多樣化的演奏樂(lè)器，讓整張專(zhuān)輯的音樂(lè)擁有豐富且多層次的聽(tīng)覺(jué)享受。這一次，張學(xué)友不再拘泥于他所最擅長(zhǎng)的大情歌的風(fēng)格，而是把他從前很少?lài)L試的爵士、雷鬼、搖滾等他自認(rèn)為有能力一試的風(fēng)格全試了一遍，好似一次圓夢(mèng)之旅，也許你聽(tīng)著還不太習(xí)慣，甚至覺(jué)得不那么順耳，但歌神說(shuō)了，“不知道還能唱到多久，也不知道還有誰(shuí)會(huì)聽(tīng)，但任性地就想唱足這一輩子！” 3 胡德夫《芬芳的山谷》 臺(tái)灣校園民歌之父胡德夫，以64歲高齡再發(fā)第三張個(gè)人專(zhuān)輯《芬芳的山谷》，再度為華語(yǔ)樂(lè)壇獻(xiàn)出近10年史詩(shī)級(jí)的全新創(chuàng)作，并首度以鑒聽(tīng)規(guī)格收錄發(fā)表。整張專(zhuān)輯采用Manley Gold麥克風(fēng)，Neumann U87環(huán)場(chǎng)收音，YAMAHA C3鋼琴演奏，24bit 96K錄制，發(fā)燒級(jí)臨場(chǎng)原音細(xì)節(jié)重現(xiàn)。 而在盛宴般的聽(tīng)覺(jué)享受之外，更讓人動(dòng)容的，還是這位唱游詩(shī)人聲音里蘊(yùn)含的那種時(shí)間的跨度、閱歷的深度以及情感的濃度，清晰紀(jì)錄了胡德夫?qū)δ赣H的悸動(dòng)思念、對(duì)大地的澎湃贊頌、對(duì)鄉(xiāng)愁的唏噓感傷，以及64歲無(wú)需修飾的哽咽與嘆息，當(dāng)中有民謠的清新、藍(lán)調(diào)的濃郁、爵士的激蕩、還有詩(shī)歌的沉靜，整張專(zhuān)輯正如它的名字《芬芳的山谷》，深邃而幽遠(yuǎn)，還帶著一股芬芳的味道。 4 費(fèi)翔《人》 張學(xué)友時(shí)隔7年才出一張專(zhuān)輯，那對(duì)于時(shí)隔12年才又出一張專(zhuān)輯的費(fèi)翔，又當(dāng)做何感想？一則是這個(gè)名字離開(kāi)唱片業(yè)實(shí)在太久，而另一方面，也在于費(fèi)翔再度推出的這張全新專(zhuān)輯《人》，其風(fēng)格之變化著實(shí)讓人怎么想都想不到——已55歲的費(fèi)叔叔這次玩起了年輕人熱衷的電子樂(lè)?！度恕肥琴M(fèi)翔的第19張個(gè)人專(zhuān)輯，專(zhuān)輯中的12首新歌大多出自?xún)?nèi)陸流行樂(lè)壇才子曲世聰之手。曲世聰?shù)淖髌凤L(fēng)格大氣多樣，然而費(fèi)翔每一次去他的工作室聽(tīng)歌，挑中的卻都是電子樂(lè)，整張專(zhuān)輯便如同一張電子樂(lè)織成的網(wǎng)，它瑰麗、迷離、虛幻而又綿密地籠罩著你，令你情不自禁地深陷其中，并不知不覺(jué)地去感應(yīng)其中的歌詞。專(zhuān)輯中的每一首歌，在龐大而變幻莫測(cè)的電子音樂(lè)織體之下，訴盡了人性中的各個(gè)情感層面：渴求、沉迷、虛幻、迷惘、背叛、救贖……更令人匪夷所思的是，第一個(gè)在內(nèi)陸掀起顏值風(fēng)暴的偶像男神費(fèi)翔，竟選擇了一張他本人的X光照作為專(zhuān)輯封面，還戲稱(chēng)這“可以說(shuō)是我這么多年所有拍過(guò)的照片中，最真實(shí)的一張?！?/p> 5 岑寧兒《HERE》 “當(dāng)她唱歌的時(shí)候，你會(huì)錯(cuò)覺(jué)彷彿是自己被聽(tīng)見(jiàn)了”。這是岑寧兒專(zhuān)輯《HERE》文案中的第一句話(huà)，也是對(duì)岑寧兒演唱風(fēng)格最恰當(dāng)?shù)拿枋?。Yoyo岑寧兒在香港出生長(zhǎng)大，17歲前往多倫多求學(xué)。畢業(yè)后前往北京工作時(shí)認(rèn)識(shí)了李宗盛，并在他的鼓勵(lì)下開(kāi)始彈吉他和寫(xiě)歌。2010年，岑寧兒得到陳奕迅賞識(shí)，在其DUO演唱會(huì)上擔(dān)任和聲，并獨(dú)唱《The End of The World》，此后動(dòng)人歌聲開(kāi)始為人所知。林憶蓮亦說(shuō)Yoyo是“近年少有的好聲音”。Yoyo近年也為熱門(mén)電影《中國(guó)合伙人》《單身男女2》獻(xiàn)聲。5年，Yoyo終于刻成了她個(gè)人首張創(chuàng)作專(zhuān)輯《here》，收錄了她的9首創(chuàng)作歌曲及2首翻唱。她的演唱風(fēng)格溫暖而自由，演唱內(nèi)容多涉及生活中真切而生動(dòng)的日常畫(huà)面，總是用天真與開(kāi)闊的心來(lái)講訴她所認(rèn)識(shí)的人與世界，有一點(diǎn)點(diǎn)批判但更多寬容，是一張讓人聽(tīng)著舒服又毫不做作絕不流俗的專(zhuān)輯。 6 萬(wàn)芳《一半。萬(wàn)芳的小劇場(chǎng)》 陳建騏、徐譽(yù)庭、單承矩、王榆鈞、十九兩樂(lè)團(tuán)、Koumis蓓麗、董運(yùn)昌，唱而優(yōu)則演、演而優(yōu)則導(dǎo)的萬(wàn)芳，集合一班都與舞臺(tái)劇關(guān)系密不可分的好友們，完成這張細(xì)膩動(dòng)人、又能真實(shí)地觸碰到你內(nèi)心酸處并同時(shí)溫柔陪伴的迷你專(zhuān)輯《一半。萬(wàn)芳的小劇場(chǎng)》。透過(guò)這張專(zhuān)輯，可以明顯地感受到，如今的萬(wàn)芳已經(jīng)把她摯愛(ài)的小劇場(chǎng)氣息深深地扎根在了她的錄音室里，緊緊hold住她的淡定和沉靜，用她那原來(lái)就擅長(zhǎng)娓娓細(xì)訴的音質(zhì)和音場(chǎng)，一首歌一個(gè)故事一種心情，把音樂(lè)當(dāng)成了一個(gè)完整的表演作品，從而更具有藝術(shù)的格調(diào)與感染力。 7 五條人《廣東姑娘》 五條人來(lái)自廣東海豐，長(zhǎng)居廣州。他們的前兩張專(zhuān)輯《縣城記》和《一些風(fēng)景》曾獲華語(yǔ)音樂(lè)傳媒大獎(jiǎng)等十幾個(gè)音樂(lè)獎(jiǎng)項(xiàng)，掀起了方言民謠的新潮流，大大拓展了中國(guó)新民謠的可能性，這是一支深情款款而又妙趣橫生、野性十足的樂(lè)隊(duì)。《廣東姑娘》是五條人的第3張專(zhuān)輯，并且也是摩登天空bad head廠(chǎng)牌重新啟動(dòng)后的第一張出品。新專(zhuān)輯包含了13首歌。最大的變化是不像以往以家鄉(xiāng)話(huà)（海豐的福佬話(huà)）為主，這次國(guó)語(yǔ)歌曲占到一半，尤其是主打歌《廣東姑娘》《晚上好，春天小姐》《像將軍那樣喝酒》等均為國(guó)語(yǔ)，不過(guò)也不乏《豬母上山咬老虎》《請(qǐng)到老祖宗》這樣五條人招牌的方言趣怪奇葩之作；另一變化是加進(jìn)了電吉他，整個(gè)音樂(lè)風(fēng)格為之大變。但不變的是，他們的音樂(lè)中那股揮之不去的海風(fēng)蕩漾著海水咸咸的味道，以及用民間曲藝的風(fēng)格架構(gòu)起的那種白描式的民間野史畫(huà)卷。 8 阿密特《AMIT 2》 今年4月，當(dāng)張惠妹再度以自己的原住民本名阿密特發(fā)行第二張專(zhuān)輯《AMIT 2》，先期推出的視覺(jué)圖片及MV片段中布滿(mǎn)了各種怪異變形的造型，密集、血腥、夸張，但在這些囂張和沖擊背后，人們往往忽略了張惠妹蘊(yùn)含這些視覺(jué)沖擊的背后更想要帶給大家的靈魂沖擊，如果說(shuō)那個(gè)叫“張惠妹”的歌手唱的是大眾想要聽(tīng)到的張惠妹，那這個(gè)叫“阿密特”的歌手則唱的是張惠妹想唱的張惠妹，唱她出生的地方，唱她生存的地方，唱她對(duì)生存的理解與思考，身處其中的不解、不安、不滿(mǎn)與不甘。拋下流行天后張惠妹的身份，阿密特唱的更有那種山地民族與生俱來(lái)的原始的激情和噴薄的力量，而且更灑脫更自由，也更私密更接近內(nèi)心。整張專(zhuān)輯極具顛覆感，音樂(lè)風(fēng)格令人玩味，最后阿密特還嘗試了不同以往獨(dú)特的聲樂(lè)式唱法，讓整首歌更充滿(mǎn)歌劇張力，讓人聽(tīng)得酣暢淋漓，有心的人還可以因此想到更多。 9 聲音玩具《愛(ài)是昂貴的》 “聲音玩具”成立于1999年，在當(dāng)年浩蕩的“成都搖滾”大軍中，他們是為數(shù)不多能堅(jiān)持到現(xiàn)在的樂(lè)隊(duì)。主創(chuàng)成員歐珈源是個(gè)極端完美主義者，以至于樂(lè)隊(duì)在成軍9年后，才于2003年推出了首張專(zhuān)輯《最美妙的旅行》，而且還只是DEMO的版本。然后又是12年過(guò)去，他們才終于推出第二張專(zhuān)輯《愛(ài)是昂貴的》。就像他們自己說(shuō)的那樣：聲音玩具的音樂(lè)總是難以被定義。后搖？藝術(shù)搖滾？聲音玩具都不這么認(rèn)為?？墒遣坏貌徽f(shuō)，這都是對(duì)于樂(lè)隊(duì)作品優(yōu)質(zhì)旋律和詩(shī)意歌詞從另一個(gè)角度的肯定。這張《愛(ài)是昂貴的》算是一次新舊交替之旅，歌曲并不是全新創(chuàng)作，人們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)已經(jīng)領(lǐng)略過(guò)它們的美妙。而新的編曲則會(huì)讓任何時(shí)期的聽(tīng)眾都得到全新體驗(yàn)，這不是僅僅在復(fù)習(xí)這12年的聆聽(tīng)，他們用一次美妙音樂(lè)之旅實(shí)現(xiàn)自己和聽(tīng)眾12年的夢(mèng)，同時(shí)也讓內(nèi)陸搖滾樂(lè)有了一個(gè)新典范。
10 羅思容《多一個(gè)》 曾以《每日》一鳴驚人入圍金曲獎(jiǎng)最佳新人獎(jiǎng)、并以《攬花去》專(zhuān)輯摘下2012年金曲獎(jiǎng)最佳客語(yǔ)歌手與最佳客語(yǔ)專(zhuān)輯的羅思容與孤毛頭樂(lè)團(tuán)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)3年的醞釀，終于誕生這張女性歌者與女性詩(shī)人交融對(duì)話(huà)的歌詩(shī)專(zhuān)輯《多一個(gè)》。羅思容將12位臺(tái)灣當(dāng)代重要的女性詩(shī)人包括顏艾琳、零雨、杜潘芳格、陳育虹、阿翁、阿芒、隱匿、馮青、利玉芳、張芳慈、蔡宛璇的詩(shī)作譜曲為歌，為熠熠閃動(dòng)的現(xiàn)代詩(shī)圖景，開(kāi)創(chuàng)“多一個(gè)”視野和可能性，無(wú)論在音樂(lè)或文學(xué)領(lǐng)域，都譜寫(xiě)下令人驚艷的篇章。詩(shī)人鴻鴻盛贊：“這張專(zhuān)輯不但是音樂(lè)的盛宴，也是臺(tái)灣文學(xué)的一塊珍寶?！敝档靡惶岬氖?，在這張專(zhuān)輯中，一向以客家話(huà)演唱的羅思容，更多地加入了國(guó)語(yǔ)的成分，而且，如果說(shuō)從前羅思容的歌要和風(fēng)細(xì)雨四平八穩(wěn)地聽(tīng)，這一次，羅思容則開(kāi)始活躍靈動(dòng)了起來(lái)，并在整張專(zhuān)輯中呈現(xiàn)出更多戲劇式的構(gòu)造與情趣。
11 五月天《女也HERSTORY WITH MAYDAY》 今年是亞洲天團(tuán)五月天出道的第16年，總是不按牌理出牌顛覆想象的他們，這次又帶來(lái)強(qiáng)大企劃概念的專(zhuān)輯《女也herstory with Mayday》。這張專(zhuān)輯收錄的10首歌全都是五月天16年來(lái)膾炙人口耳熟能詳?shù)慕?jīng)典，光是曲目已經(jīng)超強(qiáng)大，更特別的是，10首歌分別找來(lái)亞洲華語(yǔ)樂(lè)壇各占一席之地的10組女歌手，包括天后林憶蓮、女子天團(tuán)S.H.E、跨世代創(chuàng)作才女黃韻玲、靈魂歌姬家家、臺(tái)港中新生代鐵肺唱將艾怡良以及梁靜茹、徐佳瑩、魏如萱、鄧紫棋、曲婉婷，展開(kāi)一個(gè)夢(mèng)幻名單顛覆改編演唱10首五月天的經(jīng)典。而十大唱將則將這些帶有鮮明五月天標(biāo)簽的歌曲分別演繹出更具各自個(gè)人特色的味道，甚至完全顛覆了歌曲的原貌，讓這些經(jīng)典歌曲煥發(fā)出了全新的生命。
12 以莉·高露《美好時(shí)刻》 這是一張聽(tīng)著極為舒服、會(huì)讓人如同沐浴在陽(yáng)光下徜徉在暖風(fēng)里的感覺(jué)的專(zhuān)輯。演唱者以莉·高露曾在2012年以《輕快的生活》專(zhuān)輯，在金曲獎(jiǎng)以清新之姿一舉拿下最佳新人獎(jiǎng)、最佳原住民語(yǔ)歌手與最佳原住民語(yǔ)專(zhuān)輯3大獎(jiǎng)項(xiàng)。以莉·高露與制作人冠宇兩人早期都曾在臺(tái)北生活，與許多人一樣在每天忙碌的生活中不斷地體驗(yàn)與尋求人生方向。數(shù)年前，以莉與冠宇兩人移居澳大利亞實(shí)踐自然農(nóng)法的農(nóng)耕生活，從回歸泥土的自然生活開(kāi)始，成為俯身插秧、昂首寫(xiě)歌的音樂(lè)人。新專(zhuān)輯《美好時(shí)刻》正如在田前地頭的農(nóng)耕生活中起身擦汗之際，偶然哼起的一些輕松的民謠，而歌聲之中卻可以聽(tīng)到身邊發(fā)生的事情、社會(huì)發(fā)生的轉(zhuǎn)變、自己沿途那一點(diǎn)一點(diǎn)的倔強(qiáng)，曾經(jīng)的徬徨、迷惘、軟弱、惆悵都在愉快的勞作中如汗水一般蒸發(fā)掉，只剩下微風(fēng)拂過(guò)面龐后的那一陣陣舒爽的美好。
13 陳奕迅《準(zhǔn)備中》 當(dāng)越來(lái)越多的香港歌手都開(kāi)始主要唱國(guó)語(yǔ)歌曲時(shí)，今年7月，有著香港第三代歌神之稱(chēng)的陳奕迅卻奔走于成都、北京、臺(tái)北等地，專(zhuān)門(mén)為自己最新的純粵語(yǔ)專(zhuān)輯《準(zhǔn)備中》大肆宣傳推廣。以柔情款款的《無(wú)條件》先行，陳奕迅用《準(zhǔn)備中》作專(zhuān)輯名稱(chēng)，意指正式營(yíng)業(yè)前的籌備階段，大有再次出發(fā)的模樣，因此也讓人產(chǎn)生歌神此舉是想要復(fù)興粵語(yǔ)歌曲黃金年代的意圖。而專(zhuān)輯的整體創(chuàng)作演唱也都滲透著粵語(yǔ)歌黃金時(shí)期的風(fēng)格與風(fēng)貌，因此讓這張專(zhuān)輯無(wú)論對(duì)于陳奕迅本人還是對(duì)于整個(gè)華語(yǔ)樂(lè)壇來(lái)講，都更像是一種回歸，回歸上世紀(jì)90年代華語(yǔ)流行樂(lè)的那種樸素的質(zhì)感。
14 李健《李健》 自打在今年的《我是歌手3》當(dāng)中以黑馬姿態(tài)驚艷亮相之后，原本如世外隱士一般的李健瞬間成為了今年內(nèi)陸樂(lè)壇萬(wàn)眾矚目的潮流先鋒和音樂(lè)旗幟，而他也在比賽之后順勢(shì)推出了第六張全新創(chuàng)作專(zhuān)輯《李健》。整張專(zhuān)輯仍秉承著他一貫清靈雅致的演唱風(fēng)格和田園詩(shī)化的內(nèi)容表達(dá)，集結(jié)李健在2011年到2015年的創(chuàng)作，歌曲創(chuàng)作靈感來(lái)自世界各地：自非洲環(huán)保議題而生的《深海之尋》、在意大利發(fā)生的穿越夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)迷幻感的《美若黎明》、京都浪漫的《雨后初晴》、北京那些離鄉(xiāng)人們的故事《迷霧》、因東北路人蕭瑟背影所生的《風(fēng)吹黃昏》、改編自蘇格蘭民謠的《消失的月光》，以及翻唱韓國(guó)電影《假如愛(ài)有天意》主題曲，像是哲學(xué)，又像是自我對(duì)話(huà)的反思，讓這張專(zhuān)輯更像是一本隨性而發(fā)的旅行詩(shī)輯。
15 雷光夏《不想忘記的聲音》 雷光夏是華語(yǔ)歌壇一個(gè)很特別的存在——平常日子里你很難注意到她的存在，但只要她一現(xiàn)聲，必須都是震聾發(fā)聵的，盡管她發(fā)聲的方式一直都是那樣的安靜和平靜。距離上一張個(gè)人專(zhuān)輯《黑暗之光》時(shí)隔9年，雷光夏以一貫的詩(shī)意筆觸與音樂(lè)感性，創(chuàng)作出第7號(hào)作品《不想忘記的聲音》，帶領(lǐng)聽(tīng)眾走進(jìn)專(zhuān)屬于雷光夏的感性世界，從不滅的記憶中重現(xiàn)消失的奏鳴曲。雷光夏的音樂(lè)很適合在夜晚的時(shí)候聆聽(tīng)，很適合一個(gè)人靜靜地品味，她的音樂(lè)就像是真實(shí)的生活電影配樂(lè)，不是在記錄著誰(shuí)的人生、誰(shuí)的生活、誰(shuí)的記憶，卻有著人生之中該有的觸動(dòng)與情懷?！恫幌胪浀穆曇簟穼?zhuān)輯在編排上選擇一首歌曲搭配一首配樂(lè)的交織，這更讓電影配樂(lè)感顯得強(qiáng)烈。
16 麥浚龍《ADDENDUM》 要說(shuō)今年香港歌壇最令人驚艷最讓人激動(dòng)的一張專(zhuān)輯，個(gè)人首推麥浚龍的這張《ADDENDUM》，無(wú)論是從演唱水平、專(zhuān)輯制作到企劃概念，它都當(dāng)?shù)闷疬@個(gè)贊譽(yù)。整張專(zhuān)輯像是一段完事的戀愛(ài)史，正如麥浚龍所說(shuō)，要去創(chuàng)作一個(gè)故事，不能夠單單只得一個(gè)角色。于是，專(zhuān)輯由他10年前的《耿耿于懷》開(kāi)始，讓聽(tīng)眾從主人公（男孩）的視點(diǎn)去聽(tīng)他的愛(ài)情故事，直到10年后的《念念不忘》，亦是從主人翁一個(gè)10年后對(duì)那某段情的感受。為了讓這個(gè)表達(dá)更為完整真實(shí)，麥浚龍請(qǐng)來(lái)了莫文蔚、謝安琪和周?chē)?guó)賢一起，來(lái)分擔(dān)故事中的各個(gè)角色，如創(chuàng)作一個(gè)劇本一樣，從他/她們的視點(diǎn)出發(fā)去說(shuō)說(shuō)這個(gè)故事，從而營(yíng)造出講述的“多角度性”，事情亦就因此而變得有趣起來(lái)。而《瑕疵》《羅生門(mén)》《念念不忘》亦因此成為了今年香港歌壇最受好評(píng)的代表作品。
17 黎曉陽(yáng)《上上下下左右左右Be a Start》 這個(gè)1992年出生于香港的音樂(lè)大男孩，17歲就抱著吉他拿下了當(dāng)年香港18區(qū)超新聲歌唱比賽的冠軍和BA TT LESTAGE歌唱比賽的亞軍。作為一名街頭唱作型歌手，他與朋友創(chuàng)辦了“傻啦士多”組合，在當(dāng)?shù)貥O受歡迎。同時(shí)，他也是少數(shù)能從街頭表演中突圍而出、最終把自己的音樂(lè)風(fēng)格唱到舞臺(tái)上的音樂(lè)人，甚至還受邀參加了張學(xué)友的世界巡回演唱會(huì)的演出。這張《上上下下左右左右Be a Start》是黎曉陽(yáng)正式發(fā)行的首張專(zhuān)輯，以童年記憶中的電視游戲機(jī)為靈感，用歌曲鼓勵(lì)年輕人在迷惘生活中探索快樂(lè)。而《香港杰出廢青》《真?zhèn)挝那唷贰蹲钅吧氖煜と恕愤@些歌曲，單從歌名來(lái)看，就充滿(mǎn)了時(shí)下年輕人不拘一格、叛逆中又透著趣致的個(gè)性風(fēng)格，但黎曉陽(yáng)的聲線(xiàn)與演唱功底，卻又沒(méi)有僅停留在?？岬男问街髁x當(dāng)中，擔(dān)當(dāng)?shù)闷鹨皇變?yōu)秀歌曲所需要的優(yōu)質(zhì)演繹。
18 王菲《敷衍》 這可謂2015年底最受矚目也最具轟動(dòng)效應(yīng)的一張專(zhuān)輯了，盡管它根本算不得一張新專(zhuān)輯，而是由一位年僅19歲的王菲歌迷從新藝寶公司購(gòu)得王菲在1997年離開(kāi)新藝寶之前已錄好但卻沒(méi)來(lái)得及發(fā)行的10首粵語(yǔ)歌曲的版權(quán)，并自組公司“浮躁音樂(lè)”而推出的王菲第十張粵語(yǔ)大碟《敷衍》。而專(zhuān)輯中的10首歌曲，最著名的如《暗涌》《約定》其實(shí)早已成為華語(yǔ)歌曲的經(jīng)典，1997年，為了對(duì)敵王菲新東家百代的《王菲》國(guó)語(yǔ)同名專(zhuān)輯，新藝寶將她最后這張碟一拆為四，分別發(fā)了兩張EP《玩具》與《自便》，各收錄5/3首新歌，并將另外2首打散進(jìn)精選輯。重新出土的粵語(yǔ)經(jīng)典《敷衍》，由浮躁音樂(lè)與香港環(huán)球唱片合作，封面及內(nèi)頁(yè)為日本攝影大師藤代冥砂提供當(dāng)年拍攝的珍貴未曝光照片，曲序經(jīng)過(guò)巧妙編排，加上林夕包辦全數(shù)詞作，頭尾呼應(yīng)。盡管專(zhuān)輯的曲序也許并非王菲當(dāng)初的安排，但時(shí)隔18年能以這樣的風(fēng)貌重新面世，這既是王菲個(gè)人的魅力使然，也是王菲所處的那個(gè)粵語(yǔ)黃金時(shí)間的音樂(lè)魅力持續(xù)永存的明證。
19 曾軼可《25歲的晴和雨》 曾軼可算得上是依然留在天娛發(fā)展但仍然沒(méi)走偶像路線(xiàn)始終堅(jiān)持著自己個(gè)性化音樂(lè)創(chuàng)作的唯一一人了?！?5歲的晴和雨》是今年25歲的曾軼可的首張數(shù)字專(zhuān)輯，也是她個(gè)人的第四張專(zhuān)輯。專(zhuān)輯以晴和雨為界限一分為二，“晴”代表明媚,“雨”代表憂(yōu)傷，以此來(lái)一分為二地描述25歲的她正在經(jīng)歷和感受的一切，關(guān)于曾軼可、關(guān)于成長(zhǎng)，關(guān)于音樂(lè)、關(guān)于其他，浪漫的、憂(yōu)傷的、美好的、苦悶的……曾軼可依然保持著她天馬行空的創(chuàng)傷思路和獨(dú)特敏感的視角，表達(dá)越來(lái)越兼具少女的靈性和成熟的氣韻。特別值得一提的是，臺(tái)灣音樂(lè)才女范曉萱為她傾力制作的3支單曲《破車(chē)》《Can I kiss you》《別祝我生日快樂(lè)》，兩個(gè)魔性不同的女子一碰撞，讓這張專(zhuān)輯就更具魔靈氣息了。
20 汪峰《河流》 盡管汪峰身上的娛樂(lè)性越來(lái)越成為他在這個(gè)圈子里的主要關(guān)注點(diǎn)，無(wú)論是熱捧他也好，嘲笑他也罷，在音樂(lè)上，汪峰一直沒(méi)有忘記過(guò)自己的使命，也從來(lái)沒(méi)有讓人質(zhì)疑過(guò)他的品質(zhì)。今年11月，一直保持著高漲的創(chuàng)作熱情的汪峰又推出了自己出道20年來(lái)的第11張創(chuàng)作專(zhuān)輯《河流》，這又是一張對(duì)得起汪峰曾有的音樂(lè)聲名、對(duì)得起華語(yǔ)樂(lè)壇的品質(zhì)之作，雖然他聽(tīng)起來(lái)或許與從前的汪峰并沒(méi)有太大的區(qū)別，但與更多數(shù)不勝數(shù)的濫竽充數(shù)之作相比，這張專(zhuān)輯單從音樂(lè)性與內(nèi)容性來(lái)聽(tīng)，依然可以令人震聾發(fā)聵，更何況在你所熟悉的汪峰之外，汪峰這次還拿出了像《你走你的路》這樣聽(tīng)起來(lái)有些搖擺有些蕩漾的清新小品。 購(gòu)買(mǎi)CD產(chǎn)品，請(qǐng)到精彩君的整晚的音樂(lè)店購(gòu)買(mǎi)，點(diǎn)擊左下角“閱讀原文”進(jìn)入。 |
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