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重點技法：披麻皴
（一）要求中鋒落筆 （二）最好連勾（輪廓）帶皴，一氣落成 （三）盡量少交叉用筆，忌平行 （小編有言：忘記或仍不清楚山石皴法分類及特點的同學(xué)請回復(fù)“皴法”查看舊文） （一）數(shù)筆皴筆合成一組 （二）數(shù)組長披麻皴在不同位置生發(fā)，并形成明顯的疏密節(jié)奏，山體關(guān)系初顯 （三）用更淡的虛枯筆連接以上幾組皴筆，形成更加微妙的疏密關(guān)系，并形成坡體 （四）在這些不同的復(fù)雜坡體頭部及中間加以礬頭，使業(yè)已形成的疏密關(guān)系更加明快、和諧 （五）注意每組皴筆向下延伸時的呼應(yīng)，不可忽然斷開 以下為坡體最終形成的效果圖（黃氏原作局部）： 以下再看一個例子，鞏固所學(xué)，我們先來看原作局部：
（一）勾皴位于左側(cè)的主山體，要點如前提示 （二）（三）自左向右，逐步皴擦，延伸山體至完整 《富春山居圖》為元代繪畫大師黃公望晚年代表作，前后費時數(shù)年，于八十余歲時才最終完成。這是一幅每位山水畫家、山水畫學(xué)習(xí)者都高山仰止、心向往之的經(jīng)典名作，在中國書畫史上的重要地位也不容撼動。各大微信公眾號已圍繞著該圖做過很多文章，但大都離不開作品賞析、背景介紹之類。怎樣才能一親名作芳澤，領(lǐng)略黃公望的“筆墨精神”？一山一石，一枝一葉，張偉平老師將分期為您細細解讀。
連勾帶皴不同于普通的先勾后皴，黃公望選用此法作為勾畫其樹的主要技法，用筆虛實中顯出連貫而又微妙的變化，營造出一種疏朗之感。該樹法需順勢而生發(fā)，具體步驟為： （1）先用淡墨勾勒出樹的主要姿態(tài)；（如下圖）
（2）用濃枯的墨復(fù)勾樹形、添加小枝。注意：跟第一步的墨跡稍稍錯開，不可全部復(fù)勾；（如下圖）
（3）第二棵樹時，要與第一棵樹相互呼應(yīng)。（如下圖）
平頂松針勾法與基本松針法類似，只是松針的交叉角度不宜變化太大，要在基本相同的出枝角度上使其稍稍變化，形成疏密節(jié)奏。枝干勾完后，再在樹身部位添加不規(guī)則的魚鱗皴。 平頂松針要成組勾勒，每一筆之間要排得緊。數(shù)組松針相合成一棵樹，注意每棵樹的松針的濃淡枯濕變化不宜過大。樹木的前后關(guān)系要靠近實遠虛的用筆效果來區(qū)分。
接下來是黃公望原作與張偉平老師對臨圖，同學(xué)們可對比看到，在第一步勾勒樹形時，如何做到“抓準(zhǔn)形”與“顯其神”兼得。后圖的對臨勾稿形準(zhǔn)而不拘謹(jǐn)，樹形自然伸出，為之后的添加松針打下了很好的基礎(chǔ)。
黃公望《富春山居圖》（局部）
臨摹叢樹，一般遵循由前到后的規(guī)律。點葉前需將枝干都畫好，再依次出枝，按照樹葉生發(fā)的方向加點，使枝葉緊抱樹體。點葉先用濃而枯的墨，筆鋒要先落紙，不可左右上下隨意亂點，或用側(cè)筆干擦了事。繼而用淡而潤的筆點葉，尤其需注意點的聚散關(guān)系，把握住樹與樹之間濃與淡、枯與濕的節(jié)奏變化。
以下再展示一幅對臨圖，上圖為黃公望原作局部，下圖為張偉平老師分解出其中一叢雜書，將其簡單化后的課徒稿。雖然叢樹由于樹木繁多，關(guān)系復(fù)雜，但經(jīng)過單獨剝離后，可看出仍是按照之前介紹過的各種樹法完成。組構(gòu)一組或多組雜樹，最忌急于求成，胡亂畫一氣。
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