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隋唐兩代處于封建社會(huì)鼎盛時(shí)期，國(guó)家統(tǒng) 一，社會(huì)相對(duì)安定，經(jīng)濟(jì)繁榮及對(duì)外經(jīng)濟(jì)文化交 流的頻繁與活躍，都給文化藝術(shù)的發(fā)展帶來了新 的機(jī)運(yùn)，中國(guó)隋唐時(shí)代的繪畫藝術(shù)隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì) 文化的繁榮，在題材、內(nèi)容和表現(xiàn)手法等方面，均 取得了高度的成就，成為中國(guó)繪畫史上的高峰之 一。閻立德、閻立本兄弟的繪畫活動(dòng)，以及敦煌 壁畫體現(xiàn)著此一時(shí)期繪畫藝術(shù)的最高成就。人物 畫在隋唐占主要地位。著名畫家有閻立本、吳道 子等。從唐朝開始,由于經(jīng)濟(jì)文化的空前繁榮,再 加上唐詩(shī)的偉大成就和影響，繪畫追求一種“畫 中有詩(shī)”的意境，希望通過繪畫來表達(dá)一種心境。 文人士大夫追求的抒情性成為當(dāng)時(shí)繪畫的主流， 文人畫從此興起。唐朝是中國(guó)繪畫史上的鼎盛時(shí) 期，開創(chuàng)了新紀(jì)元。 備騎出行
 備騎出行 隋 墓室壁畫 縱90 X橫60厘米 山東嘉祥英山徐敏行夫婦合葬墓 此畫繪四人身著圓領(lǐng)或翻領(lǐng)衫袍，并肩站立。其中二人執(zhí)高抦行燈，一人執(zhí)高柄傘，一人執(zhí)高抦扇。四人在站立方向稍加變化，在面部表情和眼神上互相呼應(yīng)，似在竊竊私語，使整個(gè)畫面顯得生動(dòng)而有趣味。 游春圖
 游春圖 隋·展子虔 絹本設(shè)色 縱43 X橫80.5厘米 北京故宮博物院藏 展子虔（500-616),渤海（今山東陽信）人，歷北齊、北周、隋三個(gè)朝代，擅畫人物、山水、車馬。這是一幅 描繪貴族游春的青綠山水，是我國(guó)存世最早的一幅獨(dú)立山水畫。它在表現(xiàn)手法上有兩大特點(diǎn)：一是青綠勾填技法的運(yùn) 用；二是在構(gòu)圖上，一改作為人物畫背景的“人大于山，水不容泛”的處理方式，而變?yōu)橐陨剿疄橹?，具有與自然空 間相適應(yīng)的“咫尺千里”的藝術(shù)效果。 授經(jīng)圖
 授經(jīng)圖 隋·展子虔 絹本設(shè)色 縱30.1 X橫33.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 從此圖中可以看出展子虔刻畫人物手法之高超。所有人物造型準(zhǔn)確，衣褶用“高古游絲描”繪出，線條流暢, 人物面部用淡彩暈染，神態(tài)生動(dòng)，背景粗疏點(diǎn)染后，更襯出人物清逸飄灑的學(xué)者風(fēng)范。 歷代帝王圖
 歷代帝王圖 唐·閻立本 絹本設(shè)色 縱51.3 X橫531厘米 （美）波士頓藝術(shù)博物館藏 閻立本（？~673),唐代畫家，雍州萬年（今陜西西安）人，擅畫人物、車馬、臺(tái)閣，尤長(zhǎng)于政治題材的歷史畫 和肖像畫創(chuàng)作。摶世作品有《歷代帝王圖》、《鎖諫圖》等。此圖由十三個(gè)帝王的肖像構(gòu)成，比較集中地體現(xiàn)了閻立 本的肖像畫才能和藝術(shù)成就。畫家把握了帝王們“王者之尊”的共性，同時(shí)表現(xiàn)了每個(gè)帝王不同的精神氣質(zhì)和個(gè)性， 并寓褒貶于其中。而作為陪襯的侍從人物比例較小，突出了主體，反映了封建的等級(jí)觀念。  前漢昭帝劉弗陵
 魏文帝曺丕
 吳主孫權(quán)
 蜀主劉備  晉武帝司馬炎
 陳宣帝諱頊
 陳文帝
 陳廢帝伯宗
 陳后主叔寶
 后周武帝宇文邕
 隋文帝楊堅(jiān)
 隋煬帝楊廣
步輦圖
 步輦圖 唐·閻立本 絹本設(shè)色 縱38.5 X橫129厘米 北京故宮博物院藏 該圖取材于唐貞觀十五年（041年）吐蕃首領(lǐng)忪贊干布與文成公主聯(lián)姻的事(牛，描繪丁唐太宗李世民接見吐蕃迎 親使者的情景。作者對(duì)不同人物的肖像特征和心理狀態(tài)的刻畫頗為成功，作品勾畫精細(xì)，設(shè)色濃重，帶有南北朝晚 期和隋代繪畫的韻味，是一件藝術(shù)階值和歷史階值兼?zhèn)涞淖髌贰?/P> 雙騎圖
 雙騎圖 唐·韋偃 絹本設(shè)色 縱31 X橫44.5厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 韋偃，生卒年不詳，長(zhǎng)安（今山西西安）人。擅長(zhǎng)山水、人物。此圖畫兩騎馬人揮鞭縱馬狂奔的情景，畫面生 設(shè)色顯示了作者的非凡才能和獨(dú)特風(fēng)格，為韋偃唯一傳世真跡。 照夜白圖
 照夜白圖 唐·韓幹 紙本設(shè)色 縱30.8X橫32.5厘米 （美）大都會(huì)博物館藏 韓幹，生年不詳，卒于780年，京兆（今陜西西安）人。天寶（742?755年）中，召入宮廷供奉，官至太府寺 丞。擅畫肖像、人物、鬼神，尤工畫馬，師曹霸。傳世作品有《牧馬圖》、《照夜白圖》。韓幹所繪馬匹，體形肥碩， 態(tài)度安詳，比例準(zhǔn)確，刨造了富有盛唐時(shí)代氣息的畫馬新風(fēng)格。韓幹所繪之馬全是宮中(卸馬，“照夜白”是唐玄宗的 愛騎。畫中之馬仲首長(zhǎng)嘶，似乎意欲奔騰。筆調(diào)簡(jiǎn)潔明快，用線剛勁，是我國(guó)古代鞍馬畫的精品之一。 虢國(guó)夫人游春圖
 號(hào)國(guó)夫人游春圖 唐·張萱 絹本設(shè)色 縱52X橫148厘米 遼寧省博物館藏 張萱，生卒年不詳，京兆（今陜西西安）人。工畫人物，尤擅繪貴族婦女、嬰兒、鞍馬，名冠當(dāng)時(shí)。摶世作品 還有《搗練圖》等。此圖描繪的是天寶十一年（752年），唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姊虢國(guó)夫人及其眷從出游賞春的 情景。畫家雖不著背景，但以錯(cuò)落自然，疏密有致的構(gòu)圖，人與馬舒緩從容的動(dòng)勢(shì)，反映了游春的主題。作品格調(diào) ^ 活潑明快，華麗典雅，頗具裝飾意味。 搗練圖
 搗練圖 唐·張萱 絹本設(shè)色 縱37X橫147厘米 （美）波士頓藝術(shù)博物館藏 此圖是盛唐一幅重要的風(fēng)俗畫。畫面表現(xiàn)宮中婦女加工絹絲的場(chǎng)面。全圖共十二人，分成三組，起首四人搗絲，中間兩人縫紉，最后一組人把絹拉直，熨平。三組人物位置錯(cuò)落有致，動(dòng)作聯(lián)系自然合理，神態(tài)全神貫注，生活氣 息甚濃。人物形象的刻畫，體現(xiàn)了盛唐時(shí)期仕女人物畫的典型風(fēng)格。 五星二十八宿神形圖
  五星二十星宿神形圖 唐·梁令瓚 絹本設(shè)色 縱27.5 X橫89.7厘米 （日）大阪市立美術(shù)館藏 梁令礙，生卒年不詳，唐開元時(shí)蜀（今四川）人，唐玄宗時(shí)任賢院待詔。此圖描繪金、木、水、火、土五星，以 及二十八星宿對(duì)應(yīng)的人物神怪圖像。圖中形象，或人或獸，或人身獸首，以細(xì)線勾描人物衣紋，線條圓潤(rùn)流暢，淡 墨渲染設(shè)色，整個(gè)作品風(fēng)格有魏晉遺韻。 明皇幸蜀圖
 明皇幸蜀圖 唐.李昭道 絹本設(shè)色 縱55.9 X橫81厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 李昭道，生卒年不詳，李思訓(xùn)之子，擅畫青綠山水，與其父同享盛名，畫史上稱為“小李將軍”。此圖是其代表 作，反映“安史之亂”時(shí)，唐明皇避難入蜀的故事。右下角身著紅衣者應(yīng)為唐明皇。畫中山石有勾勒無鈹法，設(shè)色全為青綠，是反映唐代山水畫的重要摶世作品。 六尊者像
 六尊者像 唐·盧楞伽 絹本設(shè)色 縱30X橫53厘米 北京故宮博物院藏 盧楞伽，生卒年不詳，長(zhǎng)安（今陜西西安）人。吳道子弟子。擅畫佛像，曾作過許多壁畫，都畫在西安和四 川的神廟中?！读鹫呦瘛饭擦_，應(yīng)是盧氏《十八羅漢圖》的部分，此圖為其中一幅。作者采用游絲描勾畫人 物，具有較強(qiáng)的力度與柔韌性，設(shè)色濃艷，藝術(shù)水平較高。 輞川圖
 輞川圖 唐·王維 絹本設(shè)色 縱29.8 X橫481.6厘米 （曰）圣福寺藏 王維（701~761)。唐代詩(shī)人、畫家。原籍山西祁縣，官至尚書右丞，世稱“王右丞”，晚年隱居藍(lán)田輞川。他 與孟浩然同為田園山水詩(shī)的代表人物，且擅山水畫，其作品被宋代蘇軾贊為“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”，這也成為后世 文人畫追求的最高境界。王維的摶世畫作有《雪溪圖》、《孟浩然馬上吟詩(shī)圖》、《雪山圖》等。《輞川圖》是作者晚年 隱居時(shí)所作，現(xiàn)存為唐人摹本。圖中繪群山環(huán)抱中的一處別墅，庭院中有亭臺(tái)樓閣，樹木掩映，庭院外有云水流肆， 舟楫過往。整幅作品刨造出一種淡泊超塵的意境。 簪花仕女圖
 眷花仕女圖 唐·周昉 絹本設(shè)色 縱46 X橫180厘米 遼寧省博物館藏 周昉，生卒年不詳，京兆(今陜西西安)人。擅畫貴族人物肖像及怫道圖像，尤以仕女畫見長(zhǎng)，摶世作品還有《揮 扇仕女圖》、《調(diào)琴啜茗圖》等。該圖描寫春夏之交時(shí)節(jié)一群貴族婦女在庭院中游戲賞花的生活情景，全圖分為“戲 犬”、“漫步”、“看花”、“采花”四個(gè)情節(jié)。構(gòu)圖錯(cuò)落有致，人物形象豐腴肥碩，神態(tài)安詳，線條勾畫細(xì)勁流暢，石 質(zhì)顏料和透明植物顏料兼用，設(shè)色濃麗，顯出肌膚和服飾輕薄的質(zhì)感，以寫實(shí)的手法表達(dá)了雍容的情致。 五牛圖
 唐 韓滉 紙本設(shè)色 縱20.8厘米 橫139.8厘米 北京故宮博物院藏 韓滉（723—787），字太沖，長(zhǎng)安（今陜西西安）人。官至金紫光祿大夫,東西兩道節(jié)度史,后封晉國(guó)公。以畫牛著稱于時(shí)。此圖畫五頭狀貌、姿態(tài)各不同的黃牛。五頭牛均膘肥體壯，強(qiáng)健有力，沉穩(wěn)而行動(dòng)遲緩，但又各自有不同的性情，居中一頭更顯沉靜本份，蹭癢那頭顯得有些調(diào)皮，回頭舐舌那頭較為活潑，昂首那頭似乎有些膽怯。此畫行筆粗放凝重，設(shè)色較為淡雅。作品以淳樸的畫風(fēng)和精湛的藝術(shù)技巧，表現(xiàn)了唐代畫牛所達(dá)到的高度水平。
高逸圖  孫位, 又名遇, 號(hào)會(huì)稽山人, 會(huì)稽(今浙江紹興)人。唐末杰出人物和宗教畫家, 曾隨唐僖宗入蜀, 在成都等地寺院畫過不少佛道教壁畫?！陡咭輬D》實(shí)際上畫的應(yīng)是以魏晉時(shí)期七位著名文人隱士為描寫對(duì)象的《竹林七賢圖》, 不過現(xiàn)在畫上只留下山濤、王戎、劉伶、阮籍四人, 另外三人嵇康、向秀、阮咸已遺失了。這四個(gè)主體人物分別坐在華麗的花毯上, 每人旁邊都有一個(gè)小童侍候, 段與段之間有礁石樹木相隔, 環(huán)境靜穆幽雅。從右至左第一人是山濤, 他赤袒上身披衣抱膝而坐, 流露出傲慢神色;第二人是王戎, 手持長(zhǎng)柄如意, 因此人善作“如意舞”;第三人是劉伶, 表現(xiàn)得愛酒如命;第四人是阮籍, 手捧麋尾(大鹿之尾), 斜倚花毯而坐。這些“賢人”是尚好清談、不拘禮法的文人, 作品將不同人物的個(gè)性特色和清高、傲慢、放蕩不羈的精神狀態(tài)都刻畫得恰如其分。
宮樂圖
 宮樂圖 唐·佚名 絹本設(shè)色 縱23.9X77.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 此圖描繪的是宮中仕女合樂歡宴的場(chǎng)景，為宋人摹本。畫中人物造型豐滿柔媚，神情慵懶，為唐代任女的典型樣 式，體現(xiàn)了其宮中生活的閑逸和空泛。作品采用挺拔的“鐵線描”勾勒衣紋，施色濃艷華麗，反映了唐人的審美情趣。 此畫曾入清內(nèi)府收藏，民國(guó)時(shí)期流入臺(tái)灣。 反彈琵琶圖  反彈琵琶圖 唐 壁畫尺寸不詳 敦煌第112窟 此圖出自莫高窟第”2窟的《忮樂圖》，為《西方凈土變相》的一部分。描繪的是忮樂天伴著仙樂翩翩起舞，展 現(xiàn)其“反彈琵琶”的絕技。人物造型豐滿，線條流暢，表現(xiàn)出舞忮服飾的飄逸飛動(dòng)，有“吳帶當(dāng)風(fēng)”的韻味，人物形象接近平民?！斗磸椗脠D》從內(nèi)容到技法都取得了較高成就，是敦煌壁畫的代表性作品。 眾內(nèi)侍
 眾內(nèi)侍 唐墓室壁畫 縱157X橫138厘米 陜西省乾陵懿德太子墓 圖中七位身材高大的內(nèi)侍，他們雙手持芴，舉在胸前，每人身著圓領(lǐng)口長(zhǎng)袍，腰間扎黑色皮腰帶，腳穿黑色靴， 分二排而立，神態(tài)各具特征。用粗勁的線條勾勒，并注重對(duì)形象特征細(xì)隞變化的刻畫。
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