在上海近郊的古鎮(zhèn)朱家角，人們很容易從沿河的眾多老建筑中將水樂堂辨識出來。老宅的大門被保留，作為觀眾的出入口之一。

這片三進的老宅，原有結(jié)構(gòu)和格局仍然清晰可見。而院子里的巨大船櫓，也非常契合水樂堂所處的水鄉(xiāng)氛圍。

2007年，音樂家譚盾來到朱家角采風(fēng)。當他聽到圓津禪寺晚課時僧人的誦讀聲與撞鐘聲時，對于聲音異常敏感的他當即決定，將音樂工作室水樂堂選址在與圓津禪寺隔河相望的這幢老宅里。

巨大木框圍合的落地玻璃窗構(gòu)成的通透外立面，將河面的行船與對岸的佛家禪院引入了風(fēng)景之中。

日本磯崎新建筑工作室駐華首席設(shè)計師胡倩和高橋邦明，接手了這項將普通的水鄉(xiāng)老宅改建為一幢“音樂建筑”的特別設(shè)計。譚盾給到設(shè)計師的任務(wù)是，希望能把室內(nèi)變?yōu)槭彝?，室外變?yōu)槭覂?nèi)，把河水引入屋里，再流出去，在遠近飄忽的禪誦聲、樂聲、水聲中，讓觀者猶如獲得洗心的經(jīng)歷。

為了隱去室內(nèi)和室外的邊界，設(shè)計師在臨河一面的落地玻璃門加裝了電動控制設(shè)備，可以悄無聲息的完全打開也可以迅速閉合。開合之間，內(nèi)外空間被分隔或是連通。

在底層的建筑地面上以及屋外臨水的露臺上，都設(shè)置了巨大的方形黑漆鋼質(zhì)水池。在每個水池中留有出水口，水面保持約10厘米的深度，從觀者、演者腳下一直延伸到河邊，在視覺上形成與屋外的河水相連的錯覺。

樂聲響起，演員分散在室內(nèi)和室外的各處，或是低沉吟誦，或是水聲激昂，粼粼的水波同時蕩漾在地面和貼滿錫箔的弧形屋頂上，與音樂交織在一起，引得對岸的行人紛紛駐足，殊不知，他們正處在舞臺的“背景畫卷”里，一顰一笑都將成為這場表演的一部分。

原有室內(nèi)和屋檐的木結(jié)構(gòu)，被當作安裝室內(nèi)效果燈光的天然支架，原本沒有屋頂?shù)奶炀糠衷O(shè)計師加蓋了極具未來感的深灰色鈦鋅板屋頂，呈弧形的新建屋頂是根據(jù)輕盈的結(jié)構(gòu)設(shè)計要求，以及盡可能增大天花反射效果的表演要求而設(shè)計的。

舞者時而踩踏水樂堂的水面地板，發(fā)出有節(jié)奏的水聲回應(yīng)；時而用容器敲擊身前的水碗，或是揚起一陣水柱……樂聲變換，層出不窮，一時間很難分辨在建筑的哪個角落或是由哪個部分完成了這一系列激昂、流暢的樂音。

樂手有時還會敲擊建筑的鋼梁和鐵梯，余音繚繞，伴著彼岸圓津禪院的禪頌，引出了一場水鄉(xiāng)古剎中的“鋼鐵搖滾”。

水鄉(xiāng)老宅的特殊位置，任何現(xiàn)代機械都無法進駐現(xiàn)場施工，也就是說，這里所有的現(xiàn)代鋼結(jié)構(gòu)設(shè)計，都完全是由人力來完成的安裝和構(gòu)架。

用透光大理石鋪設(shè)的觀眾走廊充滿未來感，這果然是一處“把音樂當建筑看，把建筑當音樂聽”的奇妙所在。

策劃/ 維娜

攝影/ 沈忠海