支燒工藝不是龍泉窯所創(chuàng)，早在五代時期，北方的耀州窯，四川的霍州窯等就已出現(xiàn)了支燒，當(dāng)然也不是汝窯發(fā)明的，但支燒最出名的非汝窯莫屬，汝窯的支釘非常特殊，精細(xì)如芝麻，后世稱為“芝麻掙釘”，芝麻釘也成為汝窯瓷器的一大特色。汝窯為什么要采取支燒呢，自然是為了實現(xiàn)器物的滿釉。宋人葉寊《坦齋筆衡》說：“本朝以定州白瓷有芒不堪用，遂命汝州燒青窯器。”芒即芒口，定窯覆燒，芒口難免，芒口雖然可以進(jìn)一步“扣金”用金屬來包邊，終屬瑕疵，汝窯器的燒制，就是要比定窯完美。而要最大程度的實現(xiàn)滿釉，也即盡可能減少與窯具的接觸面，細(xì)支釘則是最佳的選擇。所以，汝窯的支燒實質(zhì)是一種精燒工藝，是北宋追求極致美的一個表現(xiàn)，也正是在這個意義上，天下宋瓷，以汝窯為魁，因為汝窯是宋代最精工細(xì)作，最完美的代表。汝窯燒制時間非常短，二十年不到，存世量十分有限，目前即使一件殘破的汝窯器，在國際上的拍賣價格仍然非常昂貴。

龍泉窯在南宋早期至南宋晚期也出現(xiàn)過支釘燒制工藝，尤其是黑胎器物，支燒現(xiàn)象更突出，比如一些鳥食罐、文房使用的小洗之類小型器物的支燒標(biāo)本相對多一些，而瓶、罐之類尺寸較大的器物，則很少見到相應(yīng)的支燒標(biāo)本。與汝窯支釘相比，龍泉窯支釘較粗，一般呈圓形。

以下是幾例南宋龍泉窯支燒器物標(biāo)本：

圖1、南宋早期龍泉窯支釘標(biāo)本 二層臺式圈足，胎色灰黑，薄胎厚釉，裹釉支燒，做工細(xì)膩規(guī)整，釉面瑩凈柔和，器物形制隱隱有汝窯風(fēng)范，但圓而稍粗的支釘痕卻是典型龍泉窯風(fēng)格

圖2、南宋中晚期龍泉窯支釘標(biāo)本 ，灰白胎

圖3、南宋中晚期龍泉窯黑胎支釘標(biāo)本 溪口窯 洗類器物殘底，黑胎厚釉，四足呈如意形，底部六個支釘痕呈橢圓形排列，支釘痕較粗大。

圖4、南宋中晚期龍泉窯支釘標(biāo)本 杭城出土 圓洗，胎質(zhì)細(xì)白，釉水瑩潤亮澤，開有冰裂紋，器底八個支釘痕呈圓形排列。

總的來說，龍泉窯支燒器物數(shù)量非常少，其在整個南宋龍泉窯青瓷中所占的比例很低，支燒工藝絕非主流。從支燒的實物標(biāo)本來看，這些器物的質(zhì)量都很高，做工細(xì)膩，精美，絕非一般的普通器物。尤其最近發(fā)現(xiàn)一枚重要瓷片，一支燒碗底，圈足裹釉，釉下刻款“徳壽宮六月初六告……”瓷片是典型南宋中晚期龍泉窯產(chǎn)品，雖然刻款殘缺不完整，但根據(jù)這幾個字可以推斷，它很可能是南宋時期德壽宮定制的產(chǎn)品。這不禁引起我們深思：龍泉窯支燒器物雖然少，但它從南宋早期到南宋中晚期一直存在，除了窯址遺存的發(fā)現(xiàn)，還有杭州城的出土，而這些精工細(xì)作的器物其使用對象很可能是宮廷。那么龍泉窯的支燒器又是如何進(jìn)入宮廷，屬于什么性質(zhì)呢？尤其在南宋中晚期，南宋朝廷擁有自己的官窯，為什么還在使用龍泉窯的支燒器？龍泉窯支燒器屬于官窯，貢窯，還是土貢制度下的產(chǎn)物？此處只做拋磚引玉，留待大家探討研究。

作者介紹：

葉英挺,麗水市處州青瓷博物館創(chuàng)辦人、館長，深圳龍泉窯青瓷會館創(chuàng)辦人，深圳老黑茶博物館創(chuàng)辦人，明龍泉官窯發(fā)現(xiàn)者，明龍泉官窯學(xué)說創(chuàng)始人，資深古陶瓷收藏鑒賞家。曾從事教師、實業(yè)家，有三十多年龍泉青瓷收藏研究經(jīng)驗，長期活躍于收藏一線。

出版圖書：

1) 《發(fā)現(xiàn)：大明處州龍泉官窯》， 西泠印社，2005年；

2) 《梅子初青——龍泉窯青瓷圖集》，西泠印社，2005年；

3) 《青瓷風(fēng)骨》，浙江大學(xué)出版社，2006年；

4) 《中國古陶瓷·龍泉窯》，人民美術(shù)出版社，2013年

查看過往精彩帖子，進(jìn)入公眾號，點擊查看歷史。

淘寶，撿漏，海外一手拍賣會信息，請關(guān)注海外大拍聯(lián)盟！

長按下方“ 海外大拍聯(lián)盟”二維碼可關(guān)注訂閱公眾號