《二謝帖》摹本 現(xiàn)收藏于日本宮內(nèi)廳三之丸尚藏館

再春先生臨《二謝帖》（點(diǎn)擊圖片可放大）

此幅作品為王羲之“喪亂三帖”中的第二帖，摹本，白麻紙。5行，36字。行草書。

釋文：“二謝面未比面，遲諑，良不靜。羲之女愛(ài)再拜，想耶兒悉佳。前患者善。所送議當(dāng)試，尋省。左邊劇?！?/span>

再春先生臨《二謝帖》局部

關(guān)于二謝

《二謝帖》起首的“二謝”，徐邦達(dá)與劉濤均認(rèn)為是謝安和謝萬(wàn)。徐邦達(dá)說(shuō)：“在王羲之的尺牘中，經(jīng)常提到‘二謝’，可能是謝安、謝萬(wàn)兄弟，雖則當(dāng)時(shí)姓謝的人還有很多，但是與王氏交往最密的，總要算到安、萬(wàn)兩人?！队臆姇洝分杏钟小袝⒅欣伞⒎Q的，更明顯是他們二人了”（徐邦達(dá)《古書畫過(guò)眼要錄·晉隋唐五代宋書法》31頁(yè)）。

劉濤也指出二謝為“指陳郡謝氏兄弟，或指謝安、謝萬(wàn)，或指謝尚、謝奕，難以確指。就謝氏中與王羲之關(guān)系密切者，是謝安和謝萬(wàn)。在《王羲之傳》中，均有記載。王、謝皆東晉門閥世族，亦有姻親之好。王羲之卒后，謝安看重王獻(xiàn)之，先后兩次征引王獻(xiàn)之為司馬”（《中國(guó)書法全集》362頁(yè)）。

容庚考“二謝”實(shí)指一人，“二謝姓袁，右軍帖之屢言之，如《閣帖》卷六：‘得二謝書，一一為慰。袁生暫至都，已還未’又‘二謝在此，近終日分歧，同此嘆恨’是也”（《王羲之及其墨跡》載《二十世紀(jì)書法研究叢書·考識(shí)辨異篇》，上海書畫出版社，2000.12，58頁(yè)）。

文章句讀

對(duì)于《二謝帖》文章句讀，研究學(xué)者多有不同，例如李廷華將句讀定為：“二謝面未比面，遲詠，良不靜。羲之女愛(ài)再拜。想耶耳悉佳。前惠者善，所送議當(dāng)試尋省。左邊劇…… ”（李廷華著《中國(guó)書法家全集·王羲之王獻(xiàn)之》217頁(yè)）按：“耳”應(yīng)為“兒”，“惠”應(yīng)為“患”。徐邦達(dá)則定為：“二謝面未。比面遲詠（？）良不靜。羲之女（？涂改難認(rèn)）愛(ài)再拜。想邵兒悉佳。前患者差，所送議當(dāng)試尋省。左邊劇?！保ㄐ彀钸_(dá)《古書畫過(guò)眼要錄·晉隋唐五代宋書法》湖南美術(shù)出版社1987年6月版31頁(yè)）注：文中問(wèn)號(hào)“？”表示不能確定字。按：“差”應(yīng)為“善”。劉濤定為：“二謝面未。比面，遲詠良不靜。羲之女愛(ài)再拜。想耶耳悉佳。前惠者善，所送議當(dāng)試尋省。左邊劇?！保ā吨袊?guó)書法全集》362頁(yè)）按：“惠”應(yīng)為“患”

再春先生臨《二謝帖》局部

文字摹搨

關(guān)于《二謝帖》中第七字，學(xué)者多認(rèn)為是“詠”字，并認(rèn)為是摹搨之誤。徐邦達(dá)認(rèn)為《二謝帖》“有幾個(gè)字點(diǎn)劃糾纏舛錯(cuò)，象‘遲’字下的‘詠’字，中間一點(diǎn)毫無(wú)依傍”。（《古書畫過(guò)眼要錄·晉隋唐五代宋書法》31頁(yè)）劉濤也認(rèn)為《二謝帖》中“第一行‘詠’字筆畫承接交待不清，第二行‘女’字有改筆”（《中國(guó)書法全集》362頁(yè)）。徐邦達(dá)在所作《書畫的作偽》（載《中國(guó)書畫》2010年09期）一文中又說(shuō)道：“有一些勾摹者不太懂得行草書的寫法，有時(shí)會(huì)將牽絲的筆畫搞錯(cuò)。例如唐摹王羲之《二謝帖》中的‘詠’字，《奉橘帖》（按，應(yīng)為《平安帖》）中的‘余’字，等等，很容易明顯看出來(lái)。”

啟功認(rèn)為，《二謝帖》共五行，其文斷割，難以卒讀。二行末署“再拜”，右有押字“珍”，表明前至少為一帖；末行為“左邊劇”三字一行，因前行下空，此又不屬平抬內(nèi)容，當(dāng)為另一帖；三四兩行之中，筆跡仍有不合?！彼裕抖x帖》“為摭拾諸帖摹搨而成。”（轉(zhuǎn)引自彭礪志著《尺牘書法——從形制到藝術(shù)》）

再春先生臨《二謝帖》釋文

用筆

《二謝帖》用筆爽利，遒勁之力盡顯。風(fēng)格與之相若的法帖有《頻有哀禍帖》。用筆之難在于筆毫于短距離內(nèi)作出復(fù)雜的鋪毫、調(diào)鋒、折轉(zhuǎn)等書寫動(dòng)作。在《二謝帖》中，第一個(gè)“面”自第一筆開始就以方筆書寫，之后第二筆連接著第三筆為方筆，似用篆刻中的“沖刀法”寫成，勁挺峻拔。連續(xù)方筆書寫，需要在發(fā)筆處，作翻切動(dòng)作，左行筆后向右下再次翻切成第三個(gè)方筆。兔起鶻落，妙在干凈利索。王羲之書寫長(zhǎng)線條在運(yùn)動(dòng)中加力，短點(diǎn)畫則折翻豐富，因此線型外輪廓飽滿遒勁，但羚羊掛角，不著痕跡。“想邰兒”三字全部以頓跳動(dòng)作寫就：在轉(zhuǎn)折處用力壓毫，得力后彈跳而行，足行趣驟，因此線條細(xì)而挺勁；“尋、左邊”三字則厚重沉雄，兩者造就“輕如蟬翼，厚如沉淵”之氣勢(shì)。楊守敬評(píng)《二謝帖》云：“《三希堂》所摹絕佳，陰陽(yáng)向背，轉(zhuǎn)折起止之妙，宣泄已盡。學(xué)者從此尋玩，可悟用筆之法?！标憙吧?955年跋珂羅版王羲之法書《二謝帖》、《喪亂帖》諸帖云：“覽右軍墨跡，其用筆轉(zhuǎn)折之間益嘆神奇，而石刻遠(yuǎn)矣。”《二謝帖》筆致粗細(xì)相間，“想耶（邰）兒悉佳”諸字心恬意適，游曳間馳縱無(wú)羈。

節(jié)奏

《二謝帖》筆法精妙，結(jié)體多欹側(cè)取姿，有奇宕瀟灑之致，是王羲之所創(chuàng)造的最新體勢(shì)的典型作品。此帖書法自然灑脫，縱筆迅疾，恰如驚猿脫兔；馭筆徐緩，又如虎踞龍盤，抑揚(yáng)頓挫，極有節(jié)奏感，是縱擒有度之作。

《二謝帖》是王羲之的一封信札。其開頭的“二謝面未比面”可以說(shuō)是行楷筆意，用直線條比較多，字比較挺。“遲詠（諑）良不”行筆較快，開始有粗細(xì)和大小變化。而“靜羲之女愛(ài)再拜”則完全是草書，并極盡夸張之能事，如“羲女愛(ài)”三字都寫得很長(zhǎng)，每一個(gè)字的長(zhǎng)度相當(dāng)于第一行“詠（諑）良不”和第三行“患者善”三個(gè)字的長(zhǎng)度。第三“想耶（邰）兒悉佳前患善”，整行字都很細(xì)秀，行草雜揉?！八妥h”點(diǎn)畫雖然也細(xì)秀，但更為草化，更簡(jiǎn)省?！爱?dāng)試尋省”線條粗重，和頭三個(gè)字形線強(qiáng)烈的對(duì)比。最后的“左邊劇”用筆粗細(xì)變化更大，更豐富。“左”字的粗線抵得上其他細(xì)線條的十倍。短短35個(gè)字的一封信札就包含有七種書法語(yǔ)言，變化豐富，對(duì)比強(qiáng)烈。

再春先生臨《二謝帖》補(bǔ)記

釋文：歲在乙未年小雪，右錄王羲之《二謝帖》，深得二王書法之妙道，靜心為之，聽雪超塵矣。

臨習(xí)

《二謝帖》文字時(shí)草時(shí)行，間而有之，體勢(shì)間雜，但又和諧統(tǒng)一，絕無(wú)生硬造作。用筆之輕重緩疾，極富變化；而字勢(shì)略方，以見(jiàn)骨力。臨習(xí)此帖，一方面要注重其筆法的豐富表現(xiàn)——方筆、圓筆、中鋒、側(cè)鋒、直線、弧線、重按、輕提……極盡變化之能事。若仔細(xì)觀察并分析其間的線條粗細(xì)對(duì)比、速度快慢對(duì)比等相對(duì)面，會(huì)發(fā)現(xiàn)其差距拉得很大，如線條中重者如“面”而非“線”，輕者則若游絲、細(xì)線，幅度竟有三五倍之大。另外，此間有大量的方筆，寫時(shí)須沉著痛快，而不可平庸死板。另一方面則是間架結(jié)構(gòu)中的力度的體現(xiàn)，臨習(xí)時(shí)，須通過(guò)分析研究帖文的重心處理、疏密對(duì)比、正敧相映、前后呼應(yīng)等方面的規(guī)律，進(jìn)一步切入其結(jié)構(gòu)原理，了解并掌握王字結(jié)體的一般處理方法。

王羲之簡(jiǎn)介：

王羲之（303－361），山東臨沂人，后徙居浙江會(huì)稽。字逸少，世稱王右軍，有“書圣”之譽(yù)。他出身仕宦名門，西晉末隨父南渡，作過(guò)右軍將軍、會(huì)稽內(nèi)史，東晉永和年間（345－356）去職，與東土名士盡山水之游。他熱衷詩(shī)歌、音樂(lè)與書法。性好鵝，曾以書作換鵝。相傳有紹興蕺山老姥持竹扇賣二十錢，羲之書其扇各五字，增值為百錢，人們競(jìng)相購(gòu)買。 王羲之書法初學(xué)衛(wèi)夫人，后來(lái)改變初學(xué)，博采眾長(zhǎng)，草書師張芝（約卒於192），楷書學(xué)鐘繇（151－230），又遍習(xí)蔡邕（133－192）、梁鵠（活動(dòng)於二世紀(jì)后半）、張昶（卒於206）等書，精研體勢(shì)，增損古法，一變漢、魏質(zhì)樸書風(fēng)，創(chuàng)妍美流變之體，所以唐人稱贊他：“兼撮眾法，備成一家，為萬(wàn)世宗師。 ”