有人說，即便是走在法蘭西的大街上，潘玉良的回頭率仍是很高的。不是因為她的美，而是源于她的丑。這樣的說法或許有些過分，但也未有太多偏差。潘玉良不美，至少沒有她自畫像中的自己美。然而，這并不妨礙世人用感性去欣賞她，她用另外一種方式讓世人看到一朵絕美的花。  

      潘玉良出生在古城揚州一個貧民家里。14歲那年，被好賭的舅舅偷偷哄著將她賣給了蕪湖縣城的怡春院，當了雛妓。彼時，她還叫張玉良，也并非是一些野史所杜撰的那樣，明眸皓齒粉面含春，似蓓蕾一朵，任人見了都想注目一番。潘玉良的老師劉海粟曾說，潘玉良是個相貌平平，甚至可以稱得上丑陋的女子。就是這樣的一個女子，一生卻充滿著曠世的傳奇和悠長的傷感。

      不是愛風塵，似被前緣誤?；浠ㄩ_自有時，總賴東君主。去也終須去，住也如何?。咳舻蒙交ú鍧M頭，莫問奴歸去。

      1912年，一曲《卜算子》中，17歲的江蘇姑娘張玉良遇到了改變了她一生命運的男人——蕪湖海關(guān)監(jiān)督潘贊化，潘贊化用他的傳家之寶和多年積攢的銀兩把潘玉良從妓院救出，做了他的二夫人并移居上海。張玉良的人生，從此改變。不僅僅收獲了愛情，還尋覓到了讓她鐘情一生的事業(yè)。

潘贊化的大夫人，是一個裹著小腳的舊式女人，極為陳腐，對于這個突然闖入她的生活、與她爭奪丈夫的女子，她睚眥必報，寸土必爭。大主小卑，是她堅信的原則?？傊?，就是與潘玉良勢不兩立。潘玉良突然感覺自己愛的無能為力。此刻正值她舉辦個人第五次美展。非常轟動，不料在收展時，有人卻居心叵測在一張畫上，貼了惡毒的紙條。紙條上的內(nèi)容是：妓女對嫖客的頌歌。傷害之下，潘玉良別無選擇，開始了孤身旅居巴黎的生活。但是她仍固執(zhí)地相信真愛不怕距離，就像她一直把嵌有同潘贊化合影的項鏈戴在脖子上一樣。

或許人都是自戀的，潘玉良的人物畫有近二百張，而其中有不少都是自畫像。不同時期不同服飾不同背景，認為自己最美，是每一個女人不能言說的秘密吧，對于一個畫家來說，展示自己的美麗，有時，是自戀，更是宣戰(zhàn)。       1940年這幅黑衣自畫像，被公認為是潘玉良最美的自畫像，她把自己畫成“兩彎似顰非顰籠煙眉，一雙似笑非笑含情目，嘴唇緊閉，不見其厚，身著黑衣，盡顯高貴。黑，不明媚輕浮。厚重，神秘還有一種壓抑。在巴黎孤獨的生活，無盡的相思，如畫側(cè)怒放的菊，心底早已波濤翻涌，外表卻無比凝重。黑與紅的對比，讓人戰(zhàn)栗地感受著一種內(nèi)心的隱忍渴盼，欲說還休。

       時光流轉(zhuǎn)，這個性格格外剛烈，倔強的女子，依然堅守著心中的愛和信念，即使她遇到了生命中的第二個男人——王守義。在最艱難的歲月中她感謝王守義的幫助，卻仍在心底保持著那份對于一個人的守候。
       天荒地老天長地久其實最簡單，難得是如何抵擋歲月的塵煙，將所有的愛與思念都化作柔腸百轉(zhuǎn)，不讓它流淌不讓它招搖，一個人守護者，就這樣，慢慢變老。
       從中國到法國，潘玉良的作品征服了很多人；這個充滿傳奇色彩的女人被稱之為＂畫魂＂誰又能說那畫中光與影的糾纏，亮與暗的交織，濃與淡的轉(zhuǎn)換，不是她愛與愁的寫照，魂與魄的牽念呢？

潘玉良(1895—1977年)，中國著名女畫家、雕塑家。1921年考得官費赴法留學(xué)，先后進了里昂中法大學(xué)和國立美專，與徐悲鴻同學(xué)，1923年又進入巴黎國立美術(shù)學(xué)院。1929年，潘玉良歸國后，曾任上海美專及上海藝大西洋畫系主任，后任中央大學(xué)藝術(shù)系教授。1937年旅居巴黎，曾任巴黎中國藝術(shù)會會長。

    特約作者：三月容顏  現(xiàn)居山西   原文標題《獨自綻放的花——潘玉良》，特此致謝

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