學(xué)白描用筆方法： 用筆是學(xué)畫白描的基礎(chǔ)，用筆方法不同，勾出的線描效果也不同。以下就是白描用線的7條規(guī)律
白描勾線的幾條規(guī)律：    
1、勾線起筆順序：勾線時大致要從上到下，從左到右按順序勾下來，勾花或葉子時，先勾最上面的花和葉，然后勾被它壓住的第二層、第三層，這就要求在勾線前要把線條的前后結(jié)構(gòu)關(guān)系看清。    
2、表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的前后：當(dāng)兩條線相遇時，一條線壓住另一條線時，即為前壓后，因此勾線時必須認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，以免產(chǎn)生錯誤。    
3、邊緣線與折面線的處理：一般花瓣和葉片均呈薄片狀?；ㄈ~的輪廓線條可以分為兩種不同的線條：一種足葉片和花瓣翻轉(zhuǎn)折起的折面線。折面線一般沒有缺刻及很多的波浪，勾線時要勾成飽滿、富于彈性的弧形，以表現(xiàn)花、葉的生命力；另一種是葉片、花瓣的邊緣線，邊緣線依花葉品種不同邊緣有很多變化，勾花和葉的邊緣時，用筆要活，有頓挫，勾缺刻形象有大有小、有尖有圓之分，勾褶皺的折疊起伏，也要注意上下線相壓的關(guān)系，勾撕裂時，裂口兩邊要求能相合，不同于缺刻。    兩種線條的運(yùn)用要對比統(tǒng)一，既要能表現(xiàn)花、葉的轉(zhuǎn)折變化，也要有線條本身的韻律感。    

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4、線的濃淡、粗細(xì)與花葉的質(zhì)感：白描花卉不用色彩，只用墨色變化表現(xiàn)花卉的質(zhì)感。作畫時，常用淡墨和較細(xì)的線條勾花瓣；以重墨和較粗的線條勾葉、莖、花萼、花柄等；花絲用中墨或淡墨；花藥則用焦?jié)饽；ò辍⑷~片顏色深及厚硬的地方，用線要粗，顏色淺及薄嫩的地方，用筆要細(xì)。    
5、勾勒花頭的各種變化：牡丹、梅花、茶花等花瓣，可以從花瓣基部起筆，由粗到細(xì)勾到外邊；荷花、菊花、百合等尖花瓣，可以從尖端起筆，由粗到細(xì)向根部勾下；山茶、玉蘭、木棉等花瓣勾線要挺拔有力；牡丹、芍藥等花瓣可用細(xì)線顫筆，勾線時要緊密結(jié)合花卉的形神特征，達(dá)到與千變?nèi)f化的花卉形態(tài)相一致。    
花頭的外輪廓要有參差、圓缺的變化，特別足外輪花瓣尖部，要求各個角度都不同，切忌千篇一律。用筆勾勒葉也要隨之變化，如花瓣正面尖部，兩筆可以斷開，以表現(xiàn)其厚度；兩筆虛合，表現(xiàn)它略尖；兩筆重合，表現(xiàn)出花瓣側(cè)面的形象；用多種不同的扭轉(zhuǎn)，表現(xiàn)其轉(zhuǎn)折變化。    花頭整體形象特別是復(fù)瓣花的每一枚花瓣，都要生長在花蒂上。    
花筋的處理：花瓣不明顯的花瓣均不勾，而花筋顯著的花則要勾好。勾花筋時要細(xì)。    
芍藥、牡丹花瓣較寬，在適當(dāng)角度可勾一主筋，與主筋相對應(yīng)的邊緣常形成一較大的缺刻。主筋弧度可表現(xiàn)花瓣的轉(zhuǎn)折。    杜鵑花前端裂片的中心，可以勾一條主筋，也可以勾兩條，可斷可連。    百合花的主筋比較寬，成帶狀，通常勾兩條線表示。鳶尾、萱草除勾兩條主筋外，側(cè)筋也比較明顯，呈放射狀，也需要勾。杜鵑花等花瓣上的斑點(diǎn)，方向也和側(cè)花筋一樣，點(diǎn)時內(nèi)小外大參差不齊或成品字形。    
荷花背部明顯的花筋需要勾線，內(nèi)里可勾可不勾，勾時一般從尖端起筆。    
扶桑、芙蓉等花瓣，正反面花筋都比較明顯，應(yīng)從中央花筋勾起。    凌霄花筋明顯，勾時花筋兩端要虛入虛出。    
菊花、大麗花等有許多平行花筋，一般選擇兩三條明顯主筋勾出，以表現(xiàn)其管形和舌形的三個面的變化，管形花向內(nèi)圓轉(zhuǎn)，逐漸打開后  形成舌狀或帶狀。在扭轉(zhuǎn)時，有時花筋變成邊緣，有時邊緣轉(zhuǎn)成花筋。
點(diǎn)花蕊：    花的雌蕊，明顯的可以用較淡的墨雙勾。勾雄蕊時要細(xì)而有力，行筆快捷，收筆尖細(xì)、流暢，可用中墨或淡墨。花藥用濃墨，滴成圓珠狀，醒目突出。    雄蕊花藥形狀不同，點(diǎn)時要注意聚散、參差。要畫出層次。    
花萼、花托和花柄：勾線時與勾葉類似?；ㄝ噜徑ò?，勾時用較花瓣粗的線條，墨色要重，尖部以兩筆頓處結(jié)合在一起，與花瓣形成對比。長的花柄勾時要有力多姿，用線要平均。短的花柄可虛處理。    
6、勾勒葉片的先后次序與各種變化：葉片正中的主脈表示葉子伸展方向，所以主脈在前面的葉子，先勾主脈，然后勾葉子邊緣，最后勾后側(cè)葉子邊緣。勾時要線條流暢，連貫。    
勾葉子時要注意葉脈的粗細(xì)變化，葉子的尖端薄而基部較厚，所以勾線時要從基部勾起，線條由粗到細(xì)走向尖端，主脈與兩條邊緣線切忌在基部與尖端正交于一點(diǎn)，以免顯得古板，將自然生長的葉子稍做變化，即可顯示出透視的效果，讓畫面生動。    
勾牡丹等掌狀裂葉時，應(yīng)盡量避免正面角度，以避免葉子的多條主脈與邊緣線都交于一點(diǎn)，形成難看的黑疙瘩。    
葉子生長角度不同，扭轉(zhuǎn)方向不同，會使葉尖產(chǎn)生許多變化，可避免給人呆板的畫面感覺。    
葉子缺刻的變化：有小鋸齒的葉片，可在勾側(cè)脈后用小點(diǎn)表示，勾明顯的缺刻時可用蔭種方法，一種是由凹部起筆在尖部結(jié)合，第二種是一筆勾下來，但必須注意向回勾時應(yīng)以中鋒勾，缺刻形象也應(yīng)有尖圓、大小的變化，勾線時也應(yīng)有虛實(shí)的變化。    
勾長葉與花莛，這類線條較長，勾時可先勾好左邊一條線，再比照這一條線勾右邊的線條。   
 側(cè)葉脈勾法：用較細(xì)、較淡墨勾。    
直出平行脈勾脈時應(yīng)注意葉片基部和尖端，起筆和收筆都要略虛，以避免形成黑疙瘩，勾邊緣呈波浪狀和葉片，中部應(yīng)與主脈平行，靠近邊緣部應(yīng)逐步適應(yīng)邊緣的形狀。    
勾羽狀網(wǎng)脈時，應(yīng)該注意主脈和側(cè)脈的關(guān)系，一是由粗到細(xì)過度要合理；二是側(cè)脈起筆時頓筆與主脈結(jié)合，勿脫節(jié)，側(cè)脈與主脈的夾角要一致；側(cè)脈末端集中到尖端，有的葉脈可意到而筆不到。主脈與側(cè)脈夾角大的花葉，側(cè)脈多、密；側(cè)脈與主脈夾角較小的花葉，勾三、四條脈即可。    勾掌狀網(wǎng)脈與羽狀網(wǎng)脈大致相同，主、側(cè)脈分布應(yīng)均勻。    
7、勾勒莖與木本枝干的方法：花莖決定花卉的姿態(tài)，勾線時必須從根部到花頭一氣呵成。主干與側(cè)枝要相互呼應(yīng)，讓枝干連貫而有氣勢，且應(yīng)注意要有藝術(shù)的美感。    
草本莖上有溝棱，要用較干的淡墨虛勾。    
木本花卉勾法較復(fù)雜，其樹根、主枝、大小枝干都有區(qū)別。勾時要注意用墨的濃淡、筆鋒的粗細(xì)變化。