在中國現(xiàn)代繪畫史上，力主革新的融合派大師首推林風眠(1900-1991年)。他的出身與齊白石(1864-1957年)、潘天壽(1897-1971年)相當，但其藝術(shù)之路與他們迥然有異。在藝術(shù)觀念，林風眠與劉海粟(1896-1994年)頗為相似；然與劉海粟相比，林風眠中西合璧之路走得更為堅定、更為徹底。

林風眠留法7年，回國后，他開始水墨畫的改革和實驗，雖曾以“我入地獄”的精神，竭盡全力振臂高呼“藝術(shù)運動”并身體力行，卻難有成效。最終，林風眠只得被迫獨身一人躲到重慶彈子石的一個偏僻破落的村舍，不受干擾地探索他的水墨畫。1952年至1977年，林風眠以“退休”教授的身份棲居上海，過著漫長的隱居生活，深居簡出，全身心耽于創(chuàng)作，畫了大量的花卉、禽鳥、風景和戲曲人物，迎來了他探索的第二個高峰。1979年林風眠定居香港，將其余年和重新煥發(fā)的藝術(shù)青春獻給了純粹的藝術(shù)，在創(chuàng)作上又達到一個新的境界。

西方藝術(shù)，形式上之構(gòu)成傾于客觀一方面，常常因為形式之過于發(fā)達，而缺少情緒之表現(xiàn)，把自身變?yōu)闄C械，把藝術(shù)變?yōu)橛∷⑽铩瓥|方藝術(shù)，形式上之構(gòu)成，傾于主觀一方面。常常因為形式過于不發(fā)達，反而不能表現(xiàn)情緒上之所需求，把藝術(shù)變?yōu)闊o聊時消倦的戲筆，因此竟使藝術(shù)在社會上失去其相當?shù)牡匚?如中國現(xiàn)代)。其實西方藝術(shù)上之所短正是東方藝術(shù)之所長；東方藝術(shù)之所短，正是西方藝術(shù)之所長。短長互補，世界新藝術(shù)之產(chǎn)生，正在目前，惟視吾人努力之方針耳。

——林風眠

林風眠心中的理想藝術(shù)，既講究造型、又具有主觀表現(xiàn)的自由度。他努力使表現(xiàn)手法和繪畫樣式更加單純簡潔，用較少的筆墨表達更豐富的內(nèi)涵，以西方化的筆調(diào)體現(xiàn)了東方詩意。他用以融入中國繪畫的，主要不是再現(xiàn)描繪的技巧，而是色彩、造型上的表現(xiàn)性。他透過印象派攫取自然的方法，將濃彩與淡墨相互交織，以色彩表現(xiàn)自然的新鮮與活力、質(zhì)感與量感，以視覺性打破墨色的概念化，以主觀的感覺打破固定的公式用色法，并注重景物之間的關(guān)系以及相互融和所產(chǎn)生的整體性，有雷諾阿的松動、莫奈的新鮮明朗、塞尚的統(tǒng)一節(jié)奏，再以中國的線條和墨韻，單刀直入，以閃電般的速度表現(xiàn)了其雄博磅礴、粗獷豪放的氣魄。

林風眠走的不是像徐悲鴻、劉海粟所走的以西潤中的路，而是中西融合而再造一個新的品類的路。二三十年代，林風眠似乎不太青睞自然風景，只畫過很少幾張接近嶺南派風格的山水畫，總體風格接近德國表現(xiàn)主義。40年代林風眠退居嘉陵江畔，林風眠如癡如醉地沉浸在藝術(shù)實驗中，起早貪黑地作畫。當時，他主要題材于重慶地區(qū)的沿江風光、山間景色，作品風格比較簡單，用寥寥幾筆涂抹出山川、江流、堤岸，雖然運用了不少水墨畫的技巧，但還是帶著濃重的表現(xiàn)主義憂郁、沉悶的情調(diào)。到40年代末，林風眠繪畫中油畫的因素相當多，翠綠、群青、紫紅疊加在一起非常艷麗，有了一種比較歡快的心情。但是西洋色彩和中國水墨還沒有很好地融合起來，導(dǎo)致色彩層層厚堆在一起，筆觸很滯重，缺乏流動性和通透感，也缺乏油畫的光亮效果。

《松林暮色》是林風眠這一時期最具代表的作品，畫面的遠山、湖水、松林，都用闊大而簡捷的幾筆畫成，十分精煉、肯定、潑辣。他在民間藝術(shù)上所汲取的這些特色，在這幅畫里被生活的實感充實了起來，不知不覺地又糅合了西方繪畫的方法。此畫充分利用了淋漓的水墨在宣紙上的暈染效果，抹上兩筆農(nóng)民用作染料的靛青，又在樹干上涂上幾筆赭石，從而獲得一種豐滿的色調(diào)，表達出了景物的質(zhì)感、空間感和摻入了畫家深情地面對自然的特定意境。

【小編有話】

林風眠成熟期的風景畫，以平原秋景最具特色。遠山、樹林、小河、房舍是其風景畫的主要語言。河邊有一排高大的喬木，樹上的黃葉和紅葉在夕陽的照射下顯得十分輝煌，暮色降臨，逆光的樹干、屋頂、河岸溟溟欲黑，與燦爛余輝中的金紅色的葉子形成強烈對比，近處的倒影在深沉的暖色調(diào)中閃閃發(fā)光，給壯美的畫面增加了幾分活潑的色彩。他以光色水墨化或水墨光色化的辦法解決了光、色、墨統(tǒng)一關(guān)系，這是他對色的突破。那艷麗的紅色、黃色和逆光處理是從油畫變化而來，那黑色主調(diào)則符合中國畫傳統(tǒng)。樹下的路、水中的影，多由灰綠、灰赭等中間色調(diào)繪成——其色調(diào)、自然光都與西畫有密切的關(guān)系，但其基調(diào)是水墨的，意境也和傳統(tǒng)繪畫一脈相承，中西繪畫在他的筆下顯得和諧統(tǒng)一。

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