前言；   

    這是我過去擔(dān)任版主時(shí)寫給詩友的文章，現(xiàn)在看起來有很多違心的話，不管怎么說，中國詩人的技巧和使用文字的功力很強(qiáng)，但是內(nèi)容很空乏，缺乏一定的思想；有可吸取的東西，又有更多不可取的東西，詩歌的魂丟了，文字有什么用！                                                                                        

                                                                                                                      ——兼評(píng)臺(tái)灣女詩人的詩  

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                                                                             一

    這一年在詩壇寫了些詩也看了不少好詩，熟悉了不少朋友。最近來了一些新面孔，而且女的不少，她們用女性細(xì)膩的筆足宣泄著自己的情感，有很多好的句子，好的詩……。但是也有一些不足，在詞語的調(diào)度，使用，人格化上都不盡人意，特別是對(duì)于傳統(tǒng)的理解，還很是保守，沒有沖出去的勇氣，或者缺乏打破傳統(tǒng)的方法，當(dāng)然我們民族的血統(tǒng)是不能丟的，吸收新鮮血液，經(jīng)融化從我們的血管里流出更高貴的血。丟的只是一些沉舊的方法，一些固有的.老而又老的的模式。產(chǎn)生出新的令人驚奇的方法來，這是我們企待的。
　技巧于詩，有時(shí)是不重要的，過多的強(qiáng)調(diào)技巧會(huì)影響詩的內(nèi)含，所謂是沒有技巧才是最高的技巧；但那是在掌握了技巧之后，然后丟掉技巧的一種最高境界。也是嫻熟的控制技巧而不顯痕跡的技法，達(dá)到了自然的境界。
    我在里介紹的臺(tái)灣女詩人馮青，她的詩很有味道，總能在淡淡的敘述中，向我們展示一幅人格化很強(qiáng)的畫卷。詞語是人格化了的，情景也是人格化了的，讀來很親切。馮青說；“詩，主要是情感及思想，寫詩的人需要以真摯誠實(shí)的態(tài)度面對(duì)生命?！拔乙詾檫@話很好，詩失去了思想，也就是精神的內(nèi)含，形如白水，淡得讓人乏味，只是一些美麗的辭藻，一些風(fēng)景…..，還有什么意義。當(dāng)然她的詩我以為也有這樣的硬傷，她的詩總的來說也缺乏些讓人思考的內(nèi)容。
　　臺(tái)灣女詩人的詩我以為是小家碧玉似的，總是有些過于自我的幽怨哀愁在里面，使詩的境界打了折扣，所以在學(xué)習(xí)中也不能全盤接受，我以為偏激的個(gè)人情緒是庸俗的，是小家子氣的根底在作怪，只有大海的波濤是雄渾有力的。我在咱們的詩壇就看到過一些大氣而高雅的詩作，只可惜技法上還需努力，要開闊眼界，走出去，拿回來，只有提高審美情趣，這樣才會(huì)在比較中更上一層樓。
　　我的理解有限，不對(duì)的地方和大家商量。我現(xiàn)在把她的詩寫在下面，希望能對(duì)朋友們有學(xué)習(xí)的價(jià)值，（特別是女生）。如果效果好的話，我會(huì)經(jīng)常推薦一些。

          溪        語

會(huì)有一對(duì)薄荷和風(fēng)信子結(jié)伴走過嗎？
風(fēng)揚(yáng)起絲綢，羞紅著臉
在帶笑的花束中穿行
而散開的發(fā)如女蘿
在午后的琴聲里逐漸蘇醒

眼睛不是唯一的靈魂
星才是，在額頭上的閃光
月亮侵在自己柔柔的液體里
水是夜的肌膚，涼涼的
我用我的雙掌握住你的名子取暖

一片瞬息曾是蘆花燦爛的眸光
在天空曖昧的俯視下
水草偃行無語

剛從漩渦里仰起身子
    好多年代競已過去
暗夜中傳來
星子墜落水面的聲音



      水   姜    花


然后
就在這樣悉索的水面
看到
月光涌動(dòng)

兩岸的燈光也息了
我眉睫的露水盈盈
開了又開的素花
靜靜地在秋色中疲憊

而每次
都是這樣靠著你的肩
訴說  水的寂寞
你將在冰涼中
逐漸   感覺我



          畫      荷



最先揣測(cè)我來意的
是早蟬
窗玻璃只不過是一層更深的焦慮
飛禽撲翅中
驚醒了荷葉上那滴水珠
我的來意
即是風(fēng)的來意
輕雷犁過花叢
雨聲盈然在耳
滿池的掌聲
為一場即興的舞姿詮釋
小小的足尖只是序曲

縱然隔了一層霧
也沒什么好悲哀的
去夏就已伸出的手
于今競是很恬淡的觸摸了
讓笛聲去分割布展池中的月光
也許最美的那面，即是
最淺最淺的哀愁



     雨 后 就 這 么 想    



黃昏后
伊撐著一把紙傘
輕輕從隔巷走來
雨聲
把伊的名字
溶入我冷去的酒杯中

就這么淡淡啜飲伊的心事
且佐以唐人小說

驀然發(fā)現(xiàn)
不知從何時(shí)起
一株傷莖的水蓮
退成一片夜色



       在  花  店  的  走  廊 上



在花店的走廊上
多須的觸手
颯颯動(dòng)搖
那華麗的手風(fēng)琴
正悄悄迸發(fā)
一蕾蕾金紅雪白和
心跳
無數(shù)的短夢(mèng)被揚(yáng)棄在廊外
紛沓的午夜
一經(jīng)盛放便萎謝成雨光
盈盈的羅織成網(wǎng)
盈盈，自年輕女郎淡出疲憊的眼瞼下
我看到一蓬蓬姣麗的落寞

一棒混沌的雪泥
映著那張小小蒼白的臉
被懸掛在
雨霧初起的街道上

如果用心去聽
那心是軟軟的鼻音
是一首首園園易散碎的歌
一叢叢淡紫  微透明的湘繡
被揉皺的寧靜
與行人擦肩而過

                                                                                 二

淡瑩的一首《楚霸王》讓我們記住了她，一個(gè)弱女子以這樣的氣勢(shì)寫那樣蒼涼的詩，給詩壇帶來了些許壯觀。我更注意到她的一些詩論讓我對(duì)她刮目相看；淡瑩說：“如果一味沿襲沉腔爛調(diào)，那么，終有一天，連詩人自己都會(huì)覺得詩已無存在的必要。”
　　我想，人有一些東西應(yīng)該是共有的，那就是欣賞美。對(duì)于新鮮事物，一種美；我們可以允許人們慢慢的習(xí)慣，跟著主流的變化而變化，但是一味的沿襲固有的方法走下去，審美意識(shí)的遲鈍會(huì)敗壞人的興致，詩要流行，要走出國門，就必須走在藝術(shù)門類的前沿，只有是新的，能夠產(chǎn)生強(qiáng)刺激，在實(shí)踐中又被人接受下來的才是好東西。詩和音樂一樣它有很大的前瞻性，它一定是藝術(shù)門類的先導(dǎo)，具有很敏銳的神經(jīng)。
　　但是詩是象牙塔上的瑰寶，是藝術(shù)的珍品，必須用藝術(shù)的起碼特性來要求它，舊的詩經(jīng)常容量很小，往往還很長；有些新的詩，追求字句的奇異，跳躍，形式散亂。其實(shí)詩的意境才是吸引我們注意力的東西，而詩的思想含量，即精神的體現(xiàn)才是詩的靈魂，丟掉了詩的靈魂，輕輕飄飄得很蒼白，沒有撥動(dòng)人心靈的力量，這種詩不是好詩，它應(yīng)該很快就沒了市場，象流行歌曲一樣，在起起落落中消失。寫出的東西一定要是從心里流出的血，要體現(xiàn)出美和崇高的境界來。所以有些人動(dòng)則一○首八首，我看他學(xué)會(huì)了運(yùn)用語音，掌握了詩的形式，卻沒有學(xué)會(huì)給詩注入自己的精神，給詩點(diǎn)精神就感人。當(dāng)然個(gè)人的狹隘的傾訴作為詩人不可能沒有，如果只是一味地在個(gè)人里轉(zhuǎn)，我想是沒有意義的，走出自我才是偉大的開始。從自己身上抬起高貴的頭來；外面的世界很大，很美，很精彩……
    淡瑩在她的詩中努力要實(shí)踐她的原則，這種理解和這樣的努力是我們應(yīng)該學(xué)習(xí)的。但是她并沒有遠(yuǎn)離傳統(tǒng)，在平談，委婉的敘述中我們可以看到詩歌走出困境的無奈，自身的局限，積習(xí)的沉重，傳統(tǒng)的遏制力，使詩歌背負(fù)著很大的壓力，這壓力來至詩歌本身。
　　在詩壇我看到好多詩；有很多好東西，好的靈感，好的意境，好多突破性的使用詞語，很美的搭配，有很多不錯(cuò)的詩人，他們需要很好的呵護(hù)，在相互的幫助中認(rèn)識(shí)詩，認(rèn)識(shí)自己，在廣泛的學(xué)習(xí)中掌握技巧，也看到很多有靈性但卻在傳統(tǒng)的詩歌技法中蹉跎不能自拔的行吟者，詩的天地很大，我們應(yīng)該大膽的走出去，眼睛看著世界，任何流派都有我們可取的，只要能帶來美的沖擊，美的享受……。
   詩是天籟之聲，和心靈發(fā)生共鳴是它本質(zhì)的天性。所以作一個(gè)真正的詩人并不容易，需要更多的人努力來造就少量的出類拔粹的詩人，詩壇應(yīng)該成為詩人的脯乳之地，他們應(yīng)該在這得到更多的食糧，經(jīng)營好在塊天地是每一個(gè)愛好詩歌者義不容辭的責(zé)任。
　　我推薦這些詩，也有很多不盡人意的地方，有些詩有些句子也是很俗氣，很無聊的。但就是偉大的詩人又能有幾首讓我們耳熟能詳呢！雪萊一本詩集我也就喜歡《西風(fēng)頌》。瓦雷里泱泱數(shù)本，我也就記住了《海邊墓園》對(duì)我的震撼。艾略特的詩也就是《荒原》留下的印象深。戴望舒，徐志摩所為的千古絕唱又有多少，不就那一，二首嗎？詩其實(shí)是很難的，要超越更難。寫幾首詩容易，難的是寫出能流傳下去的詩，走在時(shí)代前頭的詩。
　　我在推薦詩的同時(shí)，說了我的一些想法，希望來看的有一點(diǎn)收益，我就滿意了。
…………


一　　手　提　袋　的　秘　密


童年時(shí)，信手
拈來一把歲月
折成一艘船
放在時(shí)光的河流上
看它慢慢漂走，漂到
遙遠(yuǎn)不知名的地方
并不在乎，路上
它沉浮了多次

少年時(shí)，將歲月
當(dāng)招牌，懸掛在云端
看它不顧天高風(fēng)疾
跟眾鳥談笑自若
跟月光瀟灑對(duì)酌
往往一夜之間
飲盡星河燦爛的眼神
而毫無醉意悔意

中年時(shí)，將歲月
嚴(yán)密地藏在手提袋
不敢隨便示人
更不敢任意揮霍
茶余飯后
總借口上洗手間
掏出唇膏梳子菱鏡
仔細(xì)審視，青春
究竟還剩多少

今夜，以冷霜
冷冷地洗盡脂粉
赫然發(fā)現(xiàn)
臉上的歲月
不知何時(shí)
已匯聚成河流湖泊
上面飄蕩著的
依稀是童年時(shí)折的船

下次逛購物中心
你說，該買蜜絲佛陀
資生堂，還是家麗寶
藏在手提袋，寸步不離
才能留住
那一點(diǎn)一滴
舍我而去的
美麗時(shí)光呢？


二　　陽　臺(tái)　上　的　植　物


以傲然的昂視
向天空挑釁
天空總也不吭聲
偶爾狠狠地
吐一口唾沫

盡管呲牙咧嘴
卻只能守在原地
壓住慍怒
眼觀四面耳聽八方
與天空默默對(duì)持著

誰也不敢輕舉妄動(dòng)
否則就象我
一伸手
就濺了滿手
斑斑血跡

原籍沙漠
如今在陽臺(tái)上
跋扈寄居著的
正是那一傲骨
人稱為仙人掌的植物


三　　聽　　蟬


臨水的楊柳
被蟬聲拉得又柔又細(xì)
隨著六月的燥風(fēng)
佛過來，蕩過去
擾亂了日日
小睡初醒的情懷
炎陽下，蟬兒
總是聲嘶力竭
囑咐柳葉別忘了
把湖上來往的云絮
一條
一條
　　撕開
驟雨過后
拿來喂魚
真正教人迷惘的是
何以聽蟬的人
一過了年少
就有一種被柔碎
甚至冰侵過的
細(xì)細(xì)感覺


四　楚　霸　王


他在黑暗中
徒然迸發(fā)起來的
一團(tuán)天火
從江東熊熊焚燒到阿房宮
最后從火中提煉出
一個(gè)霸氣磅礴的
名字

錯(cuò)就錯(cuò)在那杯溫酒
沒有把鴻門燃成
一冊(cè)楚國史
卻讓隱形的蛟龍
銜著江山
遁入山間莽草
他手上捧著的
只是一雙致命的白璧

據(jù)說
有蛟龍必有云雨
被圍三匝
大風(fēng)突起
鴻溝以西以東
都是云都是雨
他被雷聲風(fēng)聲雨聲
追趕至垓下
糧絕
兵盡
狂飆折斷纛旗
烏騅赫然咆哮
時(shí)不力兮可奈何

行至烏江
他的臉
如初秋之花
一片一片墜下
江上的粼光
是數(shù)不盡的鏡臺(tái)

此岸
敵軍高舉千金萬邑的榜告
他那顆漆黑的頭顱
沒有比這時(shí)
更閃爍
更扎眼
彼岸
婦孺啼喚八千子弟的魂魄
縱使父老愿再稱他一聲
西　楚　霸　王
他的容貌
已零落成黃昏

烏江悠悠
東渡
無船載得動(dòng)昨日的霸氣
身后
天兵的旌旗卷起風(fēng)跟云

他把寶劍舞成數(shù)百道
人鬼隔絕的路
倏地張大嘴
一口咬住那股寒鋒
三十一歲的鮮血
直沖青天
終于跌入逆流

大江東去
他的頭顱跟肢體
價(jià)值千金萬邑
及五個(gè)誥封
浪淘盡千古風(fēng)流人物
他的血在烏江嗚咽

                                               三

  籃菱的詩評(píng)價(jià)是很好的，因?yàn)樗脑娪泻軓?qiáng)的象征意味，能夠深入人心。和我前面介紹的兩位不太一樣，有她獨(dú)特的魅力。
   我介紹這些 ，并不是說她們代表世界潮流；而恰恰相反。只是我看到論壇上一些女詩人的詩，實(shí)在是受到過去假大空詩歌的影響太深，那已經(jīng)是僵死的表現(xiàn)手法，不足以激起人們的審美情趣；令人思考，令人沉醉，讓人遐思，得到啟發(fā)。而她們經(jīng)常是描寫一些獨(dú)立的場景，一大段獨(dú)白似的傾述，一種個(gè)人的憂思；完全忘了詩的基本元素；比喻，象征，比興，借物寓意……一切都是.要讓詩產(chǎn)生一種霧里看花的效果，太白的詩就如同溫吞水，不僅沒有感覺，還倒人胃口，有的詩毫無簡潔可言，大段大段的廢話影響了詩的意境。而詩是要簡潔的，要樸素的，要自然的。其實(shí)她們已經(jīng)有了很好的文字功底，只需要一點(diǎn)見識(shí)，就能走出困經(jīng)，我希望她們走出天井，農(nóng)家小院，亭臺(tái)樓閣……；去看看海，爬爬山，接受一些自然風(fēng)，望望外面的世界，有一句流行話叫外面的世界很精彩，是的！外面的世界很精彩。
   我寫這個(gè)的目的正在于此。寫詩而不想成為詩人，我以為就不要浪費(fèi)時(shí)間。寫詩就一定要成為詩人，我勸他也別太為難自己。一切隨機(jī)緣吧！
    我推薦她們是希望大家能從中學(xué)習(xí)一些技法，看到真正詩歌的原貌。中國的詩是最講究技法的，而外國詩更講究思想，所以在中國詩中我們可以看到各種各樣的表現(xiàn)手法。用詞造句都非常講究，以致于詩人因一個(gè)推和一個(gè)敲字的運(yùn)用而成就一段千古佳話?？梢娭袊娛嵌嗝磭?yán)謹(jǐn)，也許正是過分的講究規(guī)矩而影響了詩的思想性。使中國的很多詩成了茶余飯后的小甜點(diǎn)，精致得成了生活中的小擺設(shè)。雖然不應(yīng)該全盤否定，可終究我們沒有走出國門。
   我曾借用一個(gè)詩人的話；詩不應(yīng)該是表現(xiàn)什么，而應(yīng)該本身就是什么。其實(shí)這句話道出了詩的本質(zhì)，特別是現(xiàn)代詩。我想很多人沒留意，仔細(xì)分析一下會(huì)讓你在詩的思維上上一個(gè)臺(tái)階，因?yàn)樗谴蜷_寫詩大門的鑰匙，有了這把鑰匙你會(huì)選擇意象，詞語，韻律，跳耀，聯(lián)想…….。
    詩有各種風(fēng)格，圍繞著主題；有一條線寫下來的，有一塊一塊寫的，有完全是渲染一種情緒的（里面什么都沒有，只是讓你感覺到一種情緒；悲，憂，愛，思，恨…….。其他什么都沒有。）。象一副現(xiàn)代畫；只有色彩，沒內(nèi)容。交給讀者來感覺畫所表現(xiàn)的情緒，詩也一樣要你自己去找線索，在字和詞語中感覺，在句于句的聯(lián)結(jié)中，找到詩人的脈動(dòng)，在意象的暗示中探討詩人的思路，這樣你才學(xué)會(huì)看現(xiàn)代詩了，詩中也不乏有象是詩人囈語般的語言，你不必理會(huì)它，因?yàn)橐皇自娨灿幸恍┣〉胶锰幍匿秩?，沒具體寓意，感覺到了就行了，不用扣字句。
   另外詩是有要素的，既然要寫詩就要講點(diǎn)規(guī)矩，起碼一首詩在完成之后，我們可以用它來衡量一下；那就是完整，和諧，鮮明。拋開韻律，取象，寓意，排列…….好壞不說，單就三要素來衡量，這才能說寫了一首詩。
    我們?cè)趯懺娭幸獙W(xué)會(huì)看詩，在看詩中要學(xué)會(huì)寫詩。因?yàn)閷?shí)踐產(chǎn)生理論，理論指導(dǎo)實(shí)踐；兩者是相輔相成的關(guān)系，要成就一個(gè)詩人談何容易，先天，后天的因素很多，只要有一線希望，我們當(dāng)加倍努力。
籃菱的詩所表現(xiàn)的是她內(nèi)心的世界；所以說接近了她的詩就如同接近了她的心靈，當(dāng)然，在我們細(xì)細(xì)讀她的時(shí)候還是覺得詩的內(nèi)含不夠；有些輕飄飄的感覺。在閱讀她的詩的時(shí)候我想你們會(huì)有鑒別，沒有鑒別就沒有提高。其實(shí)真正的詩我們首先感覺到的是詩人的思想，因?yàn)樵娪辛司癫砰W亮，厚重感是因?yàn)樗枷氲哪兀挥械脑娙擞谜Z言描寫風(fēng)景，是用心寫實(shí)。有的詩人在現(xiàn)實(shí)中抽象出意象來真實(shí)的呈現(xiàn)在詩中，一句一句都會(huì)給你直覺的認(rèn)識(shí)，通篇可就顯得朦朧，因?yàn)樗枷霛摲谖淖窒旅?，它是跟著思想的流?dòng)而流動(dòng)，所以跨度大，跳躍快…….增加了詩的不可讀性。但它更耐看，有品的價(jià)值。
   往往我們要寫內(nèi)心活動(dòng)的詩，詩就會(huì)顯得朦朧，而寫周圍環(huán)境的詩就比較通俗易懂。也就是說；描寫思想的詩是虛幻的意識(shí)流，需要咀嚼才能消化；描寫具象的是比較直觀的，一眼能看到頭，所以容易理解。但我傾向還是要多向心里挖掘，那才是取之不盡的源泉
   更主要的是我們要跳出豪華的閣樓，走向自然，不僅表現(xiàn)自己心里的情素。還應(yīng)該關(guān)注社會(huì)的發(fā)展，把小我融入大我，全社會(huì)才會(huì)更關(guān)注詩，關(guān)注詩人的發(fā)展，一個(gè)在自我里幽怨哀傷，卿卿我我………的詩壇不會(huì)是陽光，健康，美麗的花園。
   下面我來介紹幾首籃菱的詩，看看她是如何表現(xiàn)自己思想的；那些和思想毫不相干的意象是如何運(yùn)用的。美是如何產(chǎn)生的。如果我們用分解的方法來解讀一首詩，把它的主題，枝葉剝離出來，分析思路和表現(xiàn)的方法，以及采用的意象，比喻……。這樣細(xì)細(xì)的分割，品評(píng)，聯(lián)系自己，在比較中找出最佳的寫作方法來。我想詩壇上的朋友們是能夠進(jìn)步的。
   下面是籃菱的詩；

    夜 的 令 一 種 暴 露


夜在窗玻璃游移
只一會(huì)，他已低及那人的肩膀
低及那人腰際瘦瘦的秋色
以一貫的冷靜象征石樣的世界
夜，他不慌不忙的滑落了

   夜走在一面照不透的大鏡下
   夜曾經(jīng)是青銅的傳說
   是祖先們?nèi)紵艉蟮娜快o止
   是山上被無種子的骨骸翻過
的一把泥土；洞外的
鞋聲。夜
是自古以來最清晰的
光

夜已低及那人的膝蓋。腳踝。夜已
逐漸淹入他自己

窗外
一只小鳥把雨銜在口里
并且喊著一個(gè)沒人聽懂的名字


    空 山 聽 楓 紅



鐘點(diǎn)不可能比這更暗
更安靜  我們小立于風(fēng)中
索找  千萬鼓聲在
呢喃的耳里
所有的夢(mèng)冬為
霜
不移絲毫  但
大地以千枝探索
我們深眼的脈河
要是明日  對(duì)季節(jié)來說
我們孤獨(dú)不再
顯得陌生
我們情愿在十指下旋轉(zhuǎn)
在一對(duì)舊名字中
數(shù)落一個(gè)又忘了別個(gè)
看
山
自回音里升起
葉子們都被刻在石上
說  請(qǐng)忘了這些
           地球的音響很稀薄
只有殘燼
只有殘燼才是
遲遲的來者  而
山的額上
此際正滿溢日暮紅云
我們甚至不能算遲



淅  瀝  篇


    一


今夜里回來探訪的
恐怕只是一場風(fēng)雨，和那
經(jīng)常不回家的夜歸人
燈籠打歪了，丟棄的皮鞋在
草葉里黯然
不知有沒有這種人，薄衫
伴秋蟲濕了，把眼睛把睫
睡成林間一株株殘露
便讓背脊上一道溪冷，流入
最為人議論紛紛的
莫一個(gè)遠(yuǎn)古的夜

    二


那一類型的人，奇異又怪僻
至少，是這樣子被批評(píng)
頭發(fā)寫成河，月光，相思
懷鄉(xiāng)的時(shí)候，便把鐘聲
懸于城墻
把鄉(xiāng)愁說成高風(fēng)
話題扯向別的，既慚愧又煩躁
如今夜，他來探訪，偏偏
一場風(fēng)雨，把他的話兒
淹盡了，鞭打著他的臉
如他常喜歡用筆
敲打心室的灰塵

    三


風(fēng)雨也好，愁也好
最好別提籍貫
今夜里回來探訪，詩是寫不成了
他要去尋找門欄上的痕跡
只是門推不開，他帶來的鑰匙早銹
門內(nèi)透出的燈光使他想起
秋冢上點(diǎn)點(diǎn)熒火

    四


今夜林間草木強(qiáng)勁
低敵風(fēng)雨
今夜他回來探訪自己
光與黑暗的膜拜者
他的歌在燈籠邊緣燒著
他從何方來，何方便成了遺志
只有一個(gè)地方他必須去，正如
他只有一個(gè)燈籠，一個(gè)尋訪地，一個(gè)
家鄉(xiāng)
  
    五



月升
自記憶中的山岳
鳥們都長著黑翼
棲落枝頭
像他垂首紙上的痕
即便是回來，也是
嘆息居多，擲筆居多