關(guān)于格律詩(shī)中

應(yīng)該避免的“三仄尾、三平尾”大忌問(wèn)題

七律：送楊少府貶郴州

作者：王維（唐代詩(shī)人）

      明到衡山與洞庭，若為秋月聽(tīng)猿聲。愁看北渚三湘遠(yuǎn)，惡說(shuō)南風(fēng)五兩輕。

青草瘴時(shí)過(guò)夏口，白頭浪里出湓城。長(zhǎng)沙不久留才子，賈誼何須吊屈平。

   此詩(shī)所用的格律為：

⊙仄平平⊙仄平（韻），⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韻）
⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韻）

“ ⊙”表示可平可仄

       周佳磊單就近體詩(shī)的平仄格律要求上分析了，以免除一些朋友對(duì)格律詩(shī)在格律上的誤解而導(dǎo)致亂填寫(xiě)格律詩(shī)卻最終導(dǎo)致成為打油詩(shī)的結(jié)局了。我們必須以《平水韻》（隋朝《切韻》演化來(lái)的）規(guī)定的字體平仄要求來(lái)確定王維的該詩(shī)是否出律，如果用所謂《中華新韻》、《今韻》或者普通話發(fā)音來(lái)確定其格律問(wèn)題那王維的這首詩(shī)勢(shì)必大錯(cuò)特錯(cuò)出大律了。

     此詩(shī)首聯(lián)：

      1、“明到衡山與洞庭，若為秋月聽(tīng)猿聲?！睂儆趯?duì)句相救，即首字此處應(yīng)為仄聲而用了平聲“明”，對(duì)句第一字應(yīng)該是平聲則此處用了仄聲“若”這就是說(shuō)王維做到了對(duì)句的拗救了。

    2、“聽(tīng)”此處為去聲即：（《平水韻》二十五徑：徑定聽(tīng)勝[勝敗]罄磬應(yīng)[答應(yīng)]贈(zèng)乘[名詞]佞鄧證秤稱[相稱]瑩[庚韻同]孕興[興趣]剩憑[蒸韻同]逕甑寧脛暝[夜也]釘[動(dòng)詞]訂饤錠謦濘瞪蹭蹬亙[亙古]鐙[鞍鐙]瀅凳磴涇）“第三句里的“看”為平聲即（《平水韻》上平：十四寒：寒韓翰[翰韻同]丹單安鞍難[艱難]餐檀壇灘彈殘干肝竿闌欄瀾蘭看[翰韻同]刊丸完桓紈端湍酸團(tuán)攢官觀[觀看]鸞鑾巒冠[衣冠]歡寬盤蟠漫[大水貌]嘆[翰韻同]邯鄲攤玕攔珊狻鼾桿跚姍殫簞癉讕獾倌棺剜潘拼[問(wèn)韻同]盤般蹣瘢磐瞞謾饅鰻鉆摶邗汗[可汗]）“說(shuō)”為《平水韻》入聲即（《平水韻》入聲：九屑：屑節(jié)雪絕列烈結(jié)穴說(shuō)血舌潔別缺裂熱決鐵滅折拙切悅轍訣泄鍥咽[嗚咽]軼噎徹澈哲鱉設(shè)嚙劣玦截竊孽浙孑桔頡拮擷揭褐[曷韻同]纈碣[月韻同]挈抉褻薛拽[曳]爇冽瞥迭跌閱餮耋垤捏頁(yè)闋觖譎鴂撇蹩篾楔惙輟啜綴撤紲杰桀涅霓蜺[齊,錫韻同]批[齊韻同]）

    3、青草瘴時(shí)過(guò)夏口，白頭浪里出湓城。此二句中“過(guò)”為平聲即下平：（《平水韻》里的五歌：歌多羅河戈阿和[和平]波科柯陀娥蛾鵝蘿荷[荷花]何過(guò)[經(jīng)過(guò)]磨[琢磨]螺禾珂蓑婆坡呵哥軻沱鼉拖駝跎佗[他]頗[偏頗]峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯馱籮邏鑼哪挪鍋訶窠蝌髁倭渦窩訛陂鄱皤魔梭唆騾挼靴瘸搓哦瘥酡）“出”為入聲（即仄聲）即（《平水韻》里的入聲：四質(zhì)：質(zhì)日筆出室實(shí)疾術(shù)一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗畢恤密蜜桔溢瑟膝匹述黜弼蹕七叱卒[終也]虱悉戌嫉帥[動(dòng)詞]蒺侄躓怵蟋篳篥必泌蓽秫櫛唧帙溧謐昵軼聿詰耋垤捽茁觱鷸窒苾）

   4、“青草瘴時(shí)”與“白頭浪里”為拗救里的一種自救句式“仄仄平平=平仄仄平”、“平平仄仄=仄平平仄”

   5“浪”為平聲即（《平水韻》里的下平：七陽(yáng)：陽(yáng)楊揚(yáng)香鄉(xiāng)光昌堂章張王房芳長(zhǎng)塘妝常涼霜藏場(chǎng)央泱鴦秧嬙床方漿觴梁娘莊黃倉(cāng)皇裝殤襄驤相湘箱緗創(chuàng)忘芒望嘗償檣槍坊囊郎唐狂強(qiáng)腸康岡蒼匡荒遑行妨棠翔良航倡倀羌慶姜僵韁疆糧穰將墻桑剛祥詳洋徉佯粱量羊傷湯魴樟彰漳璋猖商防筐煌隍凰蝗惶璜廊浪當(dāng)襠珰滄綱亢吭潢鋼喪盲簧忙茫傍汪臧瑯當(dāng)庠裳昂障糖瘍鏘杭邙贓滂禳攘瓤搶螳踉眶煬閶彭蔣亡殃薔鑲孀搪彷胱磅膀螃）
    因時(shí)間緊張我就不多說(shuō)了；按照現(xiàn)在普通話發(fā)音來(lái)看待王維此首詩(shī)那么：聽(tīng)、看、過(guò)、出、說(shuō)、浪這幾個(gè)字按現(xiàn)在讀法都不對(duì)了，也大大出律了，但是事實(shí)上王維的這首詩(shī)沒(méi)有出律，完全符合律詩(shī)要求，不失為一篇律工韻美的嚴(yán)謹(jǐn)格律詩(shī)了。

    一位名叫庸人自閑的先生寫(xiě)了首自認(rèn)為是格律詩(shī)如下：

《七律古風(fēng)：感賦》 

清風(fēng)何處不吹塵，嫩柳池邊也及人。一日還來(lái)月染色，千山未到云沾身。
煙樓動(dòng)止虛輪廓，蚩尾安歌透雨痕。莫道徑行難做客，琴聲遠(yuǎn)處更知音。

   其中：“一日還來(lái)月染色，千山未到云沾身。”出現(xiàn)了“三仄尾”和“三平調(diào)”犯了格律詩(shī)的孤平和三平調(diào)，為近體詩(shī)的大忌，又是古體詩(shī)的典型特征之一。這位先生在我指出錯(cuò)誤時(shí)候，他竟拿王維大詩(shī)人的《七律：送楊少府貶郴州》中的“青草瘴時(shí)過(guò)夏口，白頭浪里出湓城：這兩句，來(lái)說(shuō)明自己這兩句不是三仄韻和三平韻，我想大概是他拿普通話發(fā)音或者《中華新韻》來(lái)看待這首詩(shī)，因?yàn)橥蹙S這么做了，自己這樣做就是正確的。這其實(shí)是對(duì)學(xué)術(shù)的不嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)待，不懂裝懂的結(jié)果。希望喜歡近體詩(shī)（格律詩(shī)）的朋友們?cè)谔顚?xiě)格律詩(shī)一定要用《平水韻》來(lái)寫(xiě)，也才能正確理解古人的格律詩(shī)，不然仍然會(huì)出笑話的。

     再駁庸人自閑先生的所謂“三仄尾”合律的錯(cuò)誤說(shuō)法：只能說(shuō)凡是詩(shī)中的句子都是詩(shī)句，而“律”，好像是愈來(lái)愈嚴(yán)，“放寬”也只能是在允許的范圍內(nèi)。無(wú)原則的“放寬”，還會(huì)成“律”？我自從出生以來(lái)，就只聽(tīng)到一個(gè)聲音——“孤平”“三平尾”“三仄尾”是律詩(shī)的大忌，“三仄尾”在不得已的情況下可“破律”使用。既然是“破律”了，還會(huì)是“律句”嗎？雖然有人認(rèn)為在唐人中無(wú)法找到理論依據(jù)否定“三仄尾”是“律句”，所以，“三仄尾”也是“律句”。但是，在唐人中找不到否定的理論依據(jù)的句子就可以說(shuō)是“律句”嗎？“孤平”“三平尾”能在唐人中找得到否定是“律句”的理論依據(jù)嗎？“平平平平平平平”或“仄仄仄仄仄仄仄”的句子在唐人的理論中也找不到否定依據(jù)呀！若能如此推斷，豈不是所有的句子都可以說(shuō)是“律句”了！

    三駁庸人自閑先生的錯(cuò)誤說(shuō)法：（1）“悵望千秋一灑淚”一句出自于杜甫《詠懷古跡》（其二）搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時(shí)。江山故宅空文藻，云雨荒臺(tái)豈夢(mèng)思?最是楚宮俱泯滅，舟人指點(diǎn)到今疑。 此句格律應(yīng)該是：“仄仄平平平仄仄”，而“悵望千秋一灑淚”是杜甫按照格律詩(shī)的“一三五不論，二四六分明”的原則變通后的結(jié)果，他的變通格式為：“平仄平平仄仄仄”（也可以為“平仄仄平平仄仄”或者為“仄仄平平仄平仄”這三種形式）。這三種的變格格式始終保持了該句7個(gè)字里的4仄3平字體的規(guī)律，雖說(shuō)大多數(shù)詩(shī)人不提倡，但這也沒(méi)有違律，是符合格律詩(shī)的基本要求的。再看一直堅(jiān)持自己所謂“三仄尾”、“三平尾”是正確的那位先生的這兩句“一日還來(lái)月染色，千山未到云沾身?！逼涑鼍涞母衤墒恰柏曝破狡截曝曝啤睂?duì)句是：“平平仄仄平平平”。4仄3平7個(gè)字體在這里變成了出句為5仄2平合計(jì)7個(gè)字，出句為2仄5平合計(jì)7個(gè)字體的“怪胎”。就因?yàn)?span style="word-wrap: normal; word-break: normal;">出句“仄仄平平仄仄仄”了，所以對(duì)句不得不為“平平仄仄平平平”了，其結(jié)果勢(shì)必出現(xiàn)了“三平尾”和“三仄尾”的笑話，這是這位先生自己發(fā)明創(chuàng)造的只屬于他自己的“格律形式”了，我一直未見(jiàn)過(guò)。七言格律詩(shī)里是不允許其“三連仄、三平尾”現(xiàn)象存在的，不允許出現(xiàn)這種問(wèn)題的。至于“秋水才深四五尺，野航恰愛(ài)兩三然，白沙翠竹江村暮，相關(guān)柴門月色新。”里的“秋水才深四五尺”和王維的“朝罷須裁五色詔”與杜甫的“悵望千秋一灑淚”是一回事情，也是“仄仄平平平仄仄”變格成“平仄平平仄仄仄”一種形式罷了，不是三仄尾現(xiàn)象。

   （2）“走覓南鄰愛(ài)酒伴”一句出此于杜甫的《江畔獨(dú)步尋花（其一）》江上被花惱不徹，無(wú)處告訴只顛狂。  走覓南鄰愛(ài)酒伴，經(jīng)旬出飲獨(dú)空床。這是絕句詩(shī)，七律與七絕對(duì)平仄要求是有異同的。這位先生把絕句和七言律師混為一談了。
   （3）張謂的“將軍張下來(lái)從容”和“浣花流水水西頭，主人為卜林塘幽。（杜甫）”以及“水檻虛涼風(fēng)月好，夜深誰(shuí)共阿憐來(lái)。（白居易）”、“振錫導(dǎo)師憑眾力，揮金退傅施家財(cái)。（白居易）”、“祥云輝映漢宮紫，春光繡畫(huà)秦川明。（杜牧）”。我們仔細(xì)分析一下就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些“三平尾”現(xiàn)象多半與詞組有關(guān)。歸納起來(lái)有三類情況：第一類是雙音節(jié)詞，如“麒麟”、“琵琶””、“從容”等；第二類為專有名詞，如“阿憐”、“施家”、“秦川”；第三類為固定搭配詞組，如“春風(fēng)”、“江東”、“長(zhǎng)風(fēng)”、“林塘”。這些詞組本身都是平聲字，如果出現(xiàn)在韻前（格律詩(shī)一般都用平聲韻），自然就形成了“三平尾”。這是他們不得已的無(wú)奈之舉，非唐代詩(shī)人們一心要這么追求的結(jié)果，先生在此也是寫(xiě)的不可避免了嗎？納悶！?。?/span>

    補(bǔ)充說(shuō)明：杜甫七律，就格律而言，嚴(yán)格符合律詩(shī)規(guī)則者一一一首（含〈新秋〉一首），其他四四首在格律上或多或少存有不足，這些不嚴(yán)格的七律表現(xiàn)在：
    （一）通首無(wú)一律句者一六首，它們是：《鄭駙馬宅宴洞中》、《崔氏東山草堂》、《題省中院壁》、《九日》、《至后》、《白帝城最高樓》、《暮春》、《愁》、《晝夢(mèng)》、《七月一日題終明府水樓二首》
其二、《暮歸》、《曉發(fā)公安》、《早秋苦熱堆案相仍》、《閬水歌》、《秋風(fēng)二首》。
    （二）前半古詩(shī)后半律詩(shī)者五首，它們是：
《將赴成都草堂途中有作先寄嚴(yán)鄭公五首》其五、《滟滪》、《江雨有懷鄭典設(shè)》、《簡(jiǎn)吳郎司法》、《柏學(xué)士茅屋》。
    （三）失粘者一二首 

    三處失粘二首，即：《十二月一日三首》其一、其二。
    兩處失粘四首，即：《城西陂泛舟》、《所思》、《立春》、《即事》。
    一處失粘六首，即：《宣政殿退朝晚出左掖》、《有客》（一作“賓至”）、《嚴(yán)公仲夏枉駕草堂兼攜酒饌》、《奉寄章十侍御》、《詠懷古跡五首》其二、《季夏送鄉(xiāng)弟韶陪黃門從叔朝謁》。
    （四）一二處不合律詩(shī)規(guī)則者八首，它們是：《望岳》、《卜居》、《章梓州橘亭餞成都竇少尹》、《赤甲》、《見(jiàn)螢火》、《長(zhǎng)沙送李十一》、《撥悶》（一作“贈(zèng)嚴(yán)二別駕”）、《覃山人隱居》。
     （五）為一地名不拘平仄者三首，即：《題鄭縣亭子》、《黃草》、《白帝》。

       偶們不能因?yàn)楣糯笤?shī)人們存在了這些不合格律的所謂格律詩(shī)，我們就可以沿著大詩(shī)人的這些錯(cuò)誤繼續(xù)錯(cuò)誤下去，放著數(shù)以萬(wàn)計(jì)流傳下來(lái)的符合格律的詩(shī)不學(xué)習(xí)，反而拿了大詩(shī)人極其少數(shù)的不合格律的非格律詩(shī)來(lái)嚇唬人，只能說(shuō)明作者的更加無(wú)知和頑固。周佳磊在這里權(quán)且做一笑料罷了。佳磊不會(huì)再在這方面浪費(fèi)精力和認(rèn)真較勁了，因?yàn)樵倏嗫谄判囊矡o(wú)益，我沒(méi)精力也沒(méi)興趣，只是闡明個(gè)人觀點(diǎn)而已。就此打住啦！！呵呵?。。?/span>

提供平水韻網(wǎng)址http://www./yashe/shijing/jiandan/108you.html
百度百科上打“平水韻”三字，就會(huì)出現(xiàn)以下文字：“隋朝陸法言的《切韻》分為206韻，過(guò)于細(xì)，唐代規(guī)定相近的韻可以同用。南宋平水劉淵，將同用的韻合并，成107韻，后人漸為106韻，被稱為平水韻，一般叫‘詩(shī)韻’，近體詩(shī)用韻根據(jù)‘平水韻’，由其刊行者宋末平水人劉淵而得名。平水韻依據(jù)唐人用韻情況，把漢字劃分成107個(gè)韻部(其書(shū)今佚)”。  翻開(kāi)2008年珠海出版社出版的吳淮生《詩(shī)詞曲格律手冊(cè)》16頁(yè)，又有這樣的文字：“南宋時(shí)期，平水（今山西臨汾）人劉淵編著《壬子新刊禮部韻略》，根據(jù)當(dāng)時(shí)和以前的詩(shī)歌創(chuàng)作實(shí)際情況和詩(shī)歌作者去繁就簡(jiǎn)的需求，把二百零六個(gè)韻部合并為一百零七個(gè)韻部。同時(shí)代稍后的金朝，也是平水人的王文郁又編了一本《平水新刊禮部韻略》。把劉編的一百零七個(gè)韻部中的‘拯’‘迥’兩部合并，成為一百零六個(gè)韻部，大大放寬了韻部對(duì)作詩(shī)的限制，因而得以長(zhǎng)期流行迄今，這就是‘平水韻’”。